整座箱体以MDF、多层夹板为箱体基础，内部涂上沥青与横梁补强，再加PVA聚乙烯醇发泡海绵。外观处理则以高贵木皮、压克力、铝合金、毛毡、钢材、铁弗龙、Elastomer聚酯弹性材料、Nappa皮革以及经过Sonus Faber授权允许的琴弦网罩等组成，可说是喇叭罕见的精致工艺。一般而言，就算是小喇叭，都很难看到那么漂亮的造型设计与作工，更不要说四件式喇叭了。

三样独门绝技

前面所言单体、分音器与箱体，只要有心，其他厂家也能够制造出相同品质的东西，甚至可以超越。不过，以下要说的几样设计，那可说是Poseidon的独门绝技，想仿也不一定仿得来。Poseidon有哪几样独门绝技呢？第一样就是Q Control，第二样就是低音柱分频点为200Hz，第三样就低音柱内建的扩大机为Gryphon的Encore後级设计 。

先说Q Control。为了让Poseidon这对大喇叭能够与使用者聆听空间的驻波、低频截止频率密切衔接，Poseidon 的 Q Control设有Q1、Q2、Q3三段，其中选Q1时整套喇叭Q值为0.30，Q2时Q值为0.35，Q3时Q值为0.40。当您选择Q1时，喇叭面板上会亮起小绿灯，Q2时会亮起小红灯，Q３时会亮起小橘灯。而每一段Q Control又可做-100dB、＋8dB调整，每段调整为0.5dB。换句话说，光是每种Q Control就提供了216级细腻音量调整。调整时用家只要坐在聆听位置，以遥控器调整就可以。我也曾经调整过不同的Q Control与音量，就算没听过音响的人也能够感受到低频段松紧以及量感的细腻变化。我不敢说Q Control可以完全治愈聆听空间的驻波问题，但它肯定可以让低频段的表现更适合不同用家的不同空间条件环境。这种针对低频段调整的Q Control设计，到目前为止仍然只有Gryphon使用，别无分号。

低音柱分频点为200Hz

第二个独门绝技就是低音柱分频点设在200Hz。或许读者们会奇怪？分频点设在200Hz有什么稀奇呢？对一般小喇叭而言并不稀奇，但对四件式大喇叭来说就稀奇了。一般四件式大喇叭的低音柱所负责的多是100Hz以下的频域，可说是当作「超低音」来使用。例如Genesis G1的低音柱分频点为70Hz（或80Hz），Alon Exotica Grand Reference的低音柱分频点为40Hz。可是，Poseidon的低音柱分频点却高达200Hz，这摆明了低音柱并不仅是负责低频段与极低频段而已，它还负责中频段的下段，包括男声、大提琴、低音提琴、巴松管、法国号、定音鼓、各种大鼓等乐器都包含在内，您可以清楚听出旋律进行、音阶变化。

为什么Poseidon的低音柱要做如是设计呢？它可以对中低频段与中频段下段提供「足够的能量」，让中频段下段与中低频段听起来饱满雄厚，但又不会影响到高音柱所发出的中频段。换句话说，这种设计可以让Poseidon在重播大规模音乐时充满雄壮威武的震撼力，但在重播室内乐、奏鸣曲或小规模音乐时又不至於肥胖肿胀夸大。难怪我在实际聆听时，发现Poseidon的音乐规模感可大可小，大时排山倒海，小时精确细腻。

我曾问Flemming，为何Poseidon的低音柱每边采用8寸单体8支？为何不采用高音柱的5寸单体或更大的10寸、12寸单体？他的回答是经过各种实验，所得到的结果就是8寸单体最适合Poseidon的设计，它能够提供够快的暂态反应与够强的控制力，同时供应质与量俱佳的低频。Poseidon的低音柱能够发出多低的频率？16Hz！如果您有够大的空间，用Poseidon来听管风琴的16Hz一定会让您有全新感受。

也就是因为Poseidon的低音柱分频点为200Hz，并不是当作超低音使用，因此它不能如一般四件式喇叭般，将高音柱与低音柱随意分离摆放，而是要紧紧挨在一起摆。紧紧挨在一起摆的目的是把高音柱与低音柱仍然视为一体，这样才不会相互产生相位问题。也因为高音柱与低音柱必须摆在一起，所以Poseidon并未如一些四件式喇叭，设有相位调整装置。我问Flemming，如果空间不允许，能不能把高音柱与低音柱分开摆？他说不能！因为这样会产生相位问题。摆放时，高音柱在外，低音柱在内，可以允许适度的向内投射角度。

内建如Encore的後级

Poseidon最後一个独门绝技就是内建的扩大机。一般喇叭厂由於没有设计制造扩大机的能力或经验，因此四件式喇叭即使内建扩大机，也必须藉助外力，请别的扩大机公司代为设计制造。可是Gryphon却不同，他本来就是著名的扩大机公司，要替低音柱设计一个很棒的扩大机易如反掌。加上Poseidon的低音柱并非超低音，而是正常喇叭，所以Gryphon就把Encore後级整部搬到低音柱里去了。为了因应低音柱造型的限制，Gryphon还重新设计了Encore，不过各种特性与设计原则完全相同。

内建的Encore每声道使用18个Sanken功率晶体，滤波电容高达180,000μF，提供AB类1,000瓦连续功率。更惊人的是，内建扩大机的峰值输出为4,000瓦，可见设计时余裕之宽。或许您会说：许多超低音也宣称拥有几百瓦上千瓦的内建扩大机，Poseidon有什么了不起？不要忘了，一般超低音大多是D类扩大机，而Poseidon却是扎扎实实的Gryphon AB类扩大机，如果您曾经抬过Encore或其他Gryphon後级，就会了解他家的後级有多扎实。对了，为什么Poseidon不采用Gryphon的纯A类後级呢？温度太高了，不仅故障率会升高，而且会把箱体烤变形。

四件式、四音路设计

看到此处，我想您已经了解，Poseidon并不是一般的四件式喇叭，而是非常特别的四件式喇叭。它采用四音路设计，除了低音柱单独一音路之外，高音柱拥有三音路，其中高音单体一个音路，上下各二个邻近高音单体的5寸单体是中音路，另外上下各二个5寸单体为中低音路，因此总共有高音、中音、中低音、低音等四路，每声道共17个单体。它的频宽为16Hz-40kHz±3dB，这是货真价实的频宽，没有灌水。高音柱灵敏度94dB，高音柱平均阻抗都在4欧姆以上，装箱共五件，总毛重900公斤。至於售价多少？目前代理商尚未提供最後价格，据说是因为原厂尚未敲定最後价格所致。不过，它有可能是目前市场上最昂贵的喇叭。

可大可小，真实呈现规模感

像这样的喇叭，当然不是一般人能够亲炙，就算有钱，也要仔细考量之後才会入手。因此，大部分读者只能透过音响展或论坛来窥知Poseidon的种种。以下，我就要叙述二次聆听Poseidon的综合听感。首先我要说Poseidon的可大可小特性。所谓可大可小就是听小提琴与钢琴的奏鸣曲时规模感就要小，听「柴可夫斯基第一号钢琴协奏曲」时规模就要大。或者说，录音工程师所录下的音乐规模感大小要忠实呈现，不要夸大扭曲或缩小。有些录音虽然只有一位歌者与简单乐器伴奏，但是规模感录得很庞大，此时喇叭就要忠实再生这种录音时夸大的规模感。或许您会以为可大可小很容易，其实并不容易，大部分小喇叭无法再生管弦乐的庞大规模感；而许多大喇叭也往往会把乐器形体夸张放大。