作者:刘汉盛

当我播放日本First Music那张柴可夫斯基「第一号钢琴协奏曲」时，赫然发现原来这张录音比我以前所听到者还要好。

这不仅是因为Poseidon很轻松就呈现出庞大的音乐规模感，更重要的是乐团中的管乐器竟然能够那么轻松的覆盖在弦乐群之上，一点都不会吵杂或紧绷，而且听得十分清晰。

海神（Poseidon）是希腊神话传说中的众神之一，他的兄弟姊妹分掌宇宙各处，其中Zeus掌管天空，Hades掌管地下，海神当然是掌管海洋。除了希腊神话之外，世界上还有数不清以海神为名的事物，如美国有海神号核子潜艇，某些海洋研究机构有海神计画，还有名为海神的公司。尽管这些「海神」已存在多年，并且在各行各业中享有高度名气，但对音响迷而言，恐怕都不如今年一月CES刚露面、三月底在台湾世界第一次发声的Gryphon Poseidon来得震撼。我相信圆山饭店Hi End Summit Show中听过Poseidon的人一定到现在都还无法忘记它的声音表现。在圆山饭店听过Poseidon之後不久，我又在亚柏利的新完成聆听室听了一次Poseidon，这次我用自己带去的二十张CD仔细听过一次，对於Poseidon有了更进一步的体认。为了让读者们在全世界第一时间看到Poseidon的介绍，我写了这篇「器材外烩」。

Q Control果真一鸣惊人

对於一家从事扩大机、数位讯源设计生产的厂家而言，要涉足喇叭领域绝对是一件大事。尤其Gryphon早已在业界享有盛名，如果推出的喇叭不如人意，不仅会贻笑大方，甚至还会影响到本业的扩大机、数位讯源。所以，Gryphon要推出喇叭，必然只有「一鸣惊人」一途，舍此就是失败。果然Gryphon不是弱者，第一对喇叭Cantata体积虽小，但是其相位失真非常低以及Q Control的观念「前无古人」，至於後方有无来者？到目前为止尚未看到。

本著Cantata的成功，Gryphon信心大增，第二次就推出石破天惊的Poseidon。这Cantata与Poseidon一大一小之间，不仅体积、重量悬殊，连售价也天差地别。根据我侧面的观察，Cantata是Gryphon喇叭设计理论的实践，而Poseidon则是无法再突破的旗舰。至於这一大一小之间是否还会有「一中」？目前暂时没有，至於以後会不会有，那就看Gryphon老板Flemming E. Rasmussen怎么想了。

15年前开始萌芽

其实，Poseidon计画早在15年前就已经展开了，当时Flemming与丹麦数学家Steen Duelund第一次接触，对於Steen所提出的喇叭设计理论大感兴趣，於是制造喇叭的想法开始萌芽。为什么Flemming会对Steen的喇叭设计理论大感兴趣呢？因为Steen提出一个在当时甚至现在仍属不可能的观点，一言以蔽之，那就是：「一对喇叭上的所有单体，一定要在任何时间、任何频段里都保持相同的相位。」或许有些读者对於这段话有些不了解，在此我稍做解释。所谓「相位」简单的说就等同於「时间」，相同的相位表示相同的时间。这也就是说，一对喇叭在重播音乐时，所有的单体都不能有相位差。换句话说，只要是音乐讯号在相同的时间上输入单体，单体就要在相同的时间内开始动作。

Steen Duelund这个「所有喇叭单体的相位都要一致」的要求难吗？过份吗？老实说，只要稍微涉猎喇叭设计理论的人都知道，这岂止是难，根本是不可能的任务！为什么不可能？各位想想，一个喇叭单体是由多少个零组件组合而成的？ 而且喇叭单体的组合大部分是以胶来黏合，在这样的情况下，要制造出二个物理特性、机械反应一模一样的喇叭单体实在太困难了。因此，要让一对喇叭里的所有单体在任何时间、任何频率上都维持相位一致绝对是非常困难的。

特别订制所需单体

除了喇叭单体之外，分音器更是大问题，分音器里的电阻、电感、电容本身就是非常不精确的元件。再加上分频网路的复杂，让分音器除了是相位失真的「大本营」之外，更是吸收扩大机能量的「黑洞」。多单体的相位不一致性加上分音器的相位失真与能量耗损，这就是Gryphon设计喇叭时首先要克服的问题。为了找到Gryphon要求的单体，他们找遍市售单体，经过测试之後发现很难达到要求。其实，不及格的原因并非厂商们真的做不出够好的单体，我相信大家都考量到成本问题，如果真的不惜成本，应该可以做出很棒的单体才对。无计可施之余，Gryphon只好找丹麦喇叭单体厂订制他们所需的单体。我不知道订制的喇叭单体是否真的能够做到每个单体个各种特性完全一致，不过他家用在Cantata上面的喇叭单体的确与众不同，例如特别坚固的框体、多层振膜、特殊振膜表面涂布、可以调整弹性悬挂的弹波、左右对称的讯号输入连接线、超大磁铁系统、磁铁系统通风散热设计、特殊振膜悬边等等。这个Poseidon特别订制、使用在低音柱上的8寸单体称为LPLQ，它具有超低的Q质、超高功率承受能力、没有动态压缩与线性的活塞往复运动能力。同样的，使用在高音柱的5寸单体也具备相同的特性。

5寸单体与8寸单体都有了，剩下的高音单体呢？

这个单体我看应该是买Scanspeak那个现成的尖鼻子高音单体（Revelator Tweeter），顶多就是特别挑选，因为外观看起来一模一样。不过，Gryphon把这个尖鼻子高音单体用一块非常厚的铝板精工车成基座，单体就锁在这块稳固的金属基座上，避免其他单体的震动影响到高音单体。

分音器重达35公斤

Poseidon的单体说过，该来说它的分音器。Poseidon的分音器是外接的，重量达35公斤，或许您会以为这是主动式分音器，其实它是被动式分音器，里面还是与一般分音器一样，以电阻、电容、电感等被动元件构成。为什么分音器会那么重呢？除了箱体重量之外，其他最重的应该就属电感，而且因为是四路分音，所以内部零件不少。幸好Poseidon的分音器只采用二阶分音，如果采用四阶分音，内部零件将会更多。前面提过，分音器最大的问题就是相位失真与耗损能量，在这二方面Gryphon的工程师尽了最大的力量，不仅让相位失真降到最低，喇叭灵敏度（效率）竟然能够高达94dB（高音柱）。这意味著您只需要高素质小功率扩大机就能推动 Poseidon 的高音柱。当然，既然用了 Poseidon喇叭，其用家应该也会是Gryphon扩大机的爱用者才是。如果用Gryphon的纯A类扩大机来推Poseidon，那肯定「无坚不摧」。

罕见精致的箱体

喇叭单体、分音器表过，接下来我想先说箱体。Poseidon的箱体可说是罕见的精致，无论在视觉上或触感上都属上乘。您可以将它视为Cantata的放大版，高音柱的箱体也与Cantata一样，中央的高音处稍微内凹，上下各四个5寸单体则呈小角度弧形垂直排列，这种时间相位一致的弧形排列方式我还没在四件式喇叭中见过。而在箱体宽度方面，Poseidon的低音柱宽度为34公分，高音柱宽度22公分，恰好仅容单体安置，二边剩下的边缘不多，可以将箱体边缘声波绕射问题降到最低。高度呢？Poseidon的高度为199公分，肉眼看起来跟Flemming的身高大约相仿，难道是以他的身高为蓝本吗？我想这应该只是巧合，四件式喇叭的高度必须考量到运送的方便性，太高可能会造成无法进入电梯的困扰。何况，客厅如果不是「巨大」，太高的喇叭将造成某种程度的压迫感。199公分尚未超过二公尺，看起来有点像欧美商品的.99定价政策。至於Poseidon的深度，低音柱为73公分，这是为了容纳後级在内，所以必须那么深。高音柱则只有45公分。