看不见的地方一样用心

至于V2M所使用的中低音单体，则是碳纤维与Kevlar溷合的材料，採非编织製程，所以表面看不到类似B&W那种编织的痕迹，而是表面不规则交错着细小的纤维。为了保持中低音单体的工作线性，单体内部设计了铜环，走短音圈、长磁隙的设计，这项设计并非独创，确实能有效让音圈在工作范围内，保持良好的磁力线性，但缺点是製作困难，成本高昂。但对于凡事以追求音质表现的金琅而言，成本似乎不在考虑之列。

即便在看不见的地方，V2M一样保持着严谨的态度，分音器是其一，内部配线是其二。V2M的分音器稍微複杂，高通採用一阶分音，而低通使用三阶分音，为了要让铝带高音和动圈式低音的频率衔接最佳化，金琅可是下足了功夫。分频点设定在2.5kHz，电容全部使用MKP，包括Supreme等级与印上Aurum Cantus字样的订做电容，电感则是高纯度无氧铜绕线。在内部配线上，V2M全部使用OCC披覆铁弗隆绝缘。用料之奢华，比V2M贵上三倍的欧美品牌恐怕都要汗颜，作为后起之秀的金琅，显然懂得「料好实在」的基本产品哲学。

铝带高音需要时间熟化

这对V2M送来我这裡许久，刚开箱时略微青涩，原厂说明书写着关于喇叭的熟化，提及铝带高音需要大约80小时的暖身熟化，于是我慢慢地Run这对V2M，不急着为喇叭下定论。经过大约一个月的暖身，V2M的声音渐入佳境，初开箱的青涩味消散，取而代之的是饱满圆润的音乐风采。也难怪赖英智兄到金琅原厂採访时，听到V2M的声音表现差点就搬一对回家去。

为V2M搭配的扩大机不少，包括Vincent SV-236综合扩大机、Cyrus Integrated 6 VS2综合扩大机、VTL ST-80后级、Rebel 6BQ5后级，输出功率最小从12瓦，到最大100瓦，V2M就是不挑食，即便是12瓦的Rebel 6BQ5，也能推的有声有色，但搭配100瓦输出功率的Vincent SV-236，低频的控制力和速度自然更好。不过，几经交替搭配，我最喜欢的却是12瓦输出的Rebel 6BQ5，虽然低频的权威感不及大功率后级，但音乐的质地则美不胜收。从四部扩大机的搭配经验来看，V2M并不难驱动，87dB的效率虽属中高水准，但阻抗变化并不大，8欧姆平均阻抗下，最低值为6.4欧姆，对扩大机还颇为友善。

一派轻鬆悠閒的音乐诠释

在音乐表现的个性上，V2M走的是轻鬆悠閒的路线，中高频延伸自然而开阔，丝毫不觉紧绷，中频的表现圆润而滑顺，而低频则走宽鬆路线，整体频段分配均匀而有和谐感，没有刻意强化的频段，任何音乐听起来都显得柔顺而富有光泽。尤其在表现弦乐、钢琴、人声与室内乐，V2M更是箇中好手，能深入重现音乐的分毫细节，展现引人入胜的音乐魅力。

在表现钢琴独奏上，V2M能够演绎出钢琴沉稳厚重的琴键触感，同时带出很漂亮的光泽。我想举加拿大一家独立製片ProPiano推出的「江文也钢琴作品曲辑」（PPR 224528）为例，这个独立唱片由韵顺代理引进，第一次就让人留下深刻的印象，虽然唱片封面写着5D MegaBit录音，内容原厂并未详加说明，但录音品质却实值得玩味再三，每每遇到优秀的音响系统，这张唱片总是能听得兴味盎然，反之，如果音响系统搭配不当，钢琴便会显得生硬乾涩。在V2M与Rebel 3Q5/6BQ5前后级的搭配上，这张「江文也钢琴作品曲辑」显得活力充沛，演奏者强劲的弹奏力道，以及平台钢琴宽大澎湃的气势，很难想像竟是由尺寸不大的V2M重播出来，更难想像仅是一部12瓦的真空管机所驱动。特别介绍这张唱片，也希望读者务必要找一张来听，其中第十一轨的「台湾舞曲」，是1936年江文也先生获得柏林奥运艺术大奖金牌的成名曲，市面上找得到的录音不多，本品演录俱佳，是值得爱乐者收藏的优秀版本。