去年曾与Opera的创办者Giovanni Nasta见面，他说当全世界很多公司?了降低成本而将生产线移往中国时，他们坚持百分百义大利以手工製造。现在Opera甚至与製造扩大机的Unison一起迁到离威尼斯大概20分钟车程的Casier，在那裡扩大生产规模，推出了包括旗舰Tebaldi在内的新一代喇叭。老Opera喇叭可以归纳出三大特色：第一是实木打造的箱体，设计者认为实木箱体的共震比MDF板更低，可以製作出更有韵味的产品；第二是特别注重人声表现，Nasta认为人声是最难表现的乐器，一但表现得好其他乐器都不会有问题；第三是箱体都不大，因为大面积实木容易变形，所以Opera音箱必须体积小或设计成瘦瘦高高的模样。

併入Unison旗下

前面提到的Unison与Opera并没有直接关係，但二家公司都位于威尼斯与Verona之间的维钦查Vicenza，双方彼此熟识。Unison设计者Giovanni M. Sacchetti原本是Sonus Faber的初始创办人之一，早期Sonus Faber的喇叭与扩大机他都曾参与设计，包括那对左右悬臂式的Snail Project在内。后来Sacchetti为了提升Unison的竞争力引进新的投资伙伴将公司改组，成立了A.R.I.A.（Advanced Research In Audio）公司，2001年他们将Opera纳入旗下，而Nasta成了集团股东之一，为了有效管理与降低成本，所以二家公司在2004年一起搬进了Casier的新厂房。

高达11个单体

为了让Opera喇叭能够表现出，歌剧中融合音乐、戏剧的複杂结构，以及歌剧院中热烈的临场氛围，Mario Bon运用了一些设计技巧：

 第一是以多个小尺寸低音单体营造出有震撼力的低频。原厂认为大口径低音单体在大电流通过音圈时会产生高温，虽然能提供大动态的低频却加快音圈耗损而造成失真；相反地，小口径低音单体失真低而且阻抗不会突然上升，多个小口径低音单体不但能再生足够的能量与低频延伸，而且反应速度都比大尺寸单体要好。

第二是在音箱背后加上额外的高音单体，原厂称为CLD双向相位推动技术。新款Callas卡拉斯系列中的Divina、Diva、SP均在背后加上1只高音，而Tebaldi却一口气加上4只高音，背后的单体竟然比前面多！因此每一只Tebaldi共採用11个单体，音量小时可提供丰富的细节，大音压时则有充裕的轻鬆感。