世界著名剧院--巴黎歌剧院(法国)和巴黎歌剧院芭蕾舞团介绍(2)


    1822 年巴黎歌剧院上演《阿拉丁》,首次用煤气灯照明,到 1849 年演出梅耶贝尔的《先知》时,已用上了电灯。剧院的地址几经搬迁,最后搬到 勒佩勒蒂埃大街,当时的座位能容纳 1900 余名观众。1873 年剧院又遭大火 焚毁,这才引出一座由加尼埃设计,豪奢无比的大剧院。其实修建这座大剧院的主意,早在 19 世纪 60 年代初已经提出,当时正是第二帝国时期,法皇拿破仑三世想在巴黎盖一座举世无双的大歌剧院。他 的目的,正如一位法国前总理所说:“法国的政府首脑如想让自己彪炳史册, 先就会大兴土木。”此话重在借古讽今,但一语中的。拿破仑三世不但想创 造一种自己时代的建筑风格,更欲借此粉饰太平。

  当时的情形,果然是一派太平盛世的景象。为了征集设计方案,还特别 搞了场竞赛,参赛的方案,多至 170 余件,就连皇后也御手亲拟了一个。但 最后脱颖而出的中标者,却是一位当时尚属名不见经传的铁匠之子——夏 尔·加尼埃。

  加尼埃设计的剧院模型,深得拿破仑三世的赞赏;加尼埃也竭诚报效, 在研究了几百年来欧洲各地的剧院建筑,考察了各种视听效果之后,他决定 一反当时盛行的拟古风气,而创出一种“拿破仑三世”的风格。实际上,就 是用流行的巴洛克风格为主,杂揉以五花八门的装饰题材。用材必求讲究,越贵越好,装饰务需繁复,不留空白。装修时,金粉朱红用去无数,大理石、 马赛克更不在话下,主楼梯铺设的大理石,连花纹条理的搭配都十分考究。 据说加尼埃曾为此周游欧陆,遍觅石材。所以整座剧院里里外外都是珠光宝 气,雍容华贵,与国家歌剧院的身份和第二帝国的时代特征都相符合。

  不仅富丽堂皇,不管从哪方面看,巴黎歌剧院都可称得上是无与伦比。 剧院的舞台主台宽 30 多米,深 20 多米,如果连主台后面的附台都用起来, 进深可达 40 余米。马蹄形的观众大厅,仍采用传统的意大利式样,也设有多 层柱廊式包厢,不过在建筑功能上,更显成熟。剧场的长、宽各为 170 米和100 米,当年初建时,座位是 2 156 个。前厅豪华而又复杂,比观众席还要 大上数倍,这些再加上排练厅、舞厅等等,总面积 12 250 平方米,在全世界 也是首屈一指。

  在如此巨大的空间里,加尼埃用各式各样的艺术品,雕塑、绘画、挂灯、 吊灯布满了每一个角落。剧场正上方的穹窿顶吊着一盏大水晶灯,据说有 6 吨多重,屋顶的巨幅画作,出自名画家夏加尔之手。马蹄形剧场里上千 个座位饰以一色的红丝绒坐垫,极为华丽。以往分散的小休息室,由一个金 碧辉煌的休息大厅取代,回廊曲折幽深,总长十几千米,里面布置着著名演 员的肖像和雕塑。

    剧院的主立面又是一番气象。宽大的台阶,引入首层拱廊,柱墩之前,是诗、画、乐、剧诸位文艺女神的立像,两侧还有各色巨型群像,分成四组。 右侧有一组舞蹈群像,手法大胆泼辣,造型生动浪漫,是雕塑家卡尔波的名 作。原作十分珍贵,已收藏在卢浮宫中,而在原位代之以复制品。

若论建筑风格,巴黎歌剧院代表着奢华的折衷主义的一大成功,并且它本身就是“建筑艺术多色画法理论”的绝佳体现。剧院的平面设计,尤其耐 人寻味,加尼埃独运匠心,于本来易受忽略之处,通过对多种功能,不同空 间,每处细节的巧妙安排,取得了惊人的效果。虽然加尼埃最终没能如愿以 偿,形成一种流派,但巴黎歌剧院仍不失为第二帝国时代法国建筑中的代表 作。

   另外剧院还有一部分场所属于法国国家音乐科学院,以及一所培养儿童的舞蹈学校,剧院的图书馆,更是远近闻名。 现在的图书馆,过去叫帝王阁,巴黎歌剧院东西双侧,各有一个穹顶楼阁,其中西面的一个,建得饱满挺秀,两边的坡道,可容车马直入无阻,极为气派,这就是昔日帝王阁的所在。当年拿破仑三世由这里直达包厢,远避 平民,为的是提防刺客。时过境迁,帝制废除后,1881 年这里改为图书馆, 如今以收藏丰富而知名。

  拿破仑三世甚至没等看到剧院完工,便已倒台。由于普法战争的缘故, 剧院一直修到 1875 年第三共和国麦克马洪时期,方始峻工。这一年的 1 月 5 日,巴黎歌剧院新址正式落成开幕。自落成之日起,新剧院就有一种开放自 由的气氛,一方面尊重传统,也扶持了马斯内、古诺等新一代作曲家;另一 方面,对国外艺术团体和现代派作品也很欢迎。剧院曾有过一系列重要的俄 国剧目演出季,瓦格纳在经过那次《唐豪瑟》的惨败后也重返这里的舞台, 就连一向不讨本国观众喜欢的柏辽兹也开始有了一席之地,虽然他的《特洛 伊人》直到本世纪才得以演出。

  第二次世界大战之后,剧院曾经多次改组,1973 年,在凡尔赛宫上演《费 加罗的婚礼》,庆祝由指挥家索尔蒂爵士和经理莱伯曼组成的新领导班子上任。此后巴黎歌剧院在组织上,越来越倾向于皇家科文特花园剧院和大都会 歌剧院的形式,更加国际化。演出中也开始允许使用对白。


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