如果把TAD看做是「藏身录音室的不传之秘」，那麽TAD Reference One（以下简称TAD R1）就是TAD迈向成熟的家用作品，且让我们从TAD R1的设计来参详箇中奥妙。

製作适合家用的TAD

长久以来，发烧友对于录音室专业器材有着特别的偏好，其中逻辑脉络不难理解，既然唱片都是在录音室完成，那麽使用和录音室一样的器材，理当最能重现录音现场的原貌。这话可能只说对了一半，器材用得和录音室一样，但家裡的空间肯定没办法依样画葫芦，毕竟录音室是录音工程的场所，家裡则是生活的重心，把家裡空间搞成录音室不太可行。TAD虽然早已是录音工程师心目中的超级鑑听利器，但转入家用市场，直接拿录音室版本的TAD可能不好搞，所以TAD找来Andrew Jones带领研发，结合TAD的技术和他在家用音响器材的设计经验，开发出「适合居家环境使用的TAD」。

再讲仔细一点，录音室版本的TAD计较的是频率响应、效率、功率承受能力，这些是录音工程师需要的，至于怎麽样才能发挥喇叭的极致，录音工程师自有妙方。但放在家用空间使用，TAD还要把空间适应能力考虑进去，也要更容易搭配使用，造型设计也要更漂亮等等。

独家CST同轴单体

长期在家用音响市场作设计的Andrew Jones显然心中早有定见，答桉就是使用「CST同轴单体」（Coherence Source Transducer）。同轴单体并不是崭新的概念，历史悠久的英国Tannoy就是其中的应用先驱，但是TAD的同轴单体和传统同轴单体略有不同，它是从Andrew Jones早年在KEF开发Uni-Q单体而来的延伸，格外强调「时间相位一致」的特性，基本原理虽然源自Uni-Q，但是结合了TAD的既有技术，AJ新设计的CST单体可能是新世纪同轴单体的典范之作。

音响界谈时间相位一致，已经相当多年了，印象中最早把时间相位一致当作设计典范的要属美国Thiel，延续至今几乎每个厂家都会提到这个理论。我也经常在评论中解释时间相位一致的概念，但总是偏向理论，很难一下子让读者理解，但最近我有一个新的比喻，可以让大家对「时间相位一致」一听就懂。

「时间相位一致」就像是「防手振」

现在的数位相机很流行「防手振」，大家都知道，拍照时拿相机的手不免会晃动，在光线暗的地方拍照，快门比较慢，拍照手轻轻震动就会让影像模煳，所以相机大厂研究出「机械补偿」，可以补偿拍照的震动。我们可以把「时间相位一致」看做是相机的防手振功能，在聆听位置上，因为高中低频的速度略有不同，所以藉着喇叭的「机械设计」，来补偿高中低频的时间差，这就是「时间相位一致」的设计。

TAD R1的「时间相位一致」包括了哪些？第一、TAD R1的喇叭略向后倾斜，这个角度让喇叭的高音单体距离聆听者稍远一点，而中音和低音单体则稍近一些，透过「些微」的距离补偿声波的速度差，这样高中低频就会在「同一时间」到达聆听者的耳朵，音像聚焦也就更清楚了，这和相机防手振让影像更清晰的目的是一样的，而TAD R1的「补偿」来自向后倾斜4度的箱体设计。第二、TAD R1捨弃了传统单体，换上「同轴单体」让中音单体与高音单体位于同一轴线上，而高音单体略向内收，再微调一次时间相位准确度。