贝多芬的交响乐作品，不知道已经出现了多少个版本，譬如我们在台湾博客来网路书店搜寻，贝多芬交响曲出现74条结果，细部看过去，准确率高达九成五以上，如果到亚玛逊网路书店寻找，Beethoven Symphony将出现5,915条搜寻结果，可见其受到当代乐团重视的程度。不过贝多芬交响曲受到重视的程度，程度也有差异，像是「命运」、「田园」，以及第九号当中的「快乐颂」，最是脍炙人口。其他交响曲受到注意的程度，或者说，一般人耳熟能详的程度，则远远不及前面三首。第七号交响曲没有特别标示的音乐主题，彷彿是一部纯粹音乐的创作，少了类似标题音乐的重量，名气就比不上「命运」或「田园」的额外想像。

资深的爱乐者手上应该也都有不少贝多芬的交响曲录音，但为何还要特别挑出Simax这张来介绍？第一个原因是，不久前我才因为编辑推荐，「落后」地看完日剧「交响情人梦」，这首贝多芬第七号交响曲穿插在剧情主轴，片子看完，原本没那麽深刻的第七号，却显得兴味盎然。第二个原因是，Simax版找来瑞典室内交响乐团，编制较小，但我在巨礼新的门市好奇拿起来一听，却是新意十足的演出，当下就打算撰写这篇评论。

Swedish Chamber Orchestra指挥Thomas Dausgaard。

在巨礼试听时，使用Castle喇叭搭配瑞典Hegel CD唱盘与扩大机，虽是室内交响乐团，实际上的编制也比一般交响乐团来得小，但是指挥Thomas Dausgaard却是信心满满，从乐曲一开始便掀起高潮，弦乐部一波波强奏，随着定音鼓明确而坚定的渐强，丝毫不觉得乐团编制稍小，反而是盛气凌人，充满蓬勃的朝气。在巨礼聆听，总不好全片慢慢听完，回到家中用自己熟悉的系统聆听，Thomas Daugaard果然是豪爽乾脆，第七号交响曲在他手上指挥起来，就像是装上涡轮增压的跑车一般，涡轮启动时澎湃汹涌，加速的力道一波快似一波，丝毫没有喘气休息的片刻，一路把乐曲催逼到最高潮。但收敛起来，Thomas Dauggard却又能安安静静，细细地牵引着音乐的气氛，等待迎接下一波强悍的高潮。

回顾第七号交响曲创作之时，刚好是拿破崙征战胜利，欧洲好不容易从战乱回复和平，第七号交响曲和艾格蒙这两曲，都是在这样和平的气氛下写作，也难得让贝多芬抛开忧鬱，展现阳光灿烂的曲风。Simax版快速又热情洋溢的演出，正像是日正当中般耀眼夺目，热力四射。

Thomas Daugaard的速度听来虽快，但却不是最快者，只是乐团音色少了一分厚重，强调了速度变化的明快感，让人觉得快的地方更快更兴奋，慢的地方更慢更沉静。在Thomas Dauggard的指挥下，全曲演奏时间总长度是38分18秒，比起1963年卡拉扬指挥柏林爱乐的版本要33分44秒还要慢，大概和大花版小克莱巴指挥维也纳爱乐的38分46秒，或是福特万格勒与维也纳爱乐的38分33秒相近。但是仔细看各个乐章的时间差异，Thomas Daugaard在第二乐章创了新纪录，仅用了7分44秒，比卡拉扬的7分57秒还要快，让整首贝多芬第七号听起来没有真正的慢版，相对的，其他乐章的实际演出速度就比前辈大师还要慢。

但是反覆聆听Simax版，确有让人觉得更快的感觉，甚至第三乐章一开始的速度，就有让人喘不过气来，拼命跟着乐团的速度追赶。指挥与乐团在此展现了密切的合作默契，让乐曲听起来激越昂扬，富有强劲的张力。嫌自己听到的贝多芬都不够强悍、不够兴奋吗？1963年出生于丹麦的年轻指挥Thomas Daugaard执掌着Swedish Chamber Orchestra，展现出年轻气盛的贝多芬，肯定令人耳目一新。这麽年轻的指挥，也让人想像着，Thomas Daugaard是不是丹麦版的「千秋真一」，在瑞典开启指挥事业？