两款机子的尺寸也差不多，只是V6i的高度比Cayin265Ai多35㎜，而Cayin265Ai的深度比V6i多60mm。

　　细看工艺，V6i要好些许，亚光质感铝合金板细腻柔滑，转角处也相当平整，螺丝也很精细，上盖采用了内六角发黑螺丝，没有突起部分，一般工具不易打开。Cayin265Ai也不错，上盖系发黑铝合金板，有点分量，整体金加工很光滑。

　　前面说到，这两款机子都是升级版，V6i是V6的升级版本，Cayin265Ai是Cayin265A的升级版。

　　V6i的改进主要是增加了遥控设计，电路上也有改进。“i”字母就是“improved”（改良）的简称，V6i的外形设计与V6基本相同。打开机顶盖，V6i的元器件排列很整齐，除了两个声道的供电线和很少的数据线，干干净净，清清爽爽。严谨而规矩的程度甚至比许多日本名机还好。电路部分大量使用WIMA MKP红色电容和英国著名的NOVER滤波电容。整机采用严格的左右双单声道分离设计，纵向由镀铜金属板材将内部隔成三个小室，左右两室分别竖置一只巨型环型变压器和一组大型散热器，中间的小室中安置电源滤波电路、前级／后级放大电路和输入电路，这样的设计对屏蔽电源变压器的电磁辐射干扰很有用，可以大大提高整机信噪比。竖置环型变压器节省许多空间。该机电源滤波采用8只（每个声道4只）每只容量8200μF的NOVER电容，能量充足。音量控制系ALPS电位器，通过一根长杆穿过电源滤波电容器直接与面板上的音量旋钮相连。前级放大及信号输入部分电路布线精心，以最短距离布置信号路线，力求避免信号遭受干扰，提高信噪比。

　　似乎是巧合，Cayin265Ai的升级内容之一也是增加了遥控功能，与V6i一样，都采用了开机复零位设计，这样可避免重新开机大动态信号输入时对音箱的冲击和对人的惊吓——也可算是人性化的设计。

　　顺便一提：功放的音量遥控主要不外乎是两种方案，一种是比较简单好用的IC音量控制，另一种是电动马达驱动电位器的传统设计。前者线路简单，元器件成本低，显示界面可以轻易做得灵活美观。后者因为要同时兼顾到手动控制，涉及到机械传动的精度问题，成本要高些，但明显的优点是音染低，所以大部分高档机型均是后者设计。

　　Cayin265Ai内部布局也很清爽，两只500W磁效率高、漏磁小、内阻低的环形电源变压器分别被封灌在钢制拉伸屏蔽罩内，给两个声道供电。另一只藏在大变压器下面的小变压器给控制电路供电，避免电源互扰而影响音质。主滤波电容量（每个声道四只）近80000μF。能量充沛、工作稳定的供电系统在表现瞬态大信号时，大大克服了甲类电路输出峰值电压受限制的弊端。

　　两款机子都采用能延缓触点氧化、降低接触电阻的优质全密封大电流镀银触点继电器来对开机过流、短路保护。

　　相比V6i，Cayin265Ai的内腔空多，原因是它将两块主放大板竖置。考虑到甲类机散热需要，该机大面积散热板放在最外面，不像V6i那样利用散热板将电源变压器与放大线路板隔离的方法。该机内部布线不多，但信号线和供电线交杂走向，音箱接线又正好与信号输入贴近，这些设计，显然影响信噪比指标的提升。Cayin265Ai也采用ALPS电位器，旋杆比V6i长些，穿过两只巨型变压器中间。由于Cayin265Ai设计有遥控开关电源和静音功能，比V6i多一块线小小的控制线路板。
听感比较
　　讲了一大堆电路和结构术语，总让人“昏昏然”，还是“以耳朵收货”来得感性。那么两款机子声音到底如何？

　　我的音箱是B&W 1NT 和Ho’s LS3/5A；音源是马兰士CD-63MKⅡKI和斯巴克Cayin CD-15B，MIT音箱线，信号线西华德（Sil-world Audio）和铁三角（audio-technica AT5A64/1.0）。唱片选了《狂想曲集》（09026-61503-2，RCA）试听弦乐群和大动态、《莫扎特第21、27钢琴协奏曲》（7243 5 455042 3,英国布朗森·维真公司）试听钢琴、《罗西尼弦乐奏鸣曲》（PHCP-20357/8，飞利浦唱片日本公司）试听小提琴独奏和《青燕子交响诗》（H-066，雨林音乐制作）试听人声和弦乐。

　　开机十分钟，V6i的散热板还是冷冷的，Cayin265Ai热多了，半小时后，Cayin265Ai几乎烫手了，不管有无信号，都感到“热浪”滚滚，脑袋里就觉得家里的那只电表一个劲儿地跳字。这是典型的甲类机的特征，几乎50%的电能都转换成了热量散发在空中，夏天里放在不通风的柜子里，散热板上简直可以煎鸡蛋。而V6i在大大信号输入时，才微微感觉有点热。

　　第一次开机还有个小插曲：开V6i时，“啪”，空气开关跳了，我是单独为音响器材设计专门一路空气开关的，那可是一个16A的“梅兰”牌空气开关。着实吓我一大跳，还以为功放出毛病了，仔细检查后，没接错任何线材啊。抖抖索索一咬牙再按下电源开关，蓝色发光管一闪一闪，乌拉！没事。但那空气开关的一跳也说明V6i开机电流不小。不过以后再没有出现跳闸情况。哈哈，V6i耍了一下大腕脾气。

　　我习惯地将耳朵贴近音箱高音头，把CD机按在暂停键，再把音量旋钮开至最大，V6i静如止水，再把音源切换到其他处，按CD“Play”键，毫无串音。Cayin265Ai却有“丝丝”电流声，也有串音。说明书技术指标对比： Cayin265Ai信噪比≥92dB，V6i信噪比≥100dB（前级），事实也证实了这一差距。据了解，V6i对V6的一个重要改进就是在布线、接地、用料等方面，分级供电电源及系统回路抑止了大功率输出时电源互调失真，大大提高了信噪比指标，在国产功放中这样的信噪比并不多见，有的机子说明书上把信噪比标得很高，但一听就露马脚。

　　先用《罗西尼弦乐奏鸣曲》试听，该碟录音数码味较重，阿卡多的小提琴特别突出。Cayin265Ai音色相对圆润温暖。播《青燕子交响诗》时，人声甜美富有质感,有胆机的味道,相对耐听。而V6i高频延伸很好，结像度好，纯净清晰，宁静透明，细节丰富，但人声齿音似多。《狂想曲集》的弦乐群在V6i中很鲜明，几乎可以数出提琴的把数。在大动态信号输入时，也有良好的瞬态反应能力,解析力较高,低频下潜深,整体音场通透自然,层次感和定位感均有出色表现。V6i给我的总感觉：推两款音箱都很轻松，对付大动态信号也很轻松爽快。Cayin265Ai的表现似乎很温柔，像个慢性子，结像力差强人意，在推仅86dB的Ho’s LS3/5A和大信号输入时，音量旋钮要开大些，才能达到一定声压，稍感迟缓。

　　反复比较后，感觉V6i配丝膜高音较好，而B&W 1NT是铝金属高音，而且导管式高音本身扩散较好，在V6i的三肯管推动下显得冷硬了些，相对中低音，感觉有点失衡。当接驳丝膜高音的Ho’s LS3/5A要温柔些许，平衡感也好多。不过V6i推B&W 的“凯夫拉尔”（kevlar）中低音单元却是出奇的好，因为“凯夫拉尔”的阻尼相对欠缺，一般的功放很难伺候，推力不足低音很容易发糊。而V6i凭借强大的电流控制令B&W CDM 1NT的“凯夫拉尔”潜力得到极佳发挥，低音的质感明显提高。

　　推动级和末级放大均采用场效应管的Cayin265Ai具有厚润柔美音色，用来推B&W 1NT的高音正好互补，相当耐听，如小提琴的质感相当真实。但要充分发挥B&W CDM 1NT的“凯夫拉尔”潜力，感觉没有V6i轻松，特别在低音细节的反映上，如在播放《狂想曲集》第一曲李斯特《匈牙利狂想曲》时，那些大动态的细节的表现，V6i总是略胜一筹。