听钢琴木头味与光泽俱足

    当我在听Bosendorfer那张双钢琴演奏时，找很惊讶三对喇叭所发出来的钢琴声音竟然是那么的不同，Momentum的钢琴比较凝聚有力，钢琴颗粒丰满，触键质感相当好。而Dynavox的钢琴则宽松庞大，音质甜美，音色在光泽中带木头味，更棒的是乐器与人声的形体大小非常真实。M-1则光泽比较不明显，木头味更暗一些，钢琴音粒的形体也是相当大，但是铿锵程度没有Dynavox那么高。老实说，如果要我说出这三对喇叭所表现的这张双钢琴有什么共通处?我想可能只有暂态的反应都很快，也就是演奏者用力弹下琴键时击槌与琴弦的接触反应很快。这样的表现证明SPM 6000的确尽了它的任务：尽职的岖动与控制喇叭，其他一切交给喇叭来表现。或许我也可以说：SPM 6000就像是一部跑车的引擎，这个引擎可能会被装在不同的车身上，随著不同的传输控制系统而展显出不同的表现。但是，基本上这个引擎的马力是一样的。

小提琴不会紧绷，但速度又快

    第二个例子是Lakatos那张新推出的『哈骚群星会』。老实说，如果您用SPM 6000来唱这张CD时，如果还会觉得小提琴剌耳紧绷，那就代表您一定要换喇叭。因为这肯定不是SPM 6000的错，而是喇叭的错（暂时排除空间的扭曲)。用SPM 6000唱起这张难以过关的CD时，您会觉得一切好像都松下来了，好像很轻易就能够把Lakatos那电光石火的演奏再生出来。我想，这应该与SPM 6000能够非常快速的供应足够的电能推动喇叭所致。为什么我会这样想呢?通常，尖锐紧绷的原因之一就是扩大机推喇叭时，许多的失真累积所致，所以听起来会那么难听。当然，听起来软弱无力也是另外一种扩大机的『无力感』，不过那是因为输出功率过小所致。在此，每声道750瓦的SPM 6000无论推起Momentum或Dynavox 3，l甚至M-l都是那么的轻松。或许您会觉得那么大的输出功率推效率那么高的喇叭，这根本就胜之不武。没错!是有点胜之不武，但您还是不能改变它胜利的事实。

以柔克刚

    第三张是『宇宙河马』。我以前就说过，Chord的後级扩大机让人觉得宽松，感觉上它们不是掹然出拳踢腿的跆拳道，反倒是以柔克刚的合气道或太极拳的高手。不过，您可不要以为身段软软的就是软脚虾，SPM 6000可是以柔克刚的高手，而且力道还源源不绝。我用它来听『宇宙河马』时，就充分感受到它既宽松、暂态反应又快、低频控制又佳、还能够把低频挤出来的本领。这些本领绝对可以从整张『宇宙河马』中得到验证。我一直怀疑，到底有多少人能够真正了解『宇宙河马』的低频表现极限?那必须要有很大口径的低音单体(或很多小口径低音单体组成)、很好的扩大机以及相当大的空间才能尽情表现出『宇宙河马』的真正实力。持平的说，无论是Dynavox 3．1或AER Momentum、Mirage M-l都无法如上次我听的Phoenix Signature一般，把宇宙河马的低频段表现得那么惊人。不过，这次以SPM 6000配上这些喇叭所听到的『宇宙河马』已经能够充分显出SPM 6000的低频段催逼与控制能力了。

低频段催逼得出来

    第四张是罗时丰的『唱歌的人』。这张XRCD在录制时我想就有心为音响迷而制作，所以片中许多地方都可以感受到低频的考验。还是那句老话，如果您听起来觉得低频没有什么，那就只有二种可能，一种是您的系统非常好，那些低频考验都可轻松过关。另一种就是您的系统还听不到那些低频，所以您认为没有什么。我相信大部分人都属於後者，所以这张『唱歌的人』许多录音优秀之处可能还没有被您发掘。用SPM 6000来唱罗时丰，您会发现最低的低频部分变得更实体、更清楚，也就是说低频的形体与质感的表现都很好，至於量感则依不同的喇叭而有不同的表现。以我家当时的情况，低频量感最多的是M-l，因为它靠墙摆。再来Momentum；Dynavox 3．1的量感再次之。在此补充一下，请下要以为Dynavox 3．1的低频量感在三者之中最少，就认为这对喇叭不好。请您等著看下一期我对它的评论，这对喇叭真是典型的号角喇叭特性，许多地方的表现还真迷死人。