普契尼的盛会——著名咏叹调（DECCA，1998年）

       虽然喜爱古典音乐，对歌剧却一直望而生畏。直到有一天，电视台播放一个主持人大赛，最后一道题是考察选手文化素养，曰：“请你谈谈对歌剧的看法。”     

       答题者估计对歌剧所知不多，憋了半天，终于紫涨着脸儿说道：“歌剧……和其他艺术一样，都是劳动人民创造的。”台下顿时爆发出清脆的笑声。选手的回答诚然可笑，但也启发了我：既然歌剧也是劳动人民创造的，我作为普通劳动人民，为什么就不能接近它，欣赏它呢？难道歌剧真的那么难懂？     

      仔细想来，聆听歌剧的障碍主要有两个：其一是语言。西洋歌剧多用意大利语、德语、法语写成，我既然不通这三门语言，当然不明白歌剧里头唱的是什么内容。其二是情节障碍。歌剧有人物，有情节，需要演出，过去没有条件观看完整的歌剧，电视不放，剧场不演，自然无从欣赏了。不过后来我注意到，即使西方人欣赏歌剧，也并不都是精通意、德、法三国语言的。比如有一场演出，观众席里坐着老布什夫妇、汤姆·克鲁斯、还有施瓦辛格全家，难道这些人都精通以上三门语言？难道美国的歌剧观众都精通这些外语？我看不太可能。因此说，语言不是主要问题，看不懂可以猜，并不影响我们对演唱技巧的欣赏。情节呢？现在市面上歌剧DVD渐多，不少有中文字幕，原汁原味的歌剧演出也不少，我们要了解一部歌剧的情节，似乎也并非难事。抱着这种“无知无畏”的心态。我开始听歌剧唱片，从此竟一发而不可收拾！        
       现在说说普契尼的这款唱片。它是“歌剧伴侣”系列的一种。意大利歌剧中普契尼的作品最受欢迎，主要是情节曲折、旋律优美、唱段的抒情性强，尤其是他的那些著名咏叹调（arias），琅琅上口，悦耳动听。此碟集中了当今世界最杰出的男女高音歌唱家，也是优秀的歌剧演员。他（她）们是：卡巴耶、卡雷拉斯、切亚拉、科雷利、弗里尼、尼尔森、帕瓦罗蒂、萨瑟兰、苔巴蒂等等，如此阵容的明星集中在一张唱片里，演唱普契尼的名曲，简直让我感觉太过奢侈！    
   
       名曲以《艺术家的生涯》中鲁道夫的《多么冰凉的小手》和咪咪的《我的名字叫咪咪》开场，帕瓦罗蒂和弗里尼分别饰演男女主角，《当我走在大街上》和《爱的呼唤》之后，转入另一部歌剧《西方女郎》，曲子依次是《咪妮,我远离了在山另外一头的家园》和《请让她相信》。终于，《蝴蝶夫人》中巧巧桑那一曲催人断肠的《晴朗的一天》开始了，女高音唱得深沉哀婉，听之自然激起对这个可怜的日本女人的怜惜之意。当然，《托斯卡》和《图兰朵》两剧是绝对不能缺少的。整个专辑在老帕《无人入睡》最后那个“胜利胜利胜利”的高音C中结束，直令人血涌脑门。假如没有老帕那一声大吼，还叫什么“普契尼的盛会”呢？      

      值得一提的是，此碟还收录《贾尼·斯基基》中那一首著名的《亲爱的爸爸》，这是一首圣洁的歌，聆听后心灵仿佛立即得到净化。“立邦漆”还曾用它做过广告音乐呢！