4D录音的伟大成就

   『天方夜譚』的名版演出，我想RCA的萊納版及Philips的孔德拉辛版，均擁有死忠的擁護者。不過現在我要鄭重的介紹，足以與前述兩版抗衡的最後錄音，已在世界錄音舞台站穩腳步的韓國指揮鄭明勳。前不久才告別巴士底歌劇的藝術院總監一職，去職的原因無他，是目前藝文界普遍存在的問題－政治干預藝術，當然心思敏銳的藝術家只得拂袖而去。不過話說回來，巴士底歌劇院藝術總監這個位子還真不好坐，前有巴倫波因、後有鄭明勳，兩人均與當局不合，成為國際矚目的藝文界大事，幸好巴倫波因日後到了芝加哥有不錯的發展，也期望鄭明勳能很快地尋獲合作愉快的『第二春』。

    本片收錄兩闕大型管弦樂曲『天方夜譚』及『火鳥組曲』，都是鄭明勳所專擅的曲目，錄音技術則是DG全面採用的最新4D錄音，在演奏、錄音兩相配合下，本片掀開了21世紀名曲名盤的保衛戰。近來演奏新銳輩出，數位錄音技術整體大幅提昇，雖然歷史名盤地位依然穩固，簇擁者眾多，但是愛樂的朋友們可不要老是向後看，而忽略了這些生猛有勁的『音樂新人類』。

    鄭明勳以端正的造型展開序奏，樂團的整合性極高，弦樂拉奏紮實密緻，銅管音色濃纖合度，不會過亮也不暗澹。鄭明勳對樂团的高明調教，果然不讓其姊鄭京和在樂壇專美於前，本為鋼琴家的鄭明勳，曾在1974年獲得莫斯科的柴可夫斯基大賽的銀牌獎，因此與俄國算是頗有淵源。然而，他之所會朝向指揮之路邁進，則是受了大師朱里尼的鼓勵。不過鄭明勳在本片中，並未採用俄國一貫粗獷豪邁的手法，來詮釋這兩闕俄國的名曲，而是以一種冷靜婉约不躁進的步調，來使音樂自行催化，絲毫沒有韓國人驃悍的民族性。

    在聆聽本片時，發生件相當有趣的事。由於剛開機未久便聆聽此片，而『天方夜譚』又是前四軌，當音樂由代表雪哈拉莎德(Scheherazde)的小提琴，娓娓地訴說進行時，我的第一個直覺是，DG的4D錄音又向前更邁進一步了，不僅樂器所發出的音質醇美，動態亦十分驚人，絲毫不讓第七期介紹過的阿巴多馬勒『第二號交響曲』專美於前。

    不過當時也僅止於覺得錄音不差，音樂的神韻卻未收錄完美無瑕，直到第五軌『火島』開始，整個音場變得鮮活起來，音樂同時顯得靈氣十足，彷彿不同時期、不同樂團的錄音，當時心中立刻泛起一陣疑惑，因為CD的內頁解說明白寫著是同一指揮、同一樂團的同時期錄音。當時我也不禁懷疑起自己的系統，等到全片11轨聽畢，我立刻再重播1—4軌，結果從一些細節中，聽出第二次播放『天方夜譚』較第一次的好聽多了。

    這可奇怪了，究竟是什麼情形?其實說穿了，就是熱機不夠，或不同時間由於供電狀況或其他因素，導致音響系統的再現狀況不同，無關於錄音好壞。你問我如何能察覺如此微小的差異?其實，也不是什麼了不起的本領，因為我每天與自己的系統長時間相處，且全神貫注地聆樂，當然會對它的任何音色變化的瞭若指掌，因此耳力固然是重要的一環，熟悉的環境及敏感優秀的系統也是不可或缺。

    如果到現在依然怀疑DG 4D錄音的朋友，勸你一定要聽聽第4、9、11轨的動態，保證會令你有前所未有的震撼。不過依然是老話一句，唯有優異的系統才能再現優異的錄音，否則若用絕大多數的系統來播放本片，可能只會令人察覺4D的音質較為圓澤，多了股耐聽的韻味，而不知道那低頻的無窮潛力。

    也就是說，自許音樂派的朋友所鍾愛的DG錄音，已經十分重視新的唱片錄音制作，不讓其他發燒片專美於前，而要一掃DG過去令發燒友詬病的『乾扁尖銳』的既有印象，不知道你是否察覺了這個重大的劃時代變革，愛樂者這下有福了。

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   《天方夜谭》郑明勋此版突出一种故事叙述中的细腻与温馨，恰好与莱纳版形成强烈对比。（莱纳版是色彩与极强烈动态的结合。）不过DG的4D录音，不仅乐器所发出的音质醇美，动态也十分惊人。

   曲目：1.斯基林姆斯基－高沙可夫：天方夜谈 2.斯特拉文：火鸟组曲

□ 片　名：  林姆斯基－高沙可夫：天方夜谭 
□ 编　号：  DG 437818-2    
□ 作　曲：   斯基林姆斯基－高沙可夫：天方夜谈 、斯特拉文：火鸟组曲 
□ 指　挥：   郑明勋 
□ 演　奏：   巴士底歌剧管弦乐团