签约DGG之後的Pletnev较诸Melodiya时代、Virgin时代的Pletnev更多mannerism。与其说是进步，不如说是这类音乐家必经的艺术进程。说回SymphOniC Etudes，  我从未听过这样轰烈的Variation VI.Variation VII Finale。这样爆炸力的左手声部是否Schumann原意，我不敢说。人人都说尊重作曲家原意，但在死无对证的情形下，我宁可尊重演绎者的自由。Pletnev忠於自己，已是值得敬佩的演奏家。而且我不能否认，他弹的EtudeIII，VariatiOnS III，IV，IX，还有PosthumousVariation V的戏剧效果确是一绝。

      说到这里，有必要交代一下乐曲的版本问题。SymphoniCEtudes最先有1837年发表的原版，包括主题及十二段练习曲、变奏曲。Schumann後来再写多五段变奏曲，就是死後发表的Posthumous Variations(经Clara Schumann和Brahms校订)。Pletnev这录音怪在删去了原版第八段变奏，代之以Posthumous VariationS的第五和第一。 Pollini的录音胜在兼括两个版本(五段Posthumous Variations安排在原版第五、第六变奏之间)。另一个我也喜欢的录音：Stefan Vladar的Naxos 8．550144也是两个版本录齐，但Posthumous乐段插入的次序又自不同。以後，我大概还是喜欢Pollini和Vladar的SymphoniC Etudes，但我也庆幸Pletnev为我打开一个新的角度。Fantasia in C是Schumann另一套热情奔放的示爱作品，首乐章感情起伏，速度连番变化，正合Pletnev胃口。内章进行曲风的节奏，Pletnev没有出动我预期中的铁腕政策，终章更如情歌轻唱，这才是我怀念的Melodiya时代的Pletnev  。

      Album Leaves五首短曲，如五颗不起眼的珍珠，难得Pletnev弹来朴实明净，光泽自露。Arabeske是技巧要求不高的Schumann，另一位“自我派”钢琴家Bunin曾将它化为神奇(DGG录音)。Pletnev亦不简单，第一主题如小溪流水，第二主题(Minore I)平实得令我不敢相信，但平实之余，它的乐句呼应，比我听过任何一个版本都有更多细节层次；跳皮的Minore II 亦显得想像力丰富。音效顶级，有音色，有质感，加上重量感，震撼!