唱片名称：世纪录音系列卡拉丝《威尔第“英雄系列”歌剧选》玛丽亚.卡拉丝的演唱艺术专辑
出版：EMI唱片
编号：0946 3 80018 29

演唱：玛丽亚.卡拉丝 (女高音)
伴奏：苏黎世音乐家协会爱乐管弦乐团、音乐院音乐会协会管弦乐团
指挥：尼古拉.里斯西格诺

1958年，随着事业的发展，伟大女高音玛丽亚.卡拉丝迈过了一帆风顺的里程碑，她同时获得了意大利米兰斯卡拉歌剧院和美国纽约大都会歌剧院的签约合同，同年九月，她在伦敦阿比路录音室录制了两套著名的录音：威尔第歌剧选段和著名歌剧唱段，她的演唱歌声极富穿透力与激情，善于表现歌剧音乐角色，她的吐字念白韵声准确，乐句纯正，歌唱流畅。

1958年时，一度同时受到大西洋两岸最重要歌剧院：史卡拉和大都会争相邀请、视为当家头角的卡拉丝，忽然遭到两边冷落，面临了生涯的低潮。幸好，另一个欧洲重要的歌剧演出重镇伸出温暖的双手，那就是巴黎。同一年，她也录下两张至今依旧经典的录音：威尔第咏叹调和疯狂场景，在当时也都非常畅销。这两份曲目原本就是她拿手的招牌：她前后唱过十部威尔第歌剧，其中茶花女一角，更是她仅次于诺玛的常演角色，没有其它作曲家的歌剧这么受到卡拉丝垂青，原因当然是她的演唱风格和戏剧天份非常适合威尔第这些戏剧女高音的角色。

这份再版保留了原始录音的大部份唱段，但删去了纳布果的咏叹调。其中厄纳尼和唐卡洛、麦克白三剧，卡拉丝早在1952年时，就已经在史卡拉歌剧院唱过，当时为她获得满堂采，按理卡拉丝应会想要留下全剧录音，可惜唱片公司并不看好这三剧的全本录音，因此这份选曲录音就成了她在这三出她拿手的威尔第歌剧上的唯一录音发行。然而光凭这样的选曲，我们就已经可以看到卡拉丝如何只用歌声，去揣摩剧中角色那复杂的性格和心理转变。像是这里选的三首麦克白夫人的唱段，我们就看到她如何从一位充满自信、野心勃勃的女人，到最后变成疑神疑鬼、精神错乱的梦游女。

片中后半场的威尔第咏叹调选自卡拉丝在1963和1964年的另一份威尔第录音，这两次录音正好在卡拉丝于伦敦再次登台演唱托丝卡的前后，是卡拉丝阔别舞台多年积极准备复出的阶段。这次的录音中，比较特别的是她选唱了属于次女高音的艾波莉的角色。另外，奥泰罗中的德蒙娜一角，虽然她从未在舞台上唱过，但这段包含柳条之歌的选段，却绝对是卡拉丝在威尔第诠释上的重要代表。片中还有另外一份选曲，是出自卡拉丝在来年原本计划灌录的第三张威尔第专辑中的录音，这份录音因为她不满意而始终无法发行，一直到1997年，卡拉丝逝世20周年纪念时，才让这些录音有机会完整的问世。

片中最值得一提的一份录音就是阿伊达的「凯旋归来」，这份录音是卡拉丝在1964年一次偶然听到另一位女高音（克莉丝萍）演唱的录音后，感觉不对，于是临时起意要灌录，用意是要让大家知道，怎样才是对的唱法，于是又了这份精彩的录音，这是最能够显现卡拉丝对自己演唱角色深入了解的一份录音，也说明了这位艺人敬业、完美的艺术造诣。

卡拉丝对歌剧艺术有一份执著的坚持和热爱，她的声音有一种诗意的魅力，带给听众不朽的魅力。她在这个专辑里完美激情的再现名歌人物角色心理情景，技巧难度很大，她高超的音乐悟性，粗犷而又细腻的塑造了人物的形象。录音质感清晰，人声纯净，乐队器乐饱和，契合度高，音频稳定，声音结像度高。