敏感的中音域不能有分频点

        当我们收到这个单体时，发现有非常低的平均失真，我们为它搭配一阶的分音器，起初分频点设定在2.7KHz，并试着改变分频点，检视对音质的影响，结果分频点在5.5KHz听到了极好的声音，我不是自夸，这简直是不可思议的提升。但是看着这两个分频点的指向特性，2.7KHz反而比较好，然而我们决定还是以听觉为主，因为这比之前的好太多了，5.5KHz是我们难以捨弃的分音频率。

        因为人耳的灵敏度在1K~3KHz是最灵敏的范围，所以如果把分频点放在这个范围其实是很不好的主意，虽然有着非常平均的低失真当然是件很重要的事，但如果要在平均的低失真和把分频点提高做比较，把分频点往上拉显然是更重要的事，这也是为什麽最后我们把分频点放在5.5KHz这上面，因为所有的乐器包括三角铁的基频都包含在内了，只有这些乐器的谐波才由高音喇叭再生，也就是说由150Hz到5.5KHz的范围都由音质最佳的中音单体再生，在这个范围内没有分频点，没有相位问题，和其它单体衔接可获得最平顺的特性，这就是我们基本的设计理念。

在这部份之外，我们还要在喇叭的效率加强，所以Parsifal的效率是89dB，Sarastro II是93dB，而Lohengrin 是95dB，然后我们正在研发的一组喇叭目标是98dB。

设计喇叭不能全靠公式

        有一个很多人问到的问题，就是为什麽我们把低单体放在后面由后方发声？如同大家所知，Thiele & Small Parameter是在1972被报导介绍出来，所有的公式、参数、喇叭箱规格皆可经由数学导出，但是喇叭的行为会完全遵循数学吗？公式告诉我们的会比我们的耳朵灵光吗？就算频率响应曲线在无响室测出来相当平坦，或是遵循Butterworth、QB3的规则，但这只是适合无响室聆听的条件，有人会在无响室聆听音乐吗？因此这未必是我们想要听到的声音。因为频率响应是在无响室测试的，你聆听的房间却有很多牆面反射的问题，会使得低频过于突出或扭曲，而且每个人的房间还不一样。

        于是我们试着设计喇叭，是用于生活中的环境聆听，而不是在无响室或没有反射音的环境使用。不过说来容易，做起来没这麽简单，因为有房间大小不同与残响时间不同的问题，以及常会生成驻波，这些我们都无法控制，但有一项能做的，就是调整喇叭的摆放位置。我们深入研究了单体fs、音箱fb与QB 3之间的关係，将低频延伸至最低，让低频自然滑落，而不是採取一般常用的Maximum Flat设计，并将低音单体朝后，如此可免除低频不自然的Peak，有更好的暂态，也有更好的低频解析度，而且还能让低频更加下沉。

与众不同的喇叭摆放方式

        只不过，在摆放Verity Audio喇叭的时候，喇叭的摆放位置不能照传统喇叭的摆位放置，这样低音单体的位置就会太后面了，所以置放Verity Audio喇叭的时候，要向前挪动，让低音单体落在传统喇叭低音单体的位置，此时Verity Audio喇叭会比较前面，但你会发现音场的深度会更好。

        由于我们的设计方式不同，所以Verity Audio喇叭的调音技巧和传统喇叭是背道而驰的，例如调整音场的高低，中高音的部份反而要略向下倾，音场才会升起来。对Hi-Fi玩家来说，Verity Audio有许多方面的设计与众不同，但我要在此强调，我们所依循的仍然是相同的声学原理，只是我们也同样重视和生活结合，因此Verity Audio的设计，是我们认为最自然，最符合聆听需求的方式。

        十多年来，有许多爱乐者看到我们喇叭的设计方式，都会疑惑，就是这样的喇叭好听吗？有这样的疑问其实是正常的，因为几乎没有其他的喇叭厂家像我们这样深入的探讨聆听环境和喇叭的结合，特别是生活化、音质自然这一点是常被忽略的。然而经过十多年来的推广，以及许多爱乐者的亲身体验，已经有越来越多的爱乐者选择我们的产品，聆听到最自然的音乐，特别是以追求声音为唯一目标的玩家，和Verity Audio喇叭相遇都有相见恨晚的感觉，因为在其它产品上都没有这样的特质。

        我很乐于见到我们的产品出现在在台湾的展览会与市场上，或许这裡的爱乐者对Verity Audio的理念还不是很了解，然而只要有一些引导，我认为台湾爱乐者也会认同这样的音乐欣赏理念，轻鬆、自然、和聆听环境相融合，这不是许多人一直在追求的吗？