Verity Audio副总裁Julien Pelchat于八月间来台参观圆山音响展，留下了这篇深入讲述Verity Audio设计理念的专访，由于这个加拿大厂牌对本地的爱乐者来说仍然很陌生，故本刊特别予以整理刊出，全文以Julien为第一人称述说，让玩家们对Verity Audio能有更深一层的认识。
文/蒲鸿庆

        Verity Audio这家公司是在1995年1月成立的，所以差不多有14年的历史了，有两个合伙人，Mr. Bruno Bouchard和我，他是总裁，我是副总裁。

        我们之所以会创立这家公司，起因于我和Bruno在1990年相遇，那时我们两个都在一家叫Oracle Audio的公司工作，皆隶属于研发部门，当时Bruno在研发CD Player，而我在当时是帮Oracle研发杨声器，在那个研发团队我们还有工业设计师、技术工程师、机构工程师，而当时Oracle的老板也参与了相当多的设计。

        从那时起我跟Bruno成了好朋友，而Bruno在设计CD播放机的同时也对我正在做的扬声器感到有兴趣，因为Bruno是专攻电子工程的，加上他早期有做过通讯电话器材的相关经验，所以我们也互相提供了一些对于产品的意见，有时还不免有些相左和歧见，后来我们发现在Oracle当时的背景之下没办法做出我们两个想要的产品，所以我们就离开了。

        我们在1993年10月时离开了Oracle Audio，在1993年10月到1995年1月的这段时间，我们一边在准备创立公司的事宜，一边在订立公司未来的产品策略。譬如Verity Audio该做什麽样的产品，什麽会是Verity Audio的第一对扬声器？还有一件重要的事该提出来的，就是当我们在Oracle工作时，我们使用的是Dynaudio和Focal的单体，我们遇见了丹麦Scan Speaker的创始人Ejvind Skaaning，他同时也是Dynaudio的创始人之一。在他离开Dynaudio后他创立了一家公司叫Audio Technology的单体厂，而我喜欢这家公司的原因是不同于其他的公司只提供固定的目录规格，他所提供的是可以做参数修改的单体，还可以提供扬声器设计师所想要的指定Thiele & Small参数，另外还可以特别帮单体做配对。当然这些单体在单价上都相当昂贵，但我们觉得这些都是值得的，这就是我们Verity Audio想要的东西。

喇叭的体积要小，但是声音要很好

        另外在设计音箱的部份，我们得到相当多经销商的忠告，都认为音箱尺寸很重要，因为当男人决定要买什麽东西放在客厅的时候，女人们总是有很多意见，所以我们的最终目的是以最小的尺寸做出一个完整的喇叭系统。由于Audio Technology的协助，我们可以获得自己真正想要的喇叭单体，所以我们把喇叭的尺寸压缩到最小，但还是要有高的效率与频宽，这样产品就会有高水准的表现。

        我们的第一款产品是Parsifal，是在1995年9月完成的，首先把它介绍给一些美国当地的经销商，也获得了一些经销商的讚赏，然后真正第一次展示是1996年的CES。

        在Parsifal之后我们又製作了Fidelio，它的中音跟Parsifal是一样的，但在低音的延伸上少了一些些，所以Fidelio比较适合在小空间的聆听。然后再下一个产品是Lohengrin ，是旗舰级的喇叭，之前的Parsifal跟Fidelio系列是用Raven Tweeter，而现在我们换成用自己做的丝带式高音。

        在加拿大这个国家，其实分为两个部份，法语区和英语区，在Hi Fi产业的部份也是一样的，如果在英语区你可以发现Bryston、Mirage、Energy、Paradigm这些厂牌，如果在法语区你可以发现Verity Audio、Totem、Classe、Sim Audio，两区音响的设计模式也很不一样。

        设计喇叭，一般认为把频率响应做到平坦就对了，其实你想要有个平坦的响应曲线或是平坦的功率响应是一件很简单的事，应该是每个工程师都可以做到的，只要把单体装上音箱，然后调整它的分音器，调整它的阻抗，基本的性能就在那裡了，但是听起来好听吗?我不觉得?

一阶分音器相位失真低但是很挑单体

        其实真正High End喇叭和传统喇叭不同的地方，就是要超越传统思维，让性能发挥至极限，研究出真正的关键，这也是我们目前正在做的事。像传统喇叭的做法是用一个大而複杂的分音器加上许多单体来组成的，因为单体通常不够理想，所以要用複杂的分音器来修正或限制单体的工作范围。

        但因为我们可以藉由别人的帮助做出属于自己专用的单体，它可以不用複杂的分音器来修正就可以把我们的喇叭发挥的相当完美，当分音器变的很简单，讯号就不会减损，音讯就更传真，声音就更纯真，分析力自然就会好，这是我们追求的目标之一。

        但是当中最困难的部份，就是我们只用最简单的分音器，即一阶的6 dB分音器，所以会产生两个单体频率响应重叠的部份，所以对单体的要求就会很高，需要宽频的单体，而且宽频范围内的品质要很好，这也是为什麽我们在一开始寻求单体时就花上相当长的时间。

        但完善处理频率交接处是相当的关键的，当你可以做到这点，你就会感觉到不同单体的频率交接虽然和缓，但时间轴却颇为一致，如此声音可以非常自然，失真变低，还可以增进和谐感。

        另外，举个例子，当我们录音时，若麦克风只到20KHz是没办法录出好声音的，因为频率的临界点会产生相位问题，所以要录出好的高音，麦克风频宽要更高，最好有50KHz。同样的道理，高音喇叭的频宽也是如此，20KHz是不够的，最好是50KHz，所以我们的结论是如果这是会发生在麦克风上，应该也会反应在喇叭的需求上，如果你要让喇叭上的相位正确，你就必需遵守这个原理，所以你会发现我们有许多高音都可以到50KHz以上，只要成本许可，我们会尽量採用Ribbon高音。

        另一个重点是以音乐为例，当你演奏钢琴上的middle A，它会表现440Hz的频率，这个音在吉他或小提琴上，也都是440Hz，但听起来声音是相当不一样的，这是因为谐波结构不一样所造成。这部份就有关係到喇叭上的谐波失真问题，而大多数做喇叭的厂家大多是看二次跟三次的谐波的失真，但这是不够的，你必需要考虑到全方位的，更高次的谐波，以及相位，而在不失真的谐波表现最好的就是使用低阶分音器，这也是我们为什麽用First Order一阶分音器的原因。

        当我们在做第一对喇叭时，我们试了相当多颗高音，但都相当不满意，只有80分的感觉，因为在5~6KHz上都会有一个缺口，当时我跟合伙人说，我用尽所有办法都搞不定这个缺口。因为他之前有学过单体参数的应用，所以他试着从单体参数上下手，他说当音盆的重量跟音圈的重量比例改变时声音听起来也会很不一样，所以为了解决这问题，我们从长音圈短磁隙(underhang)，变成短音圈长磁隙(overhang)，帮音圈减重，让它跟音盆的重量比例更恰当，没想到这样居然解决了问题，而且在这同时，发现了短音圈让失真也跟着降低了下来，加上我们在单体磁极上附加了铜环copper ring，又更加降低了失真。