韦瓦第：大提琴协奏曲
哈诺伊（大提琴）罗宾森／多伦多室内管弦乐团
RCA Victor RD 87774

如果一位作曲家为特定某种乐器写为了二十七首协奏曲，那麽，其中有些曲子始终未被录音则不足为奇。韦瓦第的大提琴协奏曲就是如此，在这张CD中有三首乐曲（RV 399，405，423）宣称是〝世界首度录音〞，另外三首（RV 401， 409，538）过去已有CD或LP发行。说真格的，还有点不搭调哩！它原是为双法国号与弦乐而谱的协曲，只不过大提琴在其慢板乐章（这裡也只选了此乐章）扮演独奏角色。以这样一个乐章作一张CD的结束，似乎有些沉闷，由于剩下的时间还足够多录一两首协奏曲，光加这麽一段也不是为了补白。

哈诺伊从未被视为巴罗克音乐的代言人（这是我第一次聆赏她巴罗克音乐领域的录音），但她出神入化地演奏证明只要她愿意，应可轻易赢得「代言人」的美誉。她的表情适当，颇节制地运用性速度，而换弓的幅度不致过于剧烈。而她演奏逐渐减弱的音符（指声量），尚能维持其气势的巧妙本领，让人想起曾经教过她的一位大提琴家──社普蕾。此外，儘管大提琴的录音位置稍嫌太前面，她的琴音丝毫不觉沉重。

韦瓦第好像特别偏爱需用两种谱表记谱的乐器，从他也写了三十七首低音管协奏曲一事即可证明：而他对这类乐器的情感在呢喃歌唱的慢板乐章中表现得尤其明显，像 RV 405的慢板乐章（此片所包含最长的乐章）就是无价之宝。在 RV 409中，则安排让大提琴与低音管一併出现（奇怪但逗人喜爱的作法）：慢板的第一乐章由大提琴／低音管独奏启始，而总奏不时以气氛较活泼的乐段插入，最后更控制了全局；快板的第二乐章又以同个方式开始。此次总奏则企图用来制衡，最后确也达到目的。他的创作手法给予聆者的印象，恰似乐曲解说上所载的〝让聆者觉得讶异者倒不在于他有多首协奏曲彼此形貌酷似，而是即使在这些乐曲中，仍含有各异的特质。〞

多伦多室内管弦乐团的演奏相当简捷，罕有拖泥带水的表现。从解说小册得知有大键琴乐手参与演奏（名叫姬孃），但她的琴音在录音中简直听不出来。从此片提供了三首〝崭新的〞协奏曲和哈诺伊卓越的琴艺两件事来作结论，这实在是令人非常满意的版本。