大型电源，直接5交连，无负反馈、对称平衡纯A类直接交连、无负反馈、对称平衡纯A类是诸多Hi—End厂商在旗舰产品中经常采用的设计方式。从1988年Krell推出KSA 80和KSA 200以后：Krell的这些设计特点基本就确立厂；并且一直延续到坝在。在S300i的身上，前级部分依然严格遵循直接交连、无负反馈、对称平衡纯A类的设计原则，并搭配Krell独有的电流模式(KRELL CurrentMode）放大，提高放大线路的反应速度：频宽更开阔。可以看到：S300i用料很足，布局合理：前级部分与后级部分完全独立开来，两个后级放大电路分居两侧，十分对称。S300i尽管整体体积不庞大，但通过电源和线路部分完全可以感受得到它依然追求孔武有力的特点。事实上，Krell从最开始就是以这样的印象一举成名的。上世纪80年代，Apogee推出了革命性的Scintilla铝带振膜平面扬声器，其效率很低，阻抗变化很大，平均阻抗4欧姆，在工作过程中经常会低到1欧姆，许多宣称大功率的后级拿来推Apogee部无济于事，完全发挥不出来。而Krell的KSA—100却是制服了Apogee，把它推得生龙活虎。事后来看其实也并没有多少秘密：就是超额供电加上超大滤波电容，搭配纯A类无负反馈放大线路，可以说，Krell领了这种风尚。此后的很多年里：  当人们一提起Krell，就会想到力量、权威等字眼。

支持IPOD全平衡输出

    Krell S300i身上最为创新的一点是增加了ipod输入端子，内部构建专为ipod量身打造的放大电路，附带厂方赠送的专用传输线，可以不使用ipod内部自带的放大电路(由于ipod进行数模转换之后的电子相对较低，因此ipod还带有一段耳机放大电路，以取得足够的音压，但是这段放大的质量相比Hi-End标准显然有差距，这也是比较多的Hi—End厂家不敢贸然与之结合的原因之一)，将数模转换后的信号直接输送到Krell S300i内部进行放大：由此避免了多余的干扰，得到的声音能够反映Krell S300i的真正实力。另外，遥控器也可以直接对ipod进行遥控，方便了操作。

初试之印象

    接好Onix CDl5、Marten Miles 3、开机：S300i开机后要待蓝色光柱由左到右完全亮过之后才能按下Standby开关正式进入工作状态。播放一张雨果唱片最新的大碟《临安遗恨·梁祝·战台风》，由青年古筝演奏家任飞担任古筝演奏：著名指挥家胡炳旭指挥。  《梁祝》本是小提琴协奏曲，如今将小提琴换傲古筝，尽管新颖，可是也对演奏提出厂难题。当我们用这套系统将这张录音重播出来以后，我惊喜地发现，古筝也可以和西方乐器配合得这么天衣无缝。引子与主题部分，熟悉的旋律用古筝演奏出来，配合少量的铜管和木管乐器，将听者带入一种相对轻松的境界；而同窗共读部分开始：节奏就加快了不少，将梁祝二人相遇之后的快乐寸光表现得入木三分。这一段的演奏都属于比较轻巧快速的风格．重播的时候对系统的速度和分析力要求比较高，S300i很好地完成了这样的任务。梁祝两人抗婚的段落，占筝的音色把那种幽怨与哀伤表现得淋漓尽致，而背景庞大的管弦乐队又衬托出矛盾和冲突的气氛。此时的S300i显示出了它低调而富有实力的气质，别看它身体纤细，爆发出来的却是惊人的能量，论音场、论层次、论动态和速度，每一项都得到高分，引得在场的几位同事都喷啧称赞，让平时不太喜欢民乐的笔者也重新审视起这张录音。最后的悲剧结尾情绪对比更加强烈，不仅是整个遍曲十分巧妙地迎合了这样的情绪表达，而且古筝传达出来的情绪由喜到悲的过程也颇为值得玩味，通常认为频宽和音色都略逊小捉琴的古筝，这次重播过程让我们很清楚地感受到它在任飞的指下是如何绽放这些不同的情绪的。