对于音响迷而言，巴哈「郭德堡变奏曲」最受欢迎的版本首推顾尔德，晚期录音的版本更是树立了这首曲子演奏速度的新典范，速度落差拉得很大，更显戏剧性的诠释。在伊藤荣麻的MA版「郭德堡变奏曲」，我们依然可以感受到顾尔德对后起钢琴演奏家诠释此曲的影响深远，但MA版本则为追求绝佳录音者，开启了另一扇音乐之窗。

伊藤荣麻对国内的爱乐者是个陌生的名字，我也不例外，但MA的主事者Todd Garfinkle交游广阔，总是能发现有才华的演奏家，用高超的录音技术捕捉音乐精彩的瞬间。伊藤在法国习琴，1947年与1975年分别过得两项钢琴大赛首奖，之后接受日本政府的补助，长年巡迴演出。伊藤在日本曾经推出莫札特钢琴奏鸣曲全集录音，并在King与Hi-Brite两个独立製片品牌推出数张专辑。可惜，这两个日本品牌引进国内的唱片数量不多，所以我们也少有机会认识这位演奏家。

在演奏与诠释手法上，伊藤依然受到顾尔德的影响，快与慢的变化之间，颇有神似之处，但多了一份女性诠释的纤细与柔媚，是比较温柔的感受。但MA版「郭德堡变奏曲」足以和顾尔德版相提并论者，要算是用心经营的录音过程了。Todd Garfinkle表示录製「郭德堡变奏曲」，不代表MA即将成为古典音乐的独立製片，而是机缘巧合，让他兴起录製「纯古典」的专辑。认识伊藤荣麻是其一，其二是找到一部状况很好的1903年史坦威钢琴，于是Todd决定用特别的手法来录製专辑。

MA版「郭德堡变奏曲」录音特别之处，便是採用数位与类比独立的系统，所以CD版本走全数位，180克LP则是全类比，同时还加上一套48kHz DAT，等于是3套录音系统同步使用。这三套录音系统全部独立，甚至连麦克风都不一样，以CD所使用录音系统选用一对钛金属振膜的Tone Craft 2013麦克风，特製的麦克风放大採电池供电，送入dCS 900B A/D转换器，中间以Cardas讯号线连接，数位讯号送入Nakamichi DAT录音，线材则使用1米的Aural Symphonics数位线。

类比LP版本则是使用B&K 4006无指向麦克风，经过特製的MIC Pre放大送入Studer A-820，以1/2吋3M 996盘带录製。这套180克首刻LP很可惜，早就已经卖完，无缘得见。至于第3套DAT系统，一样配备B&K 4006麦克风送入使用Yamaha 20 bit录音座，最后经过Apogee进行数位处理。为何要准备这第三套录音系统？那是MA筹画中的96 kHz录音，唱片内页写着，如果想买请直接和MA联繫。总之，MA在录音上确实用心，而我们在CD版本上面听到的仅是3个版本其中之一，未来有没有机会找齐三个版本比较，那就要看机缘了。

MA版「郭德堡变奏曲」的录音通透、轻鬆又自然，这部1903年的史坦威钢琴，质地温润，少了一些现代钢琴的强劲张力，但增添了温柔婉约的质感，和伊藤荣麻的诠释相互辉映。MA的录音偏好2支麦克风收音，录音场地的空间感与钢琴密度甚高的实体感，相互辉映。从钢琴演奏与诠释上，伊藤荣麻仍有顾尔德的影子，但从录音上来看，MA版确实展现了当代录音的力与美，在优秀的音响系统上面聆听，妙趣无穷，令人回味再三。