廈門市南樂團簡介

廈門市南樂團成立於1954年，首任團長紀經畝先生，南音技藝造詣高深，被國內外南樂界譽為“一代宗師”、“南音泰斗”。廈門南樂團得益於紀經畝先生以及白厚、任清水、白麗華、林玉燕等名師的指導，即恪遵前法，又勇於創新，經五十餘年的努力，已形成了自己的演出風格。

廈門市南樂團自成立後，多次參加接待國家領導人及國外政要的演出，受到很高的評價。團體或個人二十多次代表福建省或廈門市出國訪問、演出和藝術交流。2002年與廈門市歌舞劇院、廈門市台灣藝術研究所聯合排演的大型南音樂舞《長恨歌》榮獲國家文化部第十屆文華獎“新編劇目獎”、及“表演獎（演奏）”。

南音簡介：

“南音”亦名“南樂、南曲、弦管”。肇基於唐，形成于宋元，發展至明清已非常繁榮。南音流行於閩南地區，在港、澳、台及東南亞華僑聚集地也很盛行。

南音是以“指”、“譜”、“曲”三大部分組成的。“指”即“指套”，是一種有詞、有譜、有指法的套曲，共約48套，每套都有一定的故事情節，既可作演唱曲，也可作器樂演奏曲。“譜”則是器樂曲，附有琵琶指法，沒有詞，專供樂器演奏用，共有16套。“曲”也稱“散曲”、“草曲”，這是南曲中數量最多、流傳最廣的部分，其數量有千首以上。

南音的曲牌相當豐富，總計在120個以上。由於南音的曲調清晰優雅、婉轉柔和，因而深為廣大人民群眾所喜愛，千百年來，繁盛不衰。

樂器簡介：

（1）

琵琶

南樂的琵琶又稱南琶，是曲項琵琶的一種，有別於“北琶”。南琶形制與現今通常所見的琵琶，即北琶有較大差異。它保存著雙開鳳眼，頸窄腹扁，以及復手大、山口高的唐代規格。南琶有十三柱（四相九品），後加至十四柱（四相十品），以適應品管演奏需要，用手指彈奏。

南琶屬彈撥樂器，低音區音色淳厚、沉抑，中音區柔和、明亮，高音區清脆、堅實。橫抱彈奏，與三弦同奏樂曲的骨幹音，是南樂演奏、伴奏的主要樂器，並負有指揮整個樂隊的責任。

（2）三弦

三弦據傳是由秦代弦“鼗”演變而成的，又名弦子，始於元代。三弦這一名稱始於元代。據記載，明初福建有三十六姓遷徙琉球，多攜三弦而行，自此沖繩就有了三弦，琉球稱其為沙彌弦。明嘉靖四十一年（1562年）沙彌弦從琉球傳入日本沿海市境，後又流傳至大阪和京都。最初人們稱它為“蛇皮線”，後來共鳴箱改蒙貓皮、狗皮，起名為三味線，即“三弦”。同時，三弦于明初流行於我國南方，尤其是江、浙、閩最盛行。

三弦屬彈撥樂器。三弦彈奏的指法，無論是點、挑，還是甲、捻，均與南琶相同。三弦的音高比琵琶低一個八度，在四管樂器中屬音區最低的樂器。南樂三弦在演奏時擔任輔助琵琶的角色，其音色深厚沉穩，兩者並奏時可使音質更為厚實。三弦在樂隊中起穩定和諧的作用，因此，三弦與琵琶的八度結合使音響更厚實動聽。

（3）洞簫

洞簫是一種繼承了古尺八、宋尺八的精華，又具有獨特構造和演奏風格的竹管樂器，專稱“尺八”。結構上，南樂洞簫保留了唐代六孔尺八的規制，造型上，它又吸收了宋尺八的特長。取竹之根部為材，以竹的十目（節）九節（段）和一目兩孔為標準，下部無底，上端Ｖ形吹口，比古尺八粗，上端直徑3.5釐米，下端直徑 4.5釐米。長度上，南樂洞簫在57.5至 58釐米之間，恰好與明、清兩代宮造尺的一尺八相當。尺八之名始于唐代，宋代之後尺八在中國其他樂種中早已絕跡，唯南樂尚保留至今，是一種十分珍貴和罕見的樂器，是盛唐樂制、樂府和宮廷舞樂中的重要樂器。南樂洞簫屬吹管樂器，由於其管身比較粗、短，因此聲音圓潤優美，音域寬廣深厚，音色圓潤、柔美。低音區深沉、淳厚，中音區柔和、典雅，高音區響亮、有力。它可以用於獨奏、合奏和伴奏。

（4）二弦

南樂二弦與古代奚琴有一定的親緣關係。奚琴又名嵇琴，唐時嵇琴流行於我國北方，是我國古代被統稱為胡的一支部族——奚人在馬上彈奏的樂器，也是今天二胡、京胡等拉絃樂器的前身。根據陳暘《樂書》記載，許多專家認為二弦是宋代由北方傳入福建泉州，至今仍保留其原貌，它已成為“我國古代的部分彈撥樂器，向弓擦拉絃樂器演變過渡階段的證明”。