最近翻阅音乐书籍，看到一些名人语录挺有意思。出生于南美洲智利的钢琴家克劳迪奥，阿劳(Claudio Arrau)就有许多看法：“在好钢琴上弹得好不希奇，人人都会。在坏钢琴上能弹好，才是真功夫。”“李斯特的骨头里都是钢琴的声音。弹奏李斯特的人必须具备真正的创造性想象力，才能把他弹活……弹奏李斯特时要求的技巧比实际需要更高，那样演奏才能看上去、听上去毫不费力，舒展自如，声音出自全身，而不仅仅出自手指。”他还说“天赋有许多不同的类型。我总是说，再小的天赋也传递小小的音乐信息。只要心诚，都是无价之宝。”阿劳是一位很早就开始在舞台上发光的天才型钢琴家，师从传奇钢琴大师李斯特最后一位弟子克劳泽，所以常被形容为李斯特的传人。这位大师除了音乐还对文学、心理学、戏剧感兴趣，所以他的音乐有来自各种艺术修养的丰富内涵。我们欣赏1983年2月阿劳八十岁生日当天于纽约艾维费雪厅举行的独奏会实况，倾听贝多芬、李斯特及德彪西的作品，很难想象丰富的钢琴色彩、强烈夸大的音响动态对比与纯净无暇的精神，在这位老人的演出中清晰可闯。

能把钢琴表现好的音响一定错不了

会捉到阿劳是因为德国意力Elac这对小巧的书架箱330．3JET。过去笔者一直认为CL-330是以外观讨好的Life Style设计，当然它的声音平顺精确，加上金属音箱不具渲染的个性，纯粹就声音方面来看也是相当成功的。不过以金属材料制作的音箱加工复杂，弄不好又会带着冷感的味道，Elac为什么要自找苦吃呢?虽然Elac陆续改款后目前仍有310.2 JET与330.3 JET二款产品，但箱体这么小的音箱能完整还原音乐的貌吗?还有，它们的外型确实小巧可爱，但这么小的音箱却要价不低，有多少人能接受?看来笔者是杞人忧天了，如果声音表现不好，市场无法接受，这个系列早就应该消失了，Elac也不用费劲一改再改，而且越改越好。

不经意的放上Philips唱片那张阿劳八十岁生日独奏会实况，已经在1991年过世的大师令人恐惧的仿佛跃然眼前，老人的演奏技巧壮丽有力，对那些非常艰难的作品却以超乎技巧的浪漫派高格调演奏着，真诚动人之情叫人目瞪口呆。更惊讶的是眼前这对小不点音箱居然把钢琴的形体感，弱音时的细节，低音键的深沉的共鸣，钢弦微振的表情表现得好极了，瞬时反应速度非常快，钢琴的密度结构紧实，琴音绵密毫不松散，整体声音感觉很丰厚，这真的不像小体积小口径音箱所发出的声音与能量。钢琴素有“乐器之王”的美誉，你在音乐厅欣赏过钢琴独奏吗，坐在最后一排仍能清楚听到踏办改变时的共鸣变化，能将钢琴播得好的器材肯定是好音响。

小而大

笔者又拿出阿胥肯纳吉担任钢琴独奏与指挥乐团的穆索尔斯基《展览会之画》，钢琴的音质非常美，通清亮丽又有厚度实体戚，低频域结实有弹性，感觉上这应该是大二倍以上音箱才能发出的庞大规模感与丰厚的能量，小小的Elac 330.3JET却做到了。管弦乐部分除了掹爆强烈的高潮乐段让人兴奋，那些缠绵悱恻的优美弦乐也散发出很美的弦乐质感，小提琴很有光泽很有甜味，纯度也很高，通常金属音箱+金属单元很堆做到这点，Elac 330.3JET又办到了。它一方面可以超猛爆，一方面弦乐又很甜很美很黏。可以承受很强的功率，动态非常大，开大声听到耳朵痛也没感到失真，而在小音量时声音细节尽出，动态范围也都能保持，因此可以听到很好的包围戚与空间气氛。它的中频人声部分凝聚而结实，音像不会肥大；高频段延伸很好，乐器线条细致而圆顺；低频段反应很快而且量感相当足。

这里说的低音很足是相较同体积音箱而言，由于单元口径与声箱容积限，330．3JET仍缺少沉重、浑厚的效果，而是一种层次分明、没有强烈压迫感、动态、瞬时俱佳的质感。像《炎黄第一鼓》里每一个鼓点的敲击、鼓皮的弹跳甚至肢体的律动，都随着单元所推动的空气传来。爵士乐中的套鼓也是点到为止的猛然收缩，每个鼓点随着时间变化层层迭迭而来，能量紧紧的包围在聆听者四周造成很过瘾的感觉，实际上Elac低音是质胜于量，而这不是单靠低音单元就可以办到，JET III高音的紧密配合也很重要。JET单元的效果不用多说，量感丰富却没有干涩毛糙的听感，柔嫩圆滑中隐含大量细节。Decca唱片韩国女小提琴家郑京和在1970年所录的柴可夫斯基小提琴协奏曲(Decca王牌录音师Kenneth Wilkinson的杰作)，我们听听琴弓滑过琴弦后所发出的声音，颗粒细致形体感也不会过度的扩张肥大，细节泛音到处都是，洋溢着飘逸顺畅的柔美风貌。铜管器乐的光辉感闪耀无压缩、喷气感毫无滞碍的挥洒；铜钹进发万片金光，同时又细腻圆融毫无剌耳不悦感。表现人声时有轻松的余裕度，透明感十足，蔡琴的歌唱有很紧实的缜密度，也变得更加轻快活泼富有力道，但330.3JET没有增肥的效果。