要注意喇叭摆位与器材搭配

本来，像S6 v.2这种体积的喇叭并不适合用在我家那么大的开放式空间中，这么大的空间一定会稀释它的低频量感。不过，为了让我更明确的了解S6 v.2的各项性能，我还是将S6 v.2载回家，放在开放式大空间中聆听。经过几天的反覆聆听与更换搭配器材，我得到以下几个经验：第一、新买回去的S6 v.2必须有够长时间的开嗓时间，才能让高频段的声音更甜润，中频段更宽松些。第二、喇叭摆位时，二喇叭之间的间隔不要太大，以我的空间而言，最好是间隔2．0-2．2公尺之间(喇叭单体中心点对中心点)，这样的间隔中频段与低频段会比较饱满有劲，间隔太大时声音的密度就降低了。第三、最好搭配较柔性的器材，而且高频段比较甜美具光泽者，如Burmester平价CD唱盘或扩大机(Rondo系列)应该就很适合。假若您能够做到上述几点，S6 v.2应该能够发出让您满意的声音。

至於我自己的搭配，我认为家里现有的器材中，AS日扩大机推起来最好听，不过它的售价与S6 v.2门不当户不对，其他扩大机组合在推S6v．2时甜味与光泽又稍嫌不够，最後我决定采用Audio Valve Assistent 50。这部每声道50瓦的真空管综合扩大机虽然功率不大，而且阻尼因数只有8，但推起S6v．2来中、低频段饱满扎实的程度还是让我满意(若严苛要求，低频量感还嫌不够)，我想如果是在六、七坪空间中，它的低频量感表现还会更好。话虽如此，我最中意的是Assistent 50能够让S6 v.2发出我喜欢的甜美音质，而且光泽湿润。所以，虽然以最严苛的要求来说，我不认为S6 v.2的效率适合以50瓦扩大机去驱动它(虽然规格上注明15瓦到400瓦都适合)，但看在中频段与高频段的表现上，我还是欣然采用Audio Valve Assistent 50。至於数位讯源还是采用Bladelius Gondul DVD兼容机。可不要小看这部『DVD兼容机』，它的声音表现绝对可以跟许多高价CD唱盘论高低。

纯铍高音单体有股特殊韵味

S6 v.2给我的印象是高频明晰，不过份细致，也不会显得刚性，而且有一种特别的高频韵味，我认为这就是纯铍振膜的特殊味道。比起以前的铝振膜高音单体，铍高音已经显出自己的迷人味道，不过我认为仍然不离中性。您知道吗？这个纯铍高音单体在规格上可以达到45kHz，与上一代铝振膜高音单体相比，性能好上许多，难怪高频延伸会更平顺。

在中音方面，中频凝聚饱满而且爽朗，没有肥肿的嗓音与钢琴，一切都是扎实的。低频也是很扎实，不会浑浊，也不会拖泥带水，低频量感在我家算是刚好，我推断在小空间中一定很足。此外，暂态反应快，层次分明也是S6 v.2的特性。

如果要以人来比拟，我可以说S6 v．2是西方充满自信的办公室女郎，对内懂得打点自己，对外也能秀出让人钦佩的办事能力，让人一见眼睛一亮。如果我这样说您还无法想像，我还可以将S6 v.2比拟为爽脆甘甜的芭乐，果肉爽脆中还带著适当的水分，入口甘甜但又不会让人甜得发腻。在我这样的比拟之下，您应该已经可以勾勒出S6 v.2的形象了吧!

有如好吃的芭乐

到底S6 v.2怎么爽脆法呢?在此我可以举Naim唱片所出版的那张『afQ in Concert』为例。假若音响器材声音偏向硬调，这张CD就会不耐久听，好像芭乐果肉太硬，甜度不足。假若音响器材暂态反应慢，又偏向软调，整体听起来音乐活生感差，甜昧光泽又不足，听起来一点光彩都没有，就好像吃到熟透软烂的芭乐。一定要软硬适中，有光泽，有甜味，听起这张吉他演奏来才会精彩。S6 v．2就是这样，第一首钢弦吉他的独奏中，它展现出软硬适中的清脆，钢弦既带有弹性，也保有适当的刚性之美。而那演奏者刻意制造出来的拍打低频，S6 v.2也表达得相当适当，量感不过份多，也不会少到没有『肉感』。当演奏者只用左手压弦勾弦发出细微的乐音时，手指触弦的质感也都能够显现出来。老实说，以S6 v.2这样的价钱而言，如此表现已经够迷人了，我想这么迷人的钢弦吉他表现一定与纯铍高音单体有关。

第一首之後，其他乐器加入，S6 v.2展现出线条凝聚又带有思思擦弦质感的大提琴，那种凝聚的声音线条很健康。而Bass的音阶与套鼓的清脆有劲在在都显露出S6 v．2的暂态反应快速特性。总之，S6 v.2听『afQ』的表现令人感动，那是完全超值的中、高频段表现。不!应该说是几乎包含全频段的优秀表现，包括暂态反应、弹奏质感等等。
 
将小提琴的软硬掌握得恰恰好

既然S6 v.2具有如芭乐般爽脆的个性，听吉他演奏当然是投其所好，听古典音乐呢?小提琴会不会太硬呢：)想到此处，我要用一张软体来测试S6v．2是否会爽脆得过度，而变成生硬，那就是Philips所出、葛罗米欧领衔演奏的莫札特小提琴协奏曲K207&211，以及小提琴奏鸣曲K454&26(Philips464—723—2)。第一首音乐一出，，陕乐活泼的气氛盈盈满室，莫札特的管弦乐律动是那么的活生，低频是那么的有弹性。等小提琴出现，明晰俐落的小提琴带著甜味与光泽漂浮在管弦乐之上。演奏到较低音域时，琴腔共振的木头味依然很浓。S6 v.2将这首小提琴协奏曲的『软硬』程度掌握得恰恰好，再软可能就不够活泼，再硬就不耐久听。

来到第四轨，此处经常会出现低频砰声，S6v.2的低频砰声凝聚，形体不大，但弹性足，而且定位清楚，这也误明了S6 v.2的低频精确性。此外，这张老录音中本来就有的呼呼低频辕声也可以清楚听到，但量感不会很多。这也代表著S6 v.2在我家开放式大空间中已经能够将该有的低频表现出来。不过，如果此处低频的量感能够更多些，会更合我的胃口。当然，考虑到那么小的喇9／1在那么大的空间中，S6 v.2的低频量感没什么好嫌的了。

再往下听，即使是小提琴与钢琴的奏鸣曲，小提琴依然展现出爽甜的特性，不仅光泽够，高把位的擦弦质感也能表现出来，不会变成不知所云的高音线条。而且，钢琴的圆润凝聚音粒也充满木头味。可以这么说：S6v．2的小提琴音色比较明亮些，而钢琴的音色泽比较暗些。

整体管弦乐平衡性很棒

确定S6 v.2爽脆的个性不仅将吉他表现得很好，也能够将小提琴与钢琴掌握得恰到好处之後，我还是要更进一步的测试S6 v.2在古典音乐方面的表现，此时我用的是葛罗米欧所演奏的布拉姆斯『小提琴协奏曲』与布鲁赫『第一号小提琴协奏曲创(Philips UCCP-7037)。当布拉姆斯小提琴协奏曲第一乐章的音乐缓缓开展时，我发现S6 v.2能够将管弦乐各声部的细节表现得很清楚，而且高、中、低频段的量感很平衡，不会造成低频过多的现象。此外，当指挥让低频往下一沈时，S6 v.2也能显出很好的整体低频弹性，这种凝聚往下沈又有弹性的漂亮低频表现经常出现，让人不得不去注意到。

为什么S6 v.2的管弦乐能够表现得很清楚呢?聆听中，我曾靠近S6 v.2，仔细观察它的单体振膜运动情况。我发现无论是中音单体或低音单体，在大音量下它们的振膜前後运动幅度都不大。这也说明了为何S6 v.2那么小的箱体，却必须用到一个7寸中音单体与二个7寸低音单体，因为设计师只想让中音与低音单体的振膜做小幅度运动，以确保低失真。小幅度的振膜运动想要获得足够的中频与低频量感，振膜的尺寸当然就要加大了。这也是为何一般喇叭的中音单体大多只有3寸5寸，而S6 v.2却有7寸的原因。再者，那二个7寸低音单体一方面让低频暂态反应快速，另一方面也提供足够往下沈的能力。

回头来听小提琴，此处的小提琴依然是明晰中带著光泽与甜味，该有擦弦质感的地方可以听到嘶嘶沙沙声，该有琴腔共鸣处也可以感受到琴板共鸣的美感。整体而言，那是让人舒服的明朗个性，也就是我所说的有自信的欧美上班女性或好吃爽脆的芭乐。