就其外观来说，它的外观选择很多：有淡樱桃色和暗色玫瑰木，当然还包括必有的黑色。只要加一点钱，三种都可以用原木制造。
双极音箱所能做到的就是尽力模拟每边有8-12只音箱的效果，即使是杜比数码和DTS这样独特的环绕声也不例外。Studio/ADP与前面其它三种音箱的组合十分神奇。特别是在900 级时更是如此。当声音由两只后置音箱传出来时，它就无所不在。到处都在下雨，到处都有雨声。如果声音从旁边发出的话，它就会在那一边。当飞机从后面飞来时，它从后直飞向前，像丝一般的滑，没有任何的滞涩。作为一个常常上电影院的人( 包括各种大小、各种声音系统的影院)，我可以告诉你ADP与其它音箱配合严密，模仿出了影院效果，而且同时具有极高的清晰度。唯一的不足之处是，有些房间的形状、大小和摆放不适合双极音箱。和你的paradigm经销商谈谈，看你的房间是否合适。

ADP带有支架，可直接装在墙上，这样我不得不说清将各接线柱弄到音箱里面一点，以便于更好接线。我几乎找不到地方可以插进我的Nordost-Z插头。

PW-2200在技术上并不属于推荐级，但它却能很好的与它们组合，不管是在表现上还是在价格上都是如此。它所带的放大器据称可支持250瓦，用的是12 英寸的聚丙烯盆单元。正如我们所期望的，其单元所用骨架是金属的，同时作为散热器使用。其箱体设计是古典的倒相式，背面有一个巨大的倒相孔。倒相孔旁边是输入/ 输出面板，与其它超重低音音箱一样。输入和输出都具有线性和电平两种连接，而所有的输出都以60HZ频率固定输出。

所有超重低音音箱的目标理论上说都只有三个：更低、更强、更干净。事实上现实情况下做到这一点很难，因为要考虑费用、大小等因素。看来Paradigm再次脱出了经济束缚，推出超值的超重低音音箱。

从第一天起我就知道它所能达到的频率比我作为基准的中档超重低音音箱所能达到的 还要低，而且它所用的单元的直径还要小3英寸。和其它所有超重低音音箱一样，它的摆放对其表现十分重要。摆对了，就可以达到Studio/20的水平。而音量呢？天哪！拿手戏啦，但没有任何人，包括Paradigm能打败物理规律。在最高音量下，其12英寸单元有些无法控制了，而且声音听来有些松散。但只在最高音量下是如此，而且很细微。但作为一名有责任心的评测员，我必须说出来。其外壳是黑色乙烯基制，可改为淡色樱桃色或暗色玫瑰木色的。

Studio 20与Studio 100同样有着过人的重量，这些惊人的重量，来自于以1吋MDF板所构成的结实音箱。Paradigm在Reference 20使用了与B&W相近的音箱设计，厚实的MDF板，让刚性更加地提高。1吋PAL铝合金振膜单体，和6.5吋的MLP中低音单体，与Studio 100的高、中音单体相同，也同样是由Paradigm所自制。分音器的设计，与一般两音路的书架型喇叭不太相同，Studio 20是以较复杂的三阶分音方式，以求获得更好的声音表现，高、低音各自独立的线路板，便于使用Bi-Amp或Bi-Wire连接，也增加了Studio 20的可玩性。

敲打大鼓时强大的冲击感的重现，似乎没有难倒Studio 20这对个头不大的喇叭，从容不迫的展现出打击时的力道，这点就已经能让许多更高价位的同型喇叭汗颜，鼓皮受到打击时响亮的声音，与鼓棒打击边缘时的清脆响声，Studio 20都呈现出相当真实的声音……Studio 20让小提琴在低把位演奏时琴板共振发出的琴音，表现出温暖且具有木头味，演奏时的弓与弦摩擦产生的微小细节，也一五一十表达。高频延伸不因使用铝合金振膜，而有着强烈的攻击性，富含水分的高频，让小提琴整体的声音更为悦耳，不会让您有好似在听拉钢丝演奏的疑虑。Studio 20温润饱满的中频，听起人声演唱也是一绝，Arron Neville的嗓音本已极为好听，再透过Studio 20的传达，更是显出迷人的韵味，厚实的声音，让这位黑人歌手的中气，便得更为充足，唱起歌来气定神闲，毫不会出现无力的听感。