作者：文/赖英智

先问大家一个问题，100Hz以下的低音是否没有方向性？从理论上来说答案是肯定的，但很容易忽略掉一个问题，分离式的超低音虽然都内建分频器，却无法在100Hz以上像切豆腐般滤得干干净净。分频器优所谓的分频斜率，12dB/Oct是指分频点定在80Hz时，在其倍频（40Hz与160Hz）初音量衰减12dB，我们希望分频斜率越大越好，理想的超低音产品会把分频斜率设计为24dB/Oct或更大，这就确保了它对主音箱的干扰能降到最低。事实上很多超低音并没有标示出分频斜率，发烧友喜滋滋的装上超低音，把分频点定在100Hz以下，然后随便塞在不显眼的墙角，立刻会发现与主音箱之间存在着“异物感”，可能有某个频段隆起膨胀，也可能凹陷失衡，更严重的失中频染上鼻音，歌唱时喉咙似乎哽着一团东西不流畅，老觉得低音乐器定位模糊，所以不少发烧友对超低音存在意见。

理想的超低音可以透过丰富调整功能增加使用的便利性，以制造静电喇叭闻名的Martin Logan却独友创见，他们推出了二款造型特殊，结构也与众不同的超低音产品Descent与Depth（使用三只8吋铝盆单元）。为了解决上述问题，Martin Logan在这二款超低音产品干脆装上三只单元朝着不同方向发声，就算把它放在房间中央，也不会有定位模糊的问题。Martin Logan把这种专利技术称为“Balanced Force”，是从四件式的旗舰音箱Statement E2移植而来。Martin Logan认为传统设计的超低音（它们也有Dynamo与Grotto二款产品，使用一只10吋铝盆单元）在播放《1812序曲》的大炮声时，都会因单元的过度运动或功放驱动力不足而产生失真，让低音听起来混浊肮脏。三只单元朝不同方向发声不但因反射增加而提供丰富能量，而且单元运动幅度相对减少，配合极低失真率的功放，我们就能享受到清爽无染的低频效果了。

再来，Descent只提供40Hz与70Hz二个分频点，摆明了是针对较大型主音箱而设计，同时希望减少对中音的影响。由于人耳对低音的敏感度较差，这种干净低失真的低音往往被误解为不过瘾，Martin Logan也想到了，所以Descent特别在25Hz处增加了一个可增减12dB的旋钮，你想多夸张都行。在Descent背面有几组输入端子，从立体声前级连接有一组RCA输入，用家可自行设定分频、相位与音量；从环绕声处理器连接LEF有XLR与RCA端子各一组（按THX标准超低音的分频点定在80Hz），这时所有调整功能都无效。

试音时以Onix Reference 3与JMR Evolution 3二对落地音箱搭配，我从三方面来考验Descent的实力，第一是能量感，第二是速度与控制力，第三是操控功能。面对Martin Logan的静电混血式音箱时常常能发现，中高音虽然澄净透明极其飘逸，但低音则不是很丰腴，这是为了整体平衡度之故。用Martin Logan的静电板音箱当家庭影院实在非常漂亮，冲击性与动感则略有不足，名位“袭击”的Descent超低音可完全弥补这些状况。就算播放ABC唱片重制的《昨夜蔡琴》与《金装蔡琴》，Descent仍可使原本低音不错的二对落地箱又增添几许松容弹性与稳定感，分频点定在40Hz处彼此的衔接流畅平顺（70Hz处较适合小型书架箱），分成0、90、180、270度四段的相位调整对具有360度扩散能力的Descent来说不是那么重要，我当成调整软硬与速度的工具。

尝试把25Hz的旋钮增加12dB，天啊，发生大地震了吗？只见装有肥厚橡胶悬边的单元花枝乱颤，房间的玻璃与装饰品喀啦作响，沙发表面摸起来都有酥麻感，偶尔一阵轰隆声波打在身上居然会有胸闷感。其实正常的音乐录音极低频成分不多，这个25Hz的增强装置主要应用在家庭影院中，不过你的空间得够大才行，否则那股罕见的能量只怕会让人吃不消，而LP唱盘的使用者甚至得在25Hz处稍微衰减。播放《宇宙河马》低音贝斯的快速弹拨，Descent可以鼓动大量的空气又保持很清晰的线条，音符一颗颗滚出来的效果我深感满意，死命往下钻的下潜劲道也让人佩服。

Telarc最新的录音《宾汉》（CD80631），由辛辛那提大众管弦乐团与盐湖城摩门教堂合唱团携手演出二对落地音箱加上Descent后不但规模感更加庞大雄伟，音场的深度更具层次，大音压时音色更见暖意，乐团的动态起伏也有威力。我还察觉到，Descent的多角度投射设计让低音扩散均匀，播放多数音乐时都有更为宽松自然的表情，显然Martin Logan不只是高音调情高手，低音也是威力四射。