Harbeth Monitor 30喇叭

    袅然直上的长笛，伴随着孩童们稚嫩的嗓音缭绕于空气之中，宛如人间天籁铺陈而出，芬芳之息足以迷倒天下众人.

    无懈可击的作工

    Harbeth宣称这对比BBC 5/8小一号的Monitor 30,用来取代同样是BBC的鉴听喇叭- LS 5/9。话虽如此,但是两者无论在造型.作工.材料等级.声音表现上都是无法相提并论的。Monitor 30为Harbeth mastering 系列的中间分子,包括了家用被动式版本与专业主动式版本。就外观来说,只要我们拿掉Monitor 40身上那只12吋低音单体,在把体积缩小就成了Monitor 30。不仅木箱的设计相同,单体的选用也是一样。LS 5/9的低音反射孔在右上方,Monitor 30则将它改为左置;SEAS顶级的Excel T25-HB一吋高音单体,采用金属振膜设计,铸造的框架厚达0.5公分,拿在手中的沉甸感令人倍感扎实。Harbeth著名的RADIAL专利8吋中低音单体,直接由前障板背侧锁入,由正面看去中低音单体较前障板略有凹陷。

    前后障板可直接拆卸,音箱内部以泡棉充填,四面贴覆沥青以防震，并利用工字型隔板对内部结构加以补强。硕大工整的三阶分音器直接固定于背板内侧，原厂并未公布分频点设定位置，由直接听感上可察觉，这只Harbeth引以为傲的中低音单体，应该负担相当宽广的频率响应范围。关于昂贵的SEAS Excel高音单体，据设计师Alan Shaw表示，在拿掉高音单体的保护网罩之后，高音频率响应表现将更为平顺。虽然这个意念持续地围绕在脑海之中，但笔者还是没有勇气加以付诸实现。有兴趣的用家们请自行尝试。

    Mastering系列不仅可供录音室与家用二声道使用，原厂更是进一步建议多声道用家，不妨以3对Monitor 30作为主/中置声道，l对Monitor 20作为后置声道;或者以更完善的Monitor 40/30进行搭配，组合出对应新数字时代或是家庭剧院系统之所需。

    鉴听喇叭的特质

    不知道是低音反射式设计的缘故，还是由于最初设计上的考虑，Monitor 30在摆位上的处理较为考究。它在水平方向的扩散性极为优异，同时专业器材的特有个性也颇为强烈。聆听时使用了55公分高的厚重金属脚架加以支撑，在没有对喇叭做大角度化Toe-In时，二只喇叭间的距离在七坪多的空间中(6.4*2.4*2.6公尺)对声音的密度表现影响甚巨，小角度Toe-In对音场、深度的营造并没有太大的建树，声音较为平面，空间感的上下延伸也不太足。如果将二只喇叭距离大幅拉开并尽可能地拉离后墙，让喇叭单体几乎正对着聆听位置，一来缩短了喇叭与聆听者间的距离，让直接音成分增加;另一方面当直接音成分增多，相对地多重反射音的干扰随之降低，您不但会感受到频宽上下的延伸更好，同时也能保持该有的音乐密度，此时的定位、形体感、空间感与舞台感也最好。

    Monitor 30的最佳摆位(或者说是笔者的偏好) 与Monitor 40大同小异，但是，很可惜在笔者的密闭聆听环境里，Monitor 40一直无法像Monitor 30一般，有着友善的摆位模式，在我的空间申，Monitor 30是比较讨人喜爱的。

    另外，高音单体与聆听者的耳朵平行时，所得到的动态与延伸最佳;而55公分的脚架使得喇叭高音单体在聆听时，略高于笔者的耳朵，虽然音响性略损，但却能产生出适当的舞台高度，这也是笔者聆听上的另一种偏好。

    小声也很好听

    Monitor 30在Run-ln一周后，声音表现有了戏剧性的变化，掩耳而逃的冲动不再，而在接下来的几周内，每次聆听都让人有新的发现。

    从Harbeth LS 3/5a、HL-5、HL-P3ES、C7's，一路听来，过去的「Harbeth之声」在今日已经逐渐有了改变。中、低频密度的大幅提升是最大的改进，新的Harbeth喇叭也都能够承受相当大的输出音压，在回放吵杂的热门音乐时也可以胜任愉快。而Monitor 30与其它录音室鉴听喇叭不同的地方，在于它不仅能够在大音压输出时维持均衡协调的音色，同样的在低电平输出时，也能充分地传达音乐中的细微讯息，这与一般人印象中「鉴听喇叭要大声才好听」的观念大异其趣。

    其实无论音响科技如何翻新，设计者的音乐哲学永远会在产品中自然地呈现出来，或许我们可以这么说:「Harbeth之声」就是「Alan Shaw之声」l

    Alan Shaw 之声

    Monitor 30整体平衡度绝佳，各音域间找不到些微的断层感，音乐高低起伏平顺得让人难以置信，流畅感穿梭于音符之间而毫无窒碍感。在读者们所熟知的三大BBC喇叭生产厂商中，Harbeth一向不以「甜美」取胜，中性低音染的音质，特别是在他们开发出RADIAL材质的中低音单体之后，表现得更为突出。

    首先，我愿意为Monitor 30在室内乐上的表现打上95分(剩下的5分可能会在这对喇叭彻底熟化后，另行加上)。提琴的擦弦感极佳，演奏者揉弦的幅度

    表现生动，松软绵密的质感，绝对能在第一时间掳获所有室内乐迷们的心。1983年以数字录音方式录制的拉赫曼尼诺夫「悲歌三重奏」(Chandos CHAN8341)，除去钢琴琴音录制的不完美，Monitor 30将二把提琴的音色做了最忠实的呈现，娇嫩的音色叫人不爱上它也难。另一张由Camerata Bern合奏团担纲演出的罗西尼「弦乐奏鸣曲」(DG 413 310-2)，回放时如果出现干涩尖锐，或者是干扁不丰润的弦乐合奏，请不要将责任怪罪到喇叭身上，因为一切的问题，不是出在空间，就是系统中其它个环节生病了。

    Monitor 30可以将这个广受众人喜爱的曲目，唱得让人神魂颠倒，特别是以真空管机推动时更是相投。

    真实的人声表现更是Harbeth喇叭的另一绝活。「Fairytales」这张笔者的百年试听片，LP版的人声较CD版来得成熟，反倒是以CD播放时，Monitor 30唱来格外具有模拟味，钢琴声偏厚重，人声较年轻，自然地释放出宽松和煦的温暖感受。让人感动最深的莫过于「麦田之歌」的超凡表现，聆听着Monitor30(Alan Shaw最锺意的喇叭之一) 娓娓唱出的美妙旋律，它会忠实地告诉您什么才是真正的合声之美;袅然直上的长笛，伴随着孩童们稚嫩的嗓音缭绕于空气之中，宛如人间天籁铺陈而出，芬芳之息足以迷倒天下众人。

    八面玲珑的身段

    原厂公布规格并未标示频率响应，听感上高频延伸自然，音色开阔无颗感，并不会发出一般金属振膜高音常见的高频过亮情形。低频不能沉得很低，搭配上不适合的扩大机很容易会感到速度缓慢。在搭配良好的情形之下，它都能将各式音乐诠释得相当得体，该细腻时它能展现出温柔婉约的一面，遇到要爆棚时，它却也是奉陪到底!

    1961年由John Culshaw录制、卡拉扬指挥的经典之作 一 威尔第歌剧「奥泰罗」，音效之佳绝不亚于同为歌剧录音的「尼贝龙根指环」(Decca)。Monitor30下盘相当稳固，暴风雨般的管弦乐齐鸣片段场面感十足，沉吟不去的低频特效表现得超乎水平，隐隐作动的下半截会让人忘了它只是一对书架型喇叭，合唱团与铜管交替呼应，即使在大音压下依旧保有着历历分明的层次感。只要您的扩大机控制力够好，为您撑开一幅壮阔的管弦乐美景是绝对没有问题的。

    对于这对喇叭的鉴听能耐，可由「阿淘的歌」中一窥其貌。在Monitor 30中所唱出的阿淘，给人的真实感与在Burmester喇叭上所听到的并不相同。

    Burmester上的阿淘稍向前倾，人声浮凸宛如跳出喇叭唱歌一般。Monitor 30将它传神地表现出来，过去笔者所认为音乐中的支微末节一五一十地被揭露。但这样的细节呈现，并不表示Monitor30具有超凡入圣的解析力，而是它对录音之中所有音乐讯息的忠实而强大的表达能力所致。

    并非百搭个性

    虽然说Monitor 30的效率只有85dB，但它对真空管机似乎有着相当程度的好感，即使是以仅35瓦输出的推挽式真空管后级「华尔兹」加以驱动，所表现出平顺自然的音质与开阔的空间感绝对令人满意，特别对于室内乐曲的描绘上，更是在多部参考器材中独领风骚。而具有60瓦输出功率的Conrad-Johnson Premier 11A就能有较为全面的表现, Premier 11A提供了较扎实快速的低频，较干净的声底，声音密度也较高。

    倘若您想以晶体机加以搭配，那么它并非百搭的个性可能就会因此而暴露出来。很遗憾，笔者尝试过的几部晶体器材，除了纯A类工作的Threshold SA-l之外，都产生了个性不搭、甚至是推力不足的问题。但在以SA-l驱动下，音场略向后收，浓郁的弦乐质感直逼真空管机，舞台感较管机驱动下深远些，细节明显多出数层，控制力与速度感理所当然地胜过前二部器材，Diana Krall的演唱更显风情。

    这样的Harbeth，已经不像过去偏爱古典与爵士乐;设计出适用范围更广的音乐回放工具，并随着乐迷们同步成长是Alan Shaw先生的一贯坚持。接触了Monitor 30，笔者方知，厚重的舞台幕帘才刚刚拉起，我们过去所窥探的音乐世界，竟只是无止尽的重复序奏罢了!