它们的声音经由摩擦、共鸣后飘出琴箱，有绵絮般的轻柔，也有丝绸般的滑顺……它在各频段都拥有高度的情报挖掘力，演奏中那种纤细、敏感、轻扬的特质都一一尽显。

    〔外观〕2.5音路3单体落地型低音反射式设计，使用1吋铝合金高音一只、5.5吋铝振膜中低音二只，效率88dB，平均阻抗6Ω，频率响应23Hz-30kHz，分频点500Hz/2.5kHz，建议扩大机功率50-400W，尺寸1160×264×330mm（高×宽×深），重量62Kg。参考售价︰260, 000元，总经销︰音之美（02-89852233）

    〔背板〕aad 2003前方利用11条银白色栅状金属作装饰，在背面上下二个反射孔间，有我所见过最巨大的Bi-Wired镀金喇叭接驳端。

    〔参考软件〕「愚人节」这张唱片可能逐渐为人所淡忘。LP版本带给我的感动至今无法磨灭，纵使CD少了那么一点活灵活现的澄澈温暖，但只要系统水平够高，仍然能够享受到古老音乐形式所释放出的诙谐与欢愉。声音软质，活生感无匹，临场效果更是近代录音少见的高超水平。（Harmonia Mundi HMC 901036，上扬）

    音响迷透过AE（Acoustic Energy）的AE-1、AE-2喇叭认识Phil Jones者不在少数。质感绝佳、声音通透、密度饱实，大空间中猝然鸣放的庞大能量和规模感，立刻震惊了整个音响界。在迷你喇叭的世界中，AE-1可称得上是永远的经典。对于Phil Jones而言，AE只是他事业成功的敲门砖，资深音响迷所熟悉的Boston Acoustic Lynnfield 300、500二对创意独具的喇叭，Platinum Solo、Reference、Air Pulse 3.1，以至于后来加入Soliloquy（本地曾引进过一段时间）所推出的一系列中低价位精品，都是藉由这位天才喇叭设计师一手打造而成。

降低成本以回馈消费大众

    追求最高音质是Phil Jones不变的承诺，他的作品不论贵轻都很难发出恶声。光有内涵还是不够，赏心悦目的视觉效果更会让器材价值加分，以前Soliloquy就有很漂亮的做工，aad的2000系列融合了优雅线条与金属刚性，弧度设计的脚架简直让人移不开眼睛。这样就够了吗？当然不是，Phil Jones的作品还要求极高的完成度，这么一片江山之所以能够顺利打下，也是靠着众人口碑点滴建立起来的。

    光有声音、造型，以及耐用度还是不行，Phil Jones觉得真正好的音响，必须让所有人都可以负担得起，为了彻底实现梦想，他在中国顺德盖起一座占地二十万平方尺的aad工厂，借着工资、材料、以及大量生产的优势来降低价格，最后还干脆与台湾籍妻子搬到大陆长期定居。

沉重躯体、亮丽外型

    2000是aad的旗舰系列，本系列总共有三对喇叭与一款超低音。不论喇叭大小，2000系列的外貌都有其共通点，就是它们前方都装上了弧线金属条做装饰。最小的2001是一对二音路书架型小喇叭，加上一颗低音单体后就成了2002，而2003的单体数、单体大小维持不变，但多了下半截变成落地型设计。MDF板是2003音箱的主要结构，但我怎么也想不到这对喇叭竟然可以重达62公斤！卸下喇叭背后装着Bi-Wired端子的金属板仔细一看，天啊！Phil Jones为求好声，竟然在音箱下方装上一块厚厚的金属板，装了金属板的目的，当然是为了让喇叭具有最沉稳的下盘，这比用家自行灌入铅粒还要稳定有份量得多，然而，用家在搬运时也得注意头轻脚重的问题。

    以二颗低音夹住高音单体制造出点音源模式，是Phil Jones最惯常使用的设计手法；选用较小的中低音，也是Phil Jones的喇叭能够发出高速、清晰声音的主要因素。2003使用的高音是一吋的铝振膜，振膜前方加了一颗铜质子弹型相位锥，外围也以铜做了帮助扩散的浅盆号角。原厂说明书中说低音是铝振膜制成，可是这二颗低音音盆看起来却比较像黑色的聚酯材质。转到背面来看，二个反射孔中间装有巨大的Bi-Wired喇叭接驳端，为了让线材能够牢固锁定，原厂还附赠了工具让使用上更增便利。除了喇叭接驳端外，它的脚钉也具有重量级水平，不必把喇叭颠倒过来，只要稍微朝一边倾斜，就可以把脚钉向下锁入。

    2003还有一个地方很特别，它的分音器直接锁在背后那块金属板上，而那二个反射导管竟然被拿来缠绕线圈作为电感来使用。这样的设计的确够创意，如果这是Phil Jones的另一个调音妙招，那我只有心服口服的份。
有些喇叭可以从设计上去推断它的声音，但面对某些将绝技怀藏在肚子里的产品，却往往是错得离谱，这对aad 2003就让我有这样的感慨！

前三次聆听经验

    我想以「七彩调色盘」来形容这对喇叭是再适合也不过了！为什么会这样说呢？因为2003的高度敏感，会因为空间处理、器材搭配属性的不同而产生剧烈的变化。在把喇叭拿回家之前，我曾经在三个不同场合中聆听过这对喇叭，第一次是在去年的圆山音响大展，搭配的扩大机是我写过的Simaudio Moon P-5/W-5与同厂CD唱盘；第二次是在当地经销商，也是搭配全套Simaudio产品，只不过将器材等级拉抬至旗舰系列；第三次是在本刊七坪大的聆听室，我为它接上Wason AS 525那部600瓦综合扩大机，讯源采用Primare DVD30 CD/SACD/DVD-Audio兼容机。这三次所听到的声音走向大同小异︰声底清丽透明，速度感绝佳，细节繁多，定位有如针尖般精准。室内乐有轻灵的巧劲，爵士乐有活泼的流动感，就算播放节奏强烈的Rap，也可发出紧密高速的压迫感。至于喜不喜欢这样的表现？老实说，我希望它的低频重量感能再多一点，声音密度能再浓稠些，小提琴能够在飘逸之余还带有丰厚的琴箱共鸣。将喇叭带回家后，我开始在搭配上另谋出路，以找回前几次聆听时，音乐中所没有的那股「元气」。

磨练音响基本功

    到底我是如何整治这对喇叭呢？很简单，定案系统是Conrad-Johnson Premier 7B前级以及mbl 8011M后级，讯源是Ensemble Dirondo，讯号线都是Cardas Golden Reference，喇叭线是二对TcM Reference 2做Bi-Wired接驳。这样的组合让2003在8坪密闭空间里，发出与前述三者大异其趣的声音。我从没料到2003使用这么小的单体，竟能够发出惊人的低频量感；也不敢想象在如此丰厚的声底下，它还能保持非常多的细节。从结论反推回去，很可能让读者误以为只要用厚声底的器材来搭不就得了？很抱歉，事情并非如您所想象的那么简单，有如骄纵富家女的2003，除了必须以最好的扩大机加以款待，还得经过细心打点照料。调整得不好，它所发出来的声音肯定让您坐如针毡；如果能够仔细微调，让声音均衡，低频有饱实形体，就可以发展出一个精细动人的音场。也只有如此，您才会知道为什么有很多人会对Phil Jones佩服得五体投地。

    以上花了那么多篇幅，我只是不想让读者对2003这对喇叭产生误解，这些误解可能来自器材搭配，可能来自系统调整，最大的问题也许会来自空间的处理。我同时相信，从讯源、前后级扩大机、线材一路中性透明到底的系统会是另一种极佳组合，但相对这种搭配的技巧性也更高，2003这时就成了「磨练音响基本功」最好的对象。现实世界没有十全十美的音响系统，而所谓磨练音响基本功，就是能在现实条件下，以根本而简单的方法，在最短时间内找出问题，进而让系统发出均衡而活生的声音。

健康饱满，低频量感吓人

    在我聆听室中所听到的2003具有健康饱满的特质，音乐肌理明晰有层次，音乐中似乎产生出一种能够激发热情的独特酵素。这种特质表现在人声演唱时，更是让人感到一份久违的真切感。像Cat Stevens的「Teaser And The Firecat」（Mobile Fidelity UDCD 649）中气十足形体饱满，音像浮凸清晰且精确。第六首「Tuesday's Dead」的快节奏中多出了好几分的跃动性，每个乐点更是表现出非常漂亮的弹性。

    换上由马杰尔指挥的Telarc版「春之祭」，每种乐器的厚度都很够，提琴组的沉重顿弓彷佛让琴弦甩荡得特别厉害，巴松管的气柱共鸣也很庞大，四分四十多秒时大鼓与定音鼓一出现，竟然也把鼓的共鸣形体描绘得如大喇叭一般。听到这里，老实说我已经对2003的低频功力非常满意了，没想到试探性的让「阿姐鼓」上场，立刻让我原本略带保留的态度，立刻转换成崇敬！天啊！这哪像是一对只用了二颗5.5吋低音的中型喇叭！第二首与第七首极低频出现时，骇人的能量如洪水般大肆涌来，不仅结像庞大有形，大音量下竟也不会溃决，这实在是太不可思议了！换上李云迪演奏的「李云迪：李斯特」（DG），钢琴的低音键下探力道又狠又猛，平台钢琴的规模感与大型落地喇叭不相上下。原厂标示的23Hz低频果然货真价实，赢得一点也不侥幸。

声音透明、质感丰富

    除了稳健的低频支撑，2003还可以发出优秀的声音质感。要听质感，Tacet那张「古董真空管万岁」就是一个很好的例子。您一定发现我常常拿巴洛克、甚至更早期的音乐来测试，巴洛克时期乐器、弓的结构，以及演奏方式都与后来不尽相同，演奏家要做到的不是让弓用力压在弦上来制造厚重的声音，它们的声音经由摩擦、共鸣后飘出琴箱，有绵絮般的轻柔，也有丝绸般的滑顺。2003在这方面就做得很好，多亏了高音上那颗相位锥与铜质号角的帮衬，让它在各频段都拥有高度的情报挖掘力，演奏中那种纤细、敏感、轻扬的特质都一一尽显。绝佳的透明度，让曲式简单的巴洛克音乐散发出更多、更深层的微小张力变化，小声听时还带着点号角喇叭的味道呢！

微妙的音场、惊人的活生感

    2003最让我喜欢的，除了以上所说的几种能力外，音场刻划与活生感再生这二项的表现，也是绝对的Hi End水平。我在前面说过，微调对2003的音场有极其重要的影响，但它能发出什么样的音场呢？就让我们来听Harmonia Mundi出版的「愚人节」。唱片中古老乐器演奏的声音是清爽而透明的，人声演唱甚至嘶喊却非常丰厚，要这二个极端一一表现出来，第一需要均衡的特性，第二需要高超的层次感与细节再生，第三需要很好的瞬时。我可以从音场中清楚听到每种乐器、每个演唱者的准确位置，也听到以最精细的工法把厚实、细腻二种特质，在紧邻的位置明确区分出来。

    这张唱片另一个绝活，就是它具备了高超的活生感，活蹦乱跳的声音，简直就让人有想要与之共舞的冲动。但声音超活生，低音单体也要抓得住才行，在mbl 8011M的搭配我找不出任何缺点，代理商用的Simaudio控制力当然会更好。还有一点也很重要，要让「愚人节」绽放出生动无伦的活生感，您就必须尽量放大声来听，可是一放大声就怕吵，这也是很多人不敢轻易尝试这张片子的原因之一。2003在Premier 7B与8011M这种丰厚声底的驱动下，不但一点都不吵，还让我不时将音量开大，随着音量加大，喇叭竟也跟着逐渐消失在聆听室中。

Phil Jones最成熟之作

    随着年岁增长，Phil Jones的作品也愈见成熟。2003以这么小的体积，在八至十坪里面能够发出如同大喇叭的气势，声音厚度、音场建构、细节刻划等也是同体积喇叭甚难办到的高水平。只要您愿意花时间调教，使用空间调性不要过硬，2003就是一对不可错过的好喇叭。

    焦点：这是目前aad成熟度最高的喇叭。中性、灵敏、速度飞快、细节超多，还能爆发出充沛的低频能量。音质音色的再生，可完全依据使用者的偏好调配，但同时也是对音响功力的一大挑战。

    搭配建议：这对喇叭会随着搭配器材不同而让声音产生巨大变化。以透明清细的扩大机驱动，要特别注意使用空间调子是否够软？吸音扩散是否适中？若搭厚声走向的器材，最好也找一部活生感充分的讯源来用，效果会更好。能量再生的余裕度很高，倘若处理得当，15坪以内的空间都可以发出好声。