CS2.4拥有惊人的原音重现能力，是二十万元级喇叭中声音最中性、平衡性最佳的优秀产品。它为小型落地喇叭追求真实之声划下了一块鲜明且不易打破的时代里程碑。 
    三音路三单体落地型低音被辐式设计，使用Coincident同轴高中音单体一只、8吋低音单体一只、7.5×11吋低音被动辐射器一只，频宽33Hz-37kHz，效率87dB@2.8V/1m，平均阻抗4Ω（最低3Ω），建议扩大机功率100-400W，尺寸1054×279×355mm（高×宽×深），重量31.8Kg。参考售价︰214,000元，进口总代理︰博承（02-28316690） 图2︰公司创立二十五年多以来，Thiel始终还是Thiel，所有的设计理念、外观设计、用料、做工，永远都是为了追求极致完美而生，光从外观上也绝对看不到一丝瑕疵。

    〔参考软件〕马克欧康诺这次找来了的桂冠小号手温顿．马沙利斯与卖弄风情的珍梦海，搭配自家三重奏团一起热情摇摆。整张唱片原本就录得很活生，再听SACD版本更是如虎添翼，乐器人声的音质也更加光滑真实。这张SACD并没有CD层，没有SACD唱盘的人也不用怨叹，因为CD版本就可让人得到相当程度的满足。（Sony SS 87880，新力音乐）

    Thiel就是Thiel，它永远都是那么一丝不茍，永远都静静地散发迷人的光辉，也永远朝着那不可能达成的完美目标努力前进。

Thiel族谱
    论历史，1977年创立的Thiel已经可以开始着手撰写一本不算薄的族谱。第一对Model 01是二音路书架喇叭，并采用了特别的主动均衡器。次年推出Model 02、Model 03二对，Model 02仍旧维持书架设计，Model 03则开始采用倾斜前障板，并利用分频网络设计出全世界第一对无时间相位误差的三音路落地喇叭，为音响界预埋了一颗即将引爆真实播的定时炸弹。1979年推出Model 04，2年后升级为04A，并于1986年停产。Model 03的斜切面板在Model 03A推出后改为圆弧状，以降低声波绕射。1983年对Thiel来说是重要的一年，他们以CS 3开启了Coherence Source（CS）辉煌灿烂的史页，这对CS 3在1986年改版为CS 3.5（当时的旗舰），1992年又更新成3.6，这也是Thiel第一对使用被动辐射器的喇叭。 
       直至1985年CS 2、1986年CS 1这二对喇叭出现，Thiel中小型落地喇叭种类已堪称完整。在当时，Thiel喇叭尚未具备全音域回放能力，他们在众人殷切期待下，总算于1989年末以石破天惊的姿态推出最新旗舰CS 5，巨大的体积上总共使用了6颗单体（包括铝合金超高音、首次使用的Kevlar中音，以及独特的双层振膜低音），面板采用大理石高分子材质，极度复杂的一阶分频网络，总共花掉了114个零组件。 
    影响目前Thiel喇叭设计最深的CS 7在1995年诞生，它的重要性在于这是他们第一对使用同轴中高音、平面中低音、全数金属振膜，并以水泥铸造前障板的产品，Jim Thiel也为这对喇叭加上一只圆形被动辐射器，目前最新的型号是CS 7.2，也是今日Thiel公司的旗舰喇叭。对了，我差点漏掉CS 6这对现役的三音路喇叭，它也是全铝合金振膜设计，使用同轴中高音，推出时间则为1997年。 
    最后让我们将焦点放在与本文关系最密切的CS 2改款进程。它在1991年升级为CS 2 2（请注意，2与2之间没有小数点，由于当时以小数点标示型号的版权握在Bose公司手中，为避免侵害著作权，才突发奇想地将小数点拿掉），使用三颗独立单体以及形状特异、横躺于喇叭下方的椭圆形被动辐射器。这个被动辐射器在CS2.3时改为圆形，但CS 2.3也开始采用全铝质与同轴中∕高音的设计。延续至今日的CS 2.4，原厂却又将圆形被动辐射器改变成跑马场形状（2.5吋×11吋），类似跑马场型单体过去则要以KEF的产品最负盛名。

五大设计哲学下的结晶
    对于Thiel喇叭设计有概念的读者们应该都知道，他们坚持以下列的五大设计哲学，来生产最能忠实还原录音本质的产品︰第一是平直的频率响应，第二是正确的时间响应，第三是精准的相位响应，第四是降低能量储存，第五则是降低喇叭失真。也因为这五项设计理念在Thiel二十五年的历史当中，不断精益求精寻求改进之道，才能让他们所推出的每一款喇叭，都获得举世高度的赞誉。 
    CS 2.4是一对三音路密闭式喇叭，所使用的Coincident铝质同轴单体包括1吋高音与3.5吋中音，振膜间以聚丙乙烯材质分隔开来，同时两者共享同一组线圈，这也是CS 2.4除了那个跑马场被动辐射器外所做的最大改进。原本CS2.3振膜中央外凸的铝质低音单体，现在则内凹与振膜形成平顺的弧度。单体内部长间隙∕短音圈的设计已经是Thiel的拿手好戏，单体利用电流与音圈之间产生的磁场强弱运动时，往往会受到音圈运动而产生的电感量影响，为了解决这个问题，Thiel曾经在中央磁极上添加一个铜环，后来又发现长磁隙∕短音圈的方式更能彻底降低电感质，于是在十多年前就开始以此二法兼行之。 
    而Coherence Source这个Thiel最大、最闪亮的招牌，并非只是单纯将喇叭前障板做成倾斜、周围打磨成圆角就行了，没有最精准的分音器加以修正结果还是枉然。Thiel认为的一阶分音网络，会让喇叭有比较好的离轴响应，而且低音部分产生出的45度相位延迟，恰好可与同一分频点上低频领先的45度抵消掉，但这么做分音器的所有组件就必须经过最严苛的筛选，Thiel则惯用复杂而庞大的空心电感与聚苯乙烯电 容制作分音器。时间、相位同步的CS系列因此堂堂晋升Hi-End领域殿堂。

环肥燕瘦，任君调理
    CS 2.4这对喇叭我花了绝大部分的时间在公司五坪大的空间聆听，因为在家中八坪多的空间听起来就没有公司那么好，结像力也没有杂志社中那么精准。我猜想可能是八坪空间对于低频量感产生稀释作用所故。因此，对于声音的描述我以杂志社听到的为主，搭配上的建议则是综合两处所听到的表现来判定。 
    先让我们来看这对喇叭以何种搭配为佳。原厂建议用家使用100到400瓦的大功率扩大机来驱动，说实在的，要找150瓦以下的扩大机还算简单，但要遇到输出功率大过200瓦，音质还要够好的扩大机就只有碰运气的份了。CS2.4真的需要这么大的功率来应付吗？其实也不见得，我试过最好的组合包括了Graaf GM13.5B/GM20 OTL、Conrad-Johnson Premier 7B/Threshold SA1以及Ayre K-1x/V-1x等三套，另外600瓦的Wason AS-525只有在高频高贵感稍有不如，可是输出功率最大，价格也最为划算。依我的推断，只要声音够柔软活生、音质够细致的扩大机都很适合。CS2.4这个纯净无染的喇叭，彷佛清楚透视了前端器材的优劣，声音不够柔软听起来会显得生硬，不够活生会让音乐变得死气沉沉，不够细致则会让扩大机的颗粒感尽显无疑。这也是说，如果您喜欢比较甜美丰腴的声音，就以真空管或纯A类扩大机来搭；如果您偏爱细致飘逸的声音，找相同走向的晶体机就没错了。 
    为了在公司聆听，我特地把Graaf 13.5B与GM 20 OTL搬来，只是为了能够更方便地使用Clearaudio Champion Level 2唱盘∕Tangent正切臂∕Clearaudio Sigma Wood唱头作为模拟参考讯源（上一期的唱头放大特集因此也沿用这个组合），搭配的唱头放大器则是Clearaudio Balance。数位讯源则以Marantz SA8260这部SACD定案。

纯净、无染、中性
    与其说CS2.4是一对人见人爱的喇叭，倒不如说它是一个纯净无染的声能转换器，或者是一对大型的监听耳机。我在CS 2.4与AKG K240 Studio动圈耳机间来回比较，发现二者对于录音本质都有绝对真实的再生能力，音乐表现的特性也极为类似，唯有高频部分的延伸性CS 2.4略胜一筹，这可是我听过声音质量最接近监听耳机的中型落地喇叭。能够与原音重现如此贴近的Thiel，却从来不曾以鉴听喇叭自许，相形之下那些录音室使用的音质硬朗、高频缺乏水分的鉴听器材，充其量只不过是能够把音量放得更大声罢了！这就像我有一些音乐家朋友，各个都以Thiel喇叭作为聆听标准，而这次在环亚音响大展碰到李泰祥先生后，才知道原来他也是CS 5的忠实用家。这些长期接受正统音乐熏陶的音乐家，他们要的不是能够在还原唱片录音中添加额外的美感，而是需要最真实中肯的回放能力，才能轻易体验到演奏家真正要表达的音乐内涵，就如同直接站在指挥台上的那种近距离临场音效。

   使用时，我将二支喇叭拉离后墙1.6公尺，调整到与聆听位置约成30度夹角，只需一点Toe-In角度低频部份就能有很好的凝聚力，高频扩散性也要比大角度时来得好很多。以中性的观点来看，CS 2.4的确要比B&W Matrix 800这对庞大的喇叭表现得更好，它会随着录音质量的不同而让声音产生大幅变化，这也就是说，它能让最好的录音听起来具有绝佳的生命力，遇上音质不佳的唱片，也会毫不留情地表现出来。像是由马克欧康诺三重奏所录制的「In Full Swing 」（Sony）CD与SACD二个版本，同样以Marantz SA8260播放，我就能在CS 2.4中听出比Matrix 800更大的差距。其它像是音场中乐器的相对位置、三度空间感的仿真，以及泛音的质感，都在Coherence Source高明的设计下轻易地展现出来。

以LP搭配下的声音
    由CS 2.4发出的乐器音质十分逼真，但搭配的讯源与扩大机的水平必须达到一定程度，这样的特点才能有最好的发挥。放上Sonny Rollins的「Way Out West」LP，听听那金属钹的震动多么清脆鲜明，低音大提琴的拨弦多么紧密富弹跳性，萨克斯风的形体和共鸣厚度是那么明确丰沛，不同体积的鼓皮紧绷感更是清晰可辨。以这种方式聆听，我可以很清楚听到演奏者随着旋律发出的应和声，低频量感与结实度要比使用SACD时好得太多，所有声音都呈现出一种极度均衡的健康美。另一张Tacet推出的「麦克风万岁」LP也是展现CS 2.4高度真实性的最佳范例。小提琴弓与弦略带粗糙的摩擦质感，随着旋律进行产生的音色细微变化也听得很清楚。再放莱纳指挥的「天方夜谭」45转唱片，管弦乐团的强大能量根本就是扑面而来，咆哮铜管的金属管壁震动是那么的厚实，乐团规模彻底打破喇叭边界，这是以SA 8260聆听时所没有的效果。