再好的喇叭也无法跟一流的耳机在音色正确性上面相比。CS1.6彻底粉碎了我这种认知。CS1.6的音染之低让我惊讶!这对喇叭没有自己的声音到了种几乎消失的地步,我常常有忘记自己在听喇叭的错觉。
原厂公布规格
二音路二单体低音反射式落地喇叭,频率响应48-20KHz(-3dB),相位误差在正负十度以内,灵敏度90dB,平均阻抗4Ω(最低3.0Ω),建议功率50-300W,尺寸902×229×292mm(高×宽×深),重量17.2Kg。参考售价:129,000元(枫木)、109,000元(黑色),进口总代理:博承(02-28376690)。
〔前后面板〕Thiel CS1.6终于首度将喇叭端子提高了点,以后接Y型插喇叭线再也不必满头大汗了。万岁!让我怀疑的是,Thiel为何过了二十多年才肯做这种改变?
〔参考软件〕荷兰录音师Fritz de With详尽的写出了每个测试片段该注意的特色,而CS1.6可以精确的重现所有这张唱片的美妙之处。声音非常的清澈透明而有实体感,每一轨录音中不同的麦克风摆位方式透过CS1.6的回放也无所遁形。我认为,这张唱片中每一首听起来都要美妙无比,音响才能算过关!(STS Digital 611135,绝响)
焦点:与耳机同等级的细节表现、精准的音场呈现、优秀的动态起伏、平直的频率响应。非常耐听且深具音乐性。
搭配建议:功率不要太小,驱动力充足的扩大机都好,这对喇叭可如照妖镜般反映出搭配器材的音色,因此挑自己喜欢的声音即可。
每个人对音响都有一些坚定不移的信仰。我的信仰之一就是两音路、两单体喇叭。两音路两单体是可能做到最接近点音源理想状态的设计,而且也是最能简化分音器的方式。当然,全音域单体在理论上更理想,但是全音域单体的限制也非常的多,两音路两单体则在频率响应上可以做到适度的妥协。以前我坚信书架喇叭能做到最好的箱体振动控制,因此可以得到最低的音染,不过随着技术的进步,现在的落地式喇叭也可能做到跟高级书架式喇叭一样的干净。没错,两音路两单体喇叭仍然有着许多妥协,但是就像Leica M型相机、欧洲高性能小钢炮车一样,它们没办法做到所有事情,但在他们能力范围之内的表现都让人迷醉。
这里要介绍的Thiel CS1.6正是又一对高级的两音路、两单体喇叭。对于它在欧美各大杂志所受到的一致推崇我非常的好奇:TAS给Thiel CS1.6最高等级的Class 1荣誉,Stereophile则在封面写着:「重新定义此价位两音路喇叭的表现」。毕竟,这只是Thiel CS系列中倒数第二的小老弟,就连超高级的CS7、CS6也没有受到过这么多的瞩目,真让我怀疑是不是美国音响杂志集体遭到收买?
一致音源为Thiel中心思想
Thiel创办人兼设计师Jim Thiel对于喇叭的回放理念是:正确的重现输入的讯号。Jim Thiel说,因为他无法干涉录音那端(那是录音工程师的问题),因此他没有办法确保你听到的声音一定会好听,他只能做到确保Thiel喇叭所发出的,是「最接近录音内容的声音」。这说法跟我自己对于音响回放的观念刚好不谋而合。
有没有人怀疑过,Thiel的喇叭为什么都长同一个样子?Jim Thiel在1976年左右开始一连串的喇叭实验,一开始针对相位的实验中,两对完全一样的喇叭,使用正确相位设计的那一对发出了完全不同的声音,差异的程度大到带出了其它的问题:由于太准确,很多原来没听到的问题如音箱边缘的绕射,以及网罩的干涉等等,在相位正确的设计上都出现了!因此,之后的Thiel喇叭,都有着倾斜的前障板,以让单体声音到达聆听者耳朵的时间一致。二十五年来,这样的设计基础始终没改变过。Jim Thiel设计的所有喇叭,也都强调相位的一致性,因此采用唯一可以维持一致相位的一阶分音线路。这个很不寻常,大部分的喇叭设计者都会告诉你,相位并不是人耳可以轻易分辨的声音因素。就算极度昂贵的喇叭,通常也不会执意使用一阶分音。因为一阶分音对于单体的要求极高。时间一致、相位一致,这就是Thiel多年来一直坚持的Coherent Source「一致音源」设计中心思想。
一阶分音简单吗?以理论来看,一阶分音网络非常简单,但是在实际上则否。因为单体本身都有自然的滚降,所以要达到完美的四十五度斜率,精确的一阶分音必须用上许多组件来细微调整。同时为了得到最好性能的单体,Thiel最后也走上了自制单体的路子。以Thiel的规模来看,自己制造单体其实是非常不经济的做法,这也让我们看出Jim Thiel一定是个非常固执的设计者。
在用料上,Thiel像是喇叭中的Audio Research:他们不会因为是较低价的产品,就用较次级的零件。较低价的Thiel喇叭妥协的地方是在低频延伸与绝对动态,而不是设计与质量。在设计方面,Jim Thiel每次设计新产品,都将他所有的新知识倾全力用上,较新的平价Thiel喇叭,声音很可能胜过早期的高价品!
从头重新打造的CS1.6
CS1.6虽然是CS1.5的改进型号,但是除了接近的尺寸以及两音路的设计外,CS1.6是重新打造的一对喇叭。设计上由本来的被动辐射低音式改成低音反射式,两个单体也都重新设计。金属振膜的六吋半低音单体有很不寻常的超大音圈设计,Thiel宣称这样的设计可以让单体的频率向上延伸,与高音单体的衔接会更好。大音圈也让Thiel采取了磁铁在音圈内部的内磁式设计,因此CS1.6是可以紧贴电视放置的喇叭。在音圈上Thiel也有特殊理念,采用短音圈、长磁隙的设计方式,让单体在运动的所有过程中,音圈都在磁铁磁力范围之内,可得到最佳的线性表现。高音与低音单体也都采用磁力强的钕磁铁。在提升单体性能之后,CS1.6的效率得以大幅度提升,达到90dB之谱(CS1.5只有86dB)!
CS1.6的箱体形状与所有Thiel CS系列相同,我发现除了前障板倾斜之外,CS1.6的背板其实也是有些微角度的向后倾斜。木工的水平非常好,。前障板使用两吋MDF,其它部分则是一吋MDF,加上里面的支撑,就算在大音量下,用手摸CS1.6的音响也感受不到什么振动。低音反射孔是非常少见的直线形状,开口有角度可以降低风切声。CS1.6有提供四个大型的脚钉,如果你希望进一步改善这对喇叭的稳固程度,可以选购大型的金属支架。
试听分别在家中以及杂志社试听室进行。家中参考系统是McCormack SST-1转盘、MSB LinkDAC III/P1000数字模拟转换器组合、Rotel RC-995前级、McCormack DNA-1 Deluxe后级。喇叭线用上了MIT 330CVT。杂志社内则使用Sony XA-777ES SACD唱盘、Electrocompaniet ECI 3综合扩大机,喇叭线为Ranko RS1000。
其实摆设Thiel并不难
一开始我将Thiel CS1.6放在聆听室中架好,放些音乐热机。再没做任何摆位调整的状况下我就发现一件奇怪的事:就算我在卧房看书,两个房间外的客厅传来的声音,仍然清晰到足以让我分辨录音的质量好坏!我可以听到非常充足的细节与空间残响,并且有极佳的乐器分离度。在我客厅出现过的喇叭也不算少了,这样神奇的表现我可是第一次听到。
CS1.6的摆位并不复杂,因为它精确度极高,你马上可以分辨出摆放的位置是否有干扰。Thiel的建议中,喇叭的最佳摆放位置是离后墙三吋、离侧墙五吋,所以摆在开放空间,或是摆放在房间较宽的一面比较合适。在侧墙距离远、干扰少的状况下,Thiel建议完全不Toe-in,正面朝前的摆设方式以取得庞大的音场效果,如果是离侧墙较近的状况,则喇叭应该做Toe-in以降低折射音的干扰。我发现Thiel喇叭的摆设比一般喇叭更靠近后墙,两支喇叭间的距离也更近些。只要掌握这些基本原则,要让Thiel喇叭发出正确的声音一点都不难。而且CS1.6的音场表现随着录音而变化,可以精准的分辨出录音的空间特色。播放优秀的录音如RR那张「明信片」时,CS1.6就正确的呈现出无边无际、左右两边深处均无死角的庞大空间感。
一流耳机般的精确程度
在我的认知中,喇叭一直是音响中失真最严重的一环。再好的喇叭也无法跟一流的耳机在音色正确性上面相比。CS1.6彻底粉碎了我这种认知。它的音染之低让我震撼!这对喇叭没有自己的声音到了种几乎消失的地步,我常有忘记自己在听喇叭的错觉,它的音质与音色让我联想到Grado耳机有着精准、高分辨率而且舒适的呈现。
舒适?是的,CS1.6的声音非常平顺,没有任何的棱角,不强调任何的频段。你看过BS Digital 1080条水平线的画面吗?乍看之下的第一个印象就是画面极为柔顺,细看之下就越来越惊叹于画面的细致与丰润美丽。CS1.6的声音给我的印象也是如此。初听之下声音无啥特色,也缺乏刺激感,但是越听就越惊叹于它源源不绝的细节,与优异的微小瞬时变化。如果你也一直迷恋于耳机精准的声音呈现,建议你试试看CS1.6,它可以彻底颠覆你对喇叭的印象。事实上,跟Sennheiser HD580比较下,我认为CS1.6可以让我听到更多的细节!FIM推出的蓝色萨克斯风SACD版(FIM SACD 050,天碟),萨克斯风的任何细微手指动作不但清晰而且立体浮凸。这张录音的丰润残响,也都让CS1.6得到最佳的发挥,你可以感受到宽深完整的录音空间。
优秀的动态起伏表达
喇叭会储存能量。如何让能量快速的发散是许多设计师必须面对的问题。Jim Thiel在许多场合都强调这个重要性。CS1.6的优秀瞬时同时也带来极佳的层次感,「决战猩球」第一曲庞大的动态下,CS1.6却仍然能够将各种乐器的层次清楚的分开来,完全没有含混不清的现象出现。除了大音量下的清晰层次外,小音量的细微起伏更是CS1.6让我叹服的地方!这对喇叭几乎有着接近静电喇叭般的恐怖微弱起伏,也因此再生吉他、竖琴、贝斯这类拨弦乐器时特别迷人。尤其是贝斯,CS1.6有着平面喇叭般的快速有弹性又清晰的再生能力,而且形体感适中,一点都不会膨胀。 有这种表现细微起伏的能力,CS1.6的管弦乐再生当然没有问题。葛济夫的「春之祭」现场录音,史特拉汶斯基精妙的配器在这对喇叭底下更为明显,葛济夫深具戏剧性的指挥能力也更引人入胜。CS1.6往往让我更深刻的体认到音乐家的优秀演出,我认为这就是更让人贴近音乐的音响器材该有的表现能力。
正确的高中低频量感分布
频率响应的平顺是另一个Thiel CS1.6让我印象深刻的地方。我花了很多时间希望找出它比较突出或是不足的频段,却发现自己徒劳无功。许多喇叭会加强高频或是低频,以造成聆听者开放或是饱满的错觉,但是CS1.6却似乎对这些不平直的频率响应完全免疫。这种特色让CS1.6一点都不刺激,聆听整张交响乐或是歌剧下来,也不会产生任何疲倦现象。很多乍听之下过瘾的喇叭,往往无法通过长时间聆听的考验。
刚刚只说到分布,现在让我们来看看两端频率的延伸。两音路两单体的天限在CS1.6身上仍然存在,Thiel选择了让低音单体线性的再生较高频率,让它与高音单体的衔接达到最佳状况,但是同时也牺牲了这个单体向下延伸的能力。根据Stereophile Test 3 CD中的测试片段,40Hz仍然饱满稳定,但是31.5Hz的片段就几乎什么都没有。听感上我的结论的也与此差不多。如果你追求的是全音域的表现,可能得考虑为它外加超低音。绝对动态也是另外一个CS1.6不得不妥协之处。虽然微小音量的细微瞬时表现完美,在大音量的片段下,CS1.6的表现就比一般喇叭来的「平顺」些。我也怀疑是CS1.6极为收敛精准的低频个性,造成这对喇叭听起来较温驯的整体印象。
不论价位带的顶级表现
手边唯一可以跟CS1.6相提并论的两音路喇叭就是我自己的B&W Silver Signature SS25。CS1.6的细节、微小动态、瞬时、速度感与背景安静的程度都胜过SS25,但是SS25在声音的轮廓上呈现更为圆润的精致质感,在低频端也有些微的膨胀,让录音听起来更为饱满。高频延伸上两者都极为杰出,低频延伸则以SS25胜出。我认为两者是旗鼓相当的表现,CS1.6做到了中性精确的极致,SS25则多了些更适合享受音乐的音色修饰。但追根究底,CS1.6定价还不到SS25的一半,却在绝大多数的表现上都能够大幅超前。
在搭配上,更换不同的扩大机,我只听到扩大机的表现特色,而没有感觉到任何搭配的不适。我想只要能够正常驱动4奥姆阻抗的扩大机应该都可以与CS1.6搭配愉快,选择自己所喜欢的声音走向即可。以我自己的喜好来说,两百多瓦的McCormack DNA-1 Deluxe Edition仍然是我认为这次试听中较突出的搭配。
同样的预算,你可以选择许多大场面表现杰出的多单体喇叭,都可以让人享受到平衡并且过瘾的音响炫技演出。但是如果你珍惜的音响特质是正确与细致,那么我认为你的寻觅可以告一段落了,CS1.6是我听过不论价位带的顶级表现之一,而且,是最低价的一对。