規格：
兩音路低音反射式設計，使用一個3/4吋高音與一個七吋低音，阻抗8歐姆，效率86dB，頻率響應20Hz-30KHz，最大承受功率200瓦。尺寸：1066x222x254mm。
聲音特色：
定位精準、音場開闊、音色細膩、解析力高超，中音是ProAc喇叭中少有的豐潤可親。
宜：溫暖厚實的擴大機，英國M.F會是晶體機首選。忌：太透明的週邊器材，太大的空間。
試聽參考器材：
Theta Data III轉盤、Theta G Ⅴ數類轉換器（以A.R.T的AES/EBU線連接）、Audio Research LS-5 MKII前級／Bel Canto Orfeo 845後級、Krell KRC-3前級／Krell KSA-300S後級、Ensemble Virtuoso/Corifeo前後級擴大機。參考喇叭有Magnepan MG3.5與Genesis Ⅵ。線材包括Audio Research李玆線、MIT、Straight Wire等，電源線OBL。
音響二十要表現：★★★★。價值價格比：★★★★。製造品質：★★★★。

ProAc的Response家族

        英國ProAc喇叭在十六年前由設計師Stewart Tyler出擊，所推出第一對迷你型喇叭ProAc Tablette，曾經寫下多項新 紀錄，讓很多音響迷第一次認識什麼叫「音場」，也替目前的透明主張首開先河。歷久不衰的Tablette經過五次改良，最新一代產品叫Super Tablette III Signature，最近香港已經引進了大幅翻新的Tablette 50，採用一個3/4吋的高音與五吋低音，據說把Tablette氣勢不足的問題都解決了。

          可以想見，Tablette一定是該公司最暢銷的產品，不過最能代表Stewart Tyler企圖心的，卻是Response系列喇叭。基於市場上的反應，Response系列喇叭已經進行了一系列的改款。最小的Response 1現在改型為Response 1S，它比LS 3/5A大不了多少，英國雜誌一率給予五顆星的高評價。Response 2只能算書架型喇叭，但是整體平衡感卻非常美妙，又兼有華麗的音質與開闊的音場與透明感，所以ProAc沒有去動它。Response 3改款為Response 3.5，聽過的人也都說很好，它能提供真正20Hz的延伸。最大的Response 4定價接近兩萬美金，全部採用ATC單體，難以推動的情況可想而知，這對ProAc的旗艦聲與ProAc其他喇叭已截然不同。至於Response 2.5，是新開發的型號，也可能是Stewart Tyler最成功的設計之一。

         老實說，除了在展覽會場幾次聽到ProAc的巨無霸Response 4展現雄威，留下不錯的印象外，其他的ProAc喇叭一直都沒能吸引我。是ProAc太貴了嗎？那倒不會，Response 3.5的定價現在市場上產品有一堆，而Tablette III Signature在五萬元以下喇叭絕對具有強勁的競爭力，有人甚至說它是唯一可與BBC LS 3/5A分庭抗禮的劃時代產品。是ProAc外型太醜了嗎？也不是，ProAc一向走的都是中規中矩的路線，木箱方正但作工精細，木皮也貼著相當漂亮。除了早期的Tablette外，喇叭端子也都是英國Michell的重型火炮，看了相當賞心悅目。是ProAc聲音不好嗎？如果我說是，恐怕會被全世界數萬名用家追著打。ProAc的聲音一點都不差，它反映出另一種聆聽的美學，無論大小，它家的喇叭總是質感高雅細緻，通透如水晶，很輕易就能將舞台空間擴展到視野的極限，定位與層次就更不必提了。那到底是什麼原因呢？是冥頑不靈的成見吧。

         但是這項「ProAc冷感症」，在遇見Response 2.5之後，卻開始軟化，甚至逐漸溶化了。Response 2.5並不是他家的頂級喇叭，魅力從何而來？或許就是因為Response 2.5售價適中，而設計又與它的兄弟姊妹都不同，所以才會吸引我吧。

          有關Response 2.5的資料實在很少，英國原廠只傳真來一張規格，其餘的要靠我們的想像力發揮。附有木質底座的這對落地式喇叭，貼著胡桃木皮的身材並不高，低音反射孔在背後中間的位置，有兩組高級的Bi-Wire喇叭端子。前障板只有兩顆單體，高音是很多ProAc喇叭都在採用的Seas特製3/4吋高音，單體四周有軟性吸音物質，能將繞射干擾降到最低。那顆七吋的中低音單體就很神奇了，ProAc說他們的喇叭從來沒用過這樣的單體。神奇的地方有兩個，一是它的橡膠懸邊設計得很好，當振膜進行長距離的運動時，它可以保持高度的穩定性。二是這顆單體表面的塗佈物，看起來像是某種紙質纖維，硬度非常高，同時又能發出很大的能量。單體排列仍是ProAc一貫的鏡影對稱設計，高音單體要偏向內側，很容易就可以取得精準的定位。

         從背後的反射孔可以觀察到，Response 2.5的音箱內並沒有多重的隔離，低音單體背波幾乎立即就由反射孔投射出去。吸音材質是常見的玻璃棉，我沒找到過去Studio系列可以讓用家填充沙包或鉛粒的地方。這樣的構造實在簡單，可是它唱出來的聲音卻那麼好聽！在大空間裡面，我質疑Response 2.5所標示的頻率響應20Hz-30KHz數值，即使是六坪大的聆聽室內，它的低頻在40Hz以下已經沒有什麼感覺，我想ProAc原廠大概少寫了負幾dB吧。更大的Response 3.5，低頻規格也沒有低至20Hz，我想這是一種標示誤差。

           試聽過程先後用過幾套不同組合搭配，我們先來說明一下注意事項，免得有人買回去後認為我說話不實在。使用Krell前後級來推動似乎有點殺雞用牛刀的感覺，因為Response 2.5並不難推動，它也不是可以唱出轟天巨響的喇叭，所以選用晶體後級，一百瓦就夠用了。Krell賦予Response 2.5的是中性、高分析力、動態龐大、理智又冷靜的聲音，這時候Response 2.5像是大家閨秀，身材勻稱又有點害羞，非常討人喜歡。使用Audio Research LS-5 MKII前級／Bel Canto Orfeo 845後級的組合推動Response 2.5，聲音更加多情嬌柔，溫厚鬆軟的弦樂一出現，我差點忘了它是ProAc喇叭！可惜二十幾瓦的功率碰到「赤色風暴」這樣的軟體時，不免露出捉襟見肘的窘態，如有有個五十瓦左右的真空管擴大機就更理想了。都是真空管／晶體混血的Ensemble Virtuoso/Corifeo前後級擴大機，每聲道有一百瓦功率，他們推動自己的喇叭在每一種國際音響展覽中，一定都是最好聲的組合之一。可是Ensemble遇見ProAc也沒輒了，高音雖然華麗鮮豔，中頻始終不夠飽滿，低頻也縮水了一些。

          我在音響展中聽過全套的Musical Fidelity擴大機推Response 2.5，中等音量下韻味十足，動態與解析力也都不差，如果可能的話，購買前最好這樣搭配起來聽聽看，這兩樣產品都是同一家公司代理的，原來如此！過去試聽過Response 3的經驗告訴我，ProAc的喇叭不需要擺得太過前方，一樣能有非常好的音場與空間感。所以試聽Response 2.5時，首先從我聆聽室一般最好的擺位點（距離後牆約兩米半）開始，一路往後推，最後在離後牆一米半處求得最平衡的聲音。這個時候Response 2.5不再只是高音通透，連中音也跟著長起肉來，低頻更見穩定有架式。面對ProAc喇叭有時候太過苗條的情況，以空間換取更平衡的聲音是可行的。十三坪的空間對Response 2.5來說實在太大了，小音量聽不到什麼東西，大音量又怕聲嘶力竭。我想六、七坪左右的房間對Response 2.5比較剛好，吸音佈置可以稍多一些，它的底座加上腳釘後對清晰度也有更上層樓的幫助。

          過去ProAc喇叭的音響特質，約略可以歸納成幾項，例如音質清麗脫俗，高頻延伸極佳，透明度與解析力高於平均水準之上，營造三度空間感的能力厲害無比，速度飛快凌厲，唱爆棚音樂的動態卓然可觀，定位鮮明程度少有人能及。我們的美編就有一對老的Tablette喇叭，他說聽習慣了ProAc的一塵不染、萬里無雲似的乾淨聲音，再去接觸別的喇叭總覺得箱音太重，音樂都被污染了。相對的，批評ProAc的人也會說他們喇叭都太亮了，舞台感雖然龐大但不夠紮實豐滿，低頻雖然結棍有力但量感與延伸都不夠好，透明感雖然驚人無比但中頻容易顯得薄弱，細節雖多但表情不夠婉約。Response 2.5的好處，仔細想想不就是結合了這兩方面的意見，變成「有點ProAc又不太ProAc」嗎？我說這對ProAc真正好聽，原因就在這裡！

          Response 2.5與Response 3或Response 2相比，高音不再那麼光輝而令人提心弔膽。高音單體一樣，可能是中高頻 的銜接更為順暢了，Response 2.5的高頻有足夠的泛音表現，實體感卻好了許多。義大利Dynamic出版的帕格尼尼「大砲」小提琴從Response 2.5聽起來，豐美的鳴響直叫人起雞皮疙瘩，小提琴不再只是幾條弦，而是整把琴都在唱歌了！中頻段Response 2.5有得有失。失的是強烈的透視感，即使現在呈現出來的一覽無遺畫面已經比同價位喇叭都要好，但仍未達ProAc的最高水準。得到的是珍貴而迷人的充實感，挪威藍調歌后Marianne Antonsen（K.K.FXCD116）所唱的傳統靈歌，她低沈從容的嗓音散發出一片強大的磁力，Response 2.5已經可以表現得很好了。極低頻量感太少，不在討論範圍之內。但是Response 2.5的中低頻與低頻下段卻是很美妙的，反射孔的作用造成一點不明顯的膨脹，使鼓聲與貝斯的撥奏飽含著彈性與勁道，伍百的「浪人情歌」可以做很好的示範。此外Response 2.5低頻的深沈與清晰線條也相當可觀，ProAc很喜歡宣稱他們的小喇叭低頻延伸如何優異，這對喇叭在50Hz以上完全可以放心。你不太有機會在其他喇叭聽到像Response 2.5能把「麥田之歌」的低頻錄音缺失，這麼一五一十的暴露出來。

          與其它ProAc喇叭另一個很大的不同，是Response 2.5開始褪去太過清麗嬌弱的形象，還有一昧追求精準的路線，開始讓自己多了一些韻味與感情。這樣的形容很模糊，你可以說Response 2.5比其他Response系列喇叭更有味道了。有太濃重而不純淨的味道當然不好，但Response 2.5所增加的是中低頻段的一點輕鬆與浪漫，我覺得好極了！Chesky的拉赫曼尼諾夫鋼琴協奏曲第二號（CD2），Decca錄音師Wilkinson把Earl Wild的鋼琴錄得晶瑩悌透，很自然的就從管弦樂團中浮現出來。用一些中型喇叭來播放，大音量時常常變得有點刺激吵雜，而Response 2.5保持溫潤的質感之餘，對鋼琴木頭味的重現十分令人驚訝！再一個例子是杜普蕾的艾爾加大提琴協奏曲（EMI CDC5555272），錄音師Christopher Parker是TAS最受歡迎的人物之一，他把大提琴的優美共鳴與Kingsway Hall的絕佳空氣感融於一爐。中低頻表現不佳的喇叭往往對杜普蕾的琴聲覺得麻麻，在Response 2.5的身上，我卻發現這位女大提琴的技藝與感情竟是如此深刻動人！

          至於其他音響二十要項目，如音場表現、定位、空間感、層次感、音像大小的比例，這些本來就是ProAc的拿手好戲，你給它越好的施展空間，它就表現得越可怕。那麼音樂味呢？這是最難形容，也是Response 2.5最吸引人的地方，你何不找個機會，讓它自己告訴你呢？