中国著名小提琴教授林耀基在北京市艺术学校音乐分校的学生杨天娲，在去年十二月中，只花了两天时间，便成功地将帕格尼尼廿四首随想曲全部灌录成CD之时，才仅十三岁！年纪之轻，在新世纪之交，又为中国人在音乐世界创下灌录该首高难度作品年纪最小的世界记录！

　　该张以1324（指13岁灌录24首随想曲）来标榜的CD，将会在杨天娲二月十七日，于香港大会堂剧院举行小提琴独奏会之前推出。在该场音乐会中，杨天娲会将该廿四首象征小提琴技艺高峰的随想曲一气呵成地奏完！敢于现场音乐会上全奏这廿四首乐曲的小提琴家可说极少，青少年小提琴家就更少了。

　　帕格尼尼一生充满传奇，几乎是空前绝后的小提琴技艺，更为之添上不少神话色彩；他所写的无伴奏小提琴作品二十四首随想曲，当年更被认为帕格尼尼以外，无人能够演奏。帕格尼尼创作二十四首随想曲时还未够二十岁，当时已名满欧陆，卷起一股帕格尼尼的狂飙。他一方面演奏，一方面又不断创作众多奇绝崭新技法在内，以炫耀技巧的作品，供自己演奏，使技惊四座的效果得以保持。当年不少亲眼目睹他演奏的人，对他出神入化的小提琴演奏技巧，都难以置信，加上他那副有如魔鬼般的台上姿釆，将他的演奏与魔鬼拉上关系的谣言便不断传扬，其中流传得最为广泛的，是指他将自己的灵魂出卖给魔鬼，用以换取超凡的演奏绝技。

　　其实，帕格尼尼自己亦曾有意无意地散播一些谣言，用以将他的演奏神化。举例来说，他便曾说过这样子一个故事；他被囚在牢狱中时，小提琴上的弦，一条一条地断掉，最后只余下一条，就这样他便摸索到只用一条弦来演奏的窍门。

　　其实，帕格尼尼的音乐才华得以成熟发挥，得自热爱音乐的贵族马卓斯内格罗（MARCHESE DI NEGRO）的协助。他创作二十四首随想曲的灵感，亦是因为在内格罗的音乐图书馆中，看到了平托．洛卡泰利（PIETRO LOCATELLI）的随想曲乐谱。洛卡泰利的二十四首随想曲写于1733年，但帕格尼尼所写的却完全很不一样，各段音乐创作，都有鲜明的音乐形象，其中有好几段尤为著名，因而被冠上不同的标题，如第六首《神秘》（MYSTICAL）、第九首《打猎》（THE HUNT）、第十一首《浪漫曲及塔兰台拉舞曲》（ROMANCE AND TARANTELLA）、第十三首《魔鬼的狞笑》、第十四首《进行曲》（MARCH）、第二十首《牧歌》（PASTORALLE），第廿一首《小夜曲》（SERENADE）、第廿三首《军队》（MILITARY）。

　　帕格尼尼一生创作了大量作品，从事音乐评论的著名作曲家舒曼，便认为他是当时意大利最优秀的作曲家。然而，帕格尼尼却惧怕他自己的超绝技能会被人掌握得到，不仅坚持练琴时不让任何人在场，以增加其个人的神秘色彩，更只将很少作品出版，他的二十四首随想曲，亦是在面世三十年后，才以作品编号1出版，成为他在生时最早发表的作品。

　　帕格尼尼的二十四首随想曲，已被公认为小提琴家的试金石，对小提琴家来说是一个恶梦，人人都视之为畏途。这不仅是因为其中采用了大量高难度的演奏技巧，如二重泛音、双音奏法、左手拨奏、飞跃断奏等艰深技巧，因而有魔鬼亦要退避三舍的说法；还因为作品中的丰富音乐内容，最能考验出演奏者对音乐的悟性。不少小提琴家只顾去克服演奏技巧的挑战，也就往往忽视了每首随想曲中所蕴含的丰富音乐内容，致使二十四首随想曲沦为练习曲。其实不可不知的是，帕格尼尼的魔力，便在于能够用技巧发掘出每首乐曲中的音乐美感。

　　事实上，直到二十世纪的上半叶，虽然产生了不少伟大小提琴家，但却一直未有人公开演奏过帕格尼尼全部二十四首随想曲，更没有人敢将之全部录音！大师如克莱斯勒（FRITZ KREISLER）、海费兹（JASCHA HEIFETZ）、米尔斯坦（NATHAN MILSTEIN），奥尔斯泰克（DAVID OISTRAKH），经常演奏的亦仅是其中的三、四首，只有法兰斯卡蒂（ZINO FRANCESCATTI）和年轻的曼纽轩（YEHUDI MENUHIN）经常演奏或录音的，会达到二十四首的半数。

　　不过，七十年代以来，新一代的小提琴家，如高根（LEONID KOGAN）、里兹（RUGGIERO RICCI）、帕尔最（ITZHAK PERLMAN）、阿卡度（SALVATORE ACCARDO）、明兹（SHLOMO MINTZ）、雷宾（MICHAEL ROBIN）、马哥夫（ALEXANDER MARKOV）、斯玛曼（FRANK-PETER ZIMMERMANN）、美岛莉等，都已能够成功挑战这二十四首随想曲。由于小提琴训练方法的改进，能够完全掌握这廿四首随想曲（包括将次录音）的小提琴家的年龄也就越来越年轻了。

　　到今年四月才十四岁的小提琴天才杨天娲，一九八七年在北京出生，是一颗于世纪之交在中国乐坛上冒升起来的天才之星。仅半年时间，她己能将帕格尼尼这二十四首技巧艰辛的随想曲，加以征服。粉碎了帕格尼尼二十四首随想曲被视为难以攻陷的金汤城池的神话，但又将这传奇神话加以延续了！

　　杨天娲四岁半便始跟随林丁丁学小提琴，年仅五岁便崭露头角，以突出的表现赢得北京第八届华姿杯小提琴比赛第一名，翌年更在第二届全国华凌杯小提琴比赛中赢得冠军及中国作品演奏奖。到九七年五月，杨天娲受教于中央音乐学院资深教授林耀基，获得精心培育，琴技得以迅速提升；十一岁开始，应邀与各大交响乐团合作，担任独奏演出，两三年间已和不少乐团合作过，九九年北京国际音乐节与广州交响乐团的演出，更得到著名小提琴大师艾昔史顿的大力赞誉，去年访港和香港小交响乐团演奏孟德尔逊的小提琴协奏曲，已有技惊四座的表现。

　　杨天娲，于去年五月开始向帕格尼尼的二十四首随想曲挑战。同年八月在北京中山音乐堂的音乐会上演奏了其中十首，十二月开始，先后在西安、成都、北京、等地巡回举行帕格尼尼二十四首随想曲专场音乐会，同时并经由香港雨果唱片公司将之制作成CD，使年仅十三岁的杨天娲成为音乐史上灌录帕格尼尼全部二十四首随想曲年纪最小的一位。今次访港之行，是她一系列巡回音乐会中的一站，由于香港大会堂剧院座位只有四百多，看来毋须高官巨商捧场亦会满座！（乐苑传声）