音场空间感穿墙破壁

　　恕我孤陋寡闻，“乐魂”的浩瀚无边、穿墙破壁的音场空间，是我听到过的音箱里最杰出的之一，这当然主要归功于360度发声的4π超高音和JET高音。这两只单元的振膜面积加在一起，恐怕比得上传统的十只、二十只球顶高音，加之超高音平滑延伸到3500Hz,360度发声和瘦高音金字塔造型，从而营造出如此的音场规模。不过，如果Pre  1/Amp  Ⅱ AC前后级素质不济，那么这种超凡入圣的辽阔空间感也一样会大打折扣。随便拿一张唱片就能体会到“乐魂”空间感的杰出，重播《央金玛》时更是叫人震撼，但觉又深又阔的音场之内弥漫着一股浓浓的空气感，历我不散。在试听室我经常拿此碟来考验器材和音箱的音场再生能力，但就从未体验过象今次由“乐魂”展现的庞大空间感。“乐魂”所重现的音场空间感何止穿墙破壁，若闭目聆听，那份犹如置身现场的感觉逼真异常。由于杰出的空间感，你基本上不需要正襟危坐在所谓皇帝位上，因为在皇帝位前后左右的地方，你都可以听到完整的定位和空间感。对于我这种经常几个小时听音乐的人来说，要我一直呆坐在皇帝位上，想必不会太好受。

　　形体感够大  音场很逼真

　　在没有听到Acustic  Arts推“乐魂”以前，“乐魂”给我的印象是人声形体和乐器件头都结实紧密，比例都不算大。但用上Acustic  Arts后，“乐魂”表现出好似配上电子管功放的丰足形体感，人声变得中气十足，肉声满满，非常好听耐听。而且，由于Acustic  Arts的细节丰富、泛音完整、松软快速，使“乐魂”唱人声在具有饱满的形体感的同时还具有非常多的细节和丰富的表情。在听腾格尔唱《在那遥远的地方》时，腾格尔嗓子的宽松和肉质感以及喉头震动的感觉令人动容。而在听Carol  Kidd的《All  My  Tomorrows》碟时，Carol  Kidd就象站在你面前歌唱，其细软多情，娇柔清甜的嗓音真是迷人至极。形体感大，音像逼真的优点当然不仅仅表现在人声，在播放大型管弦乐时，那厚实而绵密的弦乐，饱满的铜管，使“乐魂”真正体现出了大喇叭的好处。

　　细节层次丰富  速度反应快速

　　细节特多、层次丰富、全频速度反应快速是意力“乐魂”的几大优点，如果用电子管机配“乐魂”，厚暖度是有了，但往往上述特点也会受影响，而没有了上述特点还叫ELAC吗？用Acustic  Arts配则无问题，播Opus公司的TEST  CD 4.1里面的爵士乐，Cymbal的质感与谐波非常丰富，空气感惊人，敲打一下就象喷射一团空气！萨克斯弱音变化清楚得不得了，吹奏者怎样吹，用几分力吹也一听无遗，表情生动。鼓声刚结实凝聚，收放自如速度快。重播《皇家芭蕾》时，管弦乐团各声部定位清晰，毫无混乱感，不但层次分明，而且有铜管稍稍向上的高低感，出奇多的堂音进一步令它的3D音场感提升至接近如置身现场音乐厅的临场感。最难能可贵的是，就连被视为Hi-Fi播放最高难度的弦乐群奏场面都完全过关。

　　控制良好的低频、超低频、推力强劲

　　“乐魂”的低频下限为25Hz，可以出超低频，但要推出并控制好却非等闲功放能够办到。笔者喜爱的低频、超低频是既要潜得深，又要控制良好，有冲击力，而不喜欢松夸烂软的低频。拜Acustic  Arts  Amp-Ⅱ AC后级的推力的表现方式不象Mark  Levinson、Krell等美式巨人后级般带着霸气，收放非常快速，Amp-Ⅱ AC的驱动方式以阴柔的劲道源源不断的供给你需要的电源，你不要一见阴柔就认为推力不足，重心不稳，它的推出力非常好，下盘稳极了，它使“乐魂”的低音单元自如、弹性满满，有了泰山崩于前而不改色的大将之气。我用《央金玛》里面夹杂大量低频超低频的爆棚乐段试Amp-Ⅱ AC和“乐魂”，它们发出的低频、超低频能量在我的三十几平方的试听室使沙发和皮肤一起振动。曾看到某香港音响杂志在评Amp-Ⅱ AC时用来推超级难推的PMC  IBI音箱，之后并给予Amp-Ⅱ AC后级2000年全年最佳后级功放大奖，Amp-Ⅱ AC的推动力和整体素质由此可见一斑。

　　表情丰富  音乐性出色

　　“乐魂”配Accustic  Arts不仅音响性出色，音乐性也非常出色，其丰富的音乐表情，软甜纯净、华丽柔美的音质音色使这套组合余韵悠长，令人回味无穷。德国有世界一流的柏林爱乐，德累斯顿管弦乐团等，用全套德国Hi-End音响聆听这些一流乐团的演奏，将是接近这些德国美声的最佳捷径。