现在的年轻人无疑比过去年代的年轻人更喜欢、也更容易接触到音乐，但是我们不能不对另一个严峻的现实加以重视：现在的年轻人无疑比过去年代的年轻人更不喜欢，也更不愿意接触中国民族音乐。也许这话有拿大棒子乱打人的嫌疑，只把帽子扣在年轻人头上，不太公平，实行计划生育国策后，如今家家都是独生子女，爱子心切的父母越来越多，问题在于我们常常见到宁可缩衣省食赞一两万元为孩子买钢琴的父母，却很少遇到舍难取易买一把百来块二胡的家长。一言以蔽之，西洋音乐给人洋气高贵的感觉，而中国民乐往往使人联想到土气落后之类的字眼，不光是年轻人，很多人都是这么认为的。中国民乐这十多年来基本上就没景气过，以后的发展光景也尤未可料，这种长年的不景气直接影响了中国民乐在人民心目中的整体形象。因此无论如何，雨果这间唱片公司值得我们为之鼓掌，它十年如一日，不辞艰辛排除万难地为推广中国民乐做贡献，个中沧桑非旁人所能尽悉。

　　按道理中国人听中乐会有亲切感，但中乐器本身的局限，使中乐不能像西洋音乐那样发挥出千变万化的音色特点。同时在追求快节奏和大动态方面也略为不足，唱片制作假如搭配优秀的录音师，可以对上述缺陷做出一定的补救。因此每张中乐唱片录音实际上是录音师水平综合反映。雨果的录音师易有伍已经算是中乐录音的专才了，他走南闯北十多年奔忙于中国大地，积累了不少录音制作的经验，也使雨果唱片一直维持了一贯的高品质。雨果公司从1992年起每年推出一张的《雨果发烧碟》系列精选碟不仅是雨果辛劳一年的成果集中展示 严谨、录音水准超卓广爱发烧友捧扬。去年因受无处不在的盗版风潮影响，拟定发行的《雨果发烧碟（八）》推延到今年下半年才上市，对翘首以待的发烧友来说是一份姗姗来迟的礼物。

　　按以往惯例，选入《雨果发烧碟》的曲段不光录音出色，大多比起原专辑的同曲目音质都有精进。这是因为雨果制作每张《雨果发烧碟》时均重新制作混音母带，以求给发烧友带来一些版本比较的乐趣。《雨果发烧碟（八）》是雨果首张使用HDCD编码技术的唱片，经过处理的这些曲目比起原专辑音质肯定有所不同，看来发烧友又可以为此忙碌好一阵子了。

　　《雨果发烧碟（八）》由于有近两年的专辑供挑选，因此选入的曲目都很精采。“奇异果”一向是雨果产品中非常受听众喜爱的唱片系列，《雨果发烧碟（八）》有四张专辑的曲目入选。出自《禧乐》的《在那遥远的地方》原是一首耳熟能详的民歌曲调，用New Age及Midi手法编配后变成一首现代感十足的流行歌曲，演唱者杨小琳的嗓音娇艳欲滴，带给听众全新的体验。《漂流的小舟》是碟中另一首引人主目的乐曲，刘星用简洁动人的音乐描述出中国农村一幅悠然淳朴的生活图画。雨果的电子音乐录音越来越趋成熟，早期音质的显生硬如今代之以柔和自然，模拟音场的像真度也提高不少。

　　《雨果发烧碟（八）》中选自“HRP”系列的曲目所占比例达到四分之三，作为雨果的主要品牌系列，“HRP”系列是中国优秀音乐家合作的成果。Track3《闲云孤鹤》是“奇异果”系列中老唱片《一意孤行》的同名曲的管弦乐新版，习惯了原曲电子味道的乐迷，不妨转换一下角度，欣赏由原声乐器演奏的新版《闲云孤鹤》，能感到一种返归真的情境。Track16《玫瑰三愿》选自专辑《梦中人》，演唱者张杏月和美抒情的歌声，表达了借花喻已的曲中人的淡淡愁绪。《梦中人》专辑是雨果新近出版唱片中很有特色的一款，收录了中国三、四十年代的一些老歌，由侯牧人、周志勇、鲍元恺编曲，麦家乐指挥佛罗内斯交响乐团伴奏，欧洲配乐色彩和张杏月独特的演绎为这些歌曲带来全新的意境和感觉。选自《天方夜谭》的《野蜂飞舞》、选自《纳西一奇》的《蜜蜂过江》及选自《昆虫世界》的《勒蜂嗡嗡》，描写的都是飞行中的蜂群，作曲和配器分别用西洋管弦乐、中式管弦乐、传统民乐的表现手法，三曲各有千秋，艺术感染力殊途同归，对爱乐者开拓视野，增强音乐理解力大有裨益。