关于唱法，中国大陆争论了几十年，各执所见，莫衷一是，不了了之;在国际乐坛上就不存在唱法争论的问题。只有Classics与Pops之分，界限泾渭分明，各自为业，各得其所，在欣赏趣味上有很大的差异。两方都有各自的拥趸。然而，也有歌唱家唱Pops的，流行歌星唱Classics的，更有两者都可唱的，如英国的莎拉·布赖特曼(Sarah Brightman)擅唱音乐剧，也长于流行音乐、民歌，对歌剧也颇有独到之处，从而打破了声乐领域泾渭分明的界限，成为当今天后级的超级巨星。

中国歌唱家要比人家多一项任务，那就是要唱好中国歌，实践证明，采用Bel Canto完全可以唱好中国歌，如此CD《梦中人》(HUGO HRP 7221-2)中的台湾青年女高音歌音家张杏月，她以Bel Canto灌唱的中国艺术歌曲、流行歌曲、民谣小调等，可行可听，显示出她极好的声音可塑性和歌唱的魅力，被称为"来自东方的莎拉．布赖特曼"。其实，人靓歌甜的张杏月的音质比莎拉，布赖特曼更靓。

这位获得硕士学位的歌唱家(台湾中国文化大学艺术研究所音乐组)，素质佳，功底扎实，样貌娟好。CD所听，张杏月的运用嗓音的方法近似说话，自然、放松、亲切，不"洋"也不"土"，不"真"也不"假"，Vibrato适中。以音质取胜，在《月琴》(苏来曲)、《梦中人》(侯牧人编曲)、《樵歌》(李泰祥曲)、《月夜愁》(邓雨贤曲)以及《秋蝉》(李子恒曲)等中。可觉受她这种Bel Canto与Pops的混合声。在共鸣腔的调节上，她采用的是混合共鸣，头腔、口腔、胸腔运用得非常充分，调节也很灵便，高、中、低3个声区的声音运用自如，声区统一，上下贯通，声音向前向上，所唱的黄自《玫瑰三愿》、黄友棣《杜鹃花》、黄永熙《怀念曲》以及刘雪庵《飘零的落花》等。整个音域尤如一个声区，"过渡音"(Passaggio)唱得极妙。最令人赞赏的是张杏月的Bel Canto技法与中国汉语咬字吐字结合得非常协调，不是"以字行腔"，也不是"以腔行字"，而是善于将字融于声中而化为美的歌唱，不存在谁依附于谁的问题。

CD中的12首中国歌曲她唱来即能达到Bel Canto的声音要求，又能做到汉语咬字吐字清晰、自然、到位?听来非常亲切、可人。这对一位在台湾土生土长的歌者来说，难能可贵。她唱的台湾民谣《白牡丹》，有新意，有突破，用声不挤，用情不嗲，保持着Bel Canto声乐价值的准则，冲破了"中国民歌唱法"的一些演唱规范。

尚值一提的是分别由侯牧人、鲍元恺、周志勇、季承等的配器，水准一流，音效极佳，俄罗斯佛罗内斯交响乐团/麦家乐的伴奏也好，音乐热情，音响柔美。CD制作乐队与独唱是分开录音而后混成，频率特性好，畸变小，效果不错。不过，独唱受到乐队的Tempo的限制，唱得有点拘谨，是为不足。