Mira Grand II 声箱依然，但中音及低音单元以致分音器都是全新的，上一代Mira Grand 采用由Rockport设计，Audiotechnology生产的中音单元，低音单元则是经由Rockport自行加工改良的Vifa产品。到了Mira Grand II，虽则中音依然是Rockport设计，Audiotechnology生产，但换上在Rockport新一代如Arrakis、Altair、Aquila或Ankaa等先行采用的最新一代单元。从表面都睇得见音盆的式样、型态跟上一代的完全不同，上一代单元的音盆表面呈半光哑纯黑，中央呈半球凸出，而新一代单元的音盆，中央并无半球凸出之余表面呈炭灰色，色泽并不均匀，现出乱而有序的深/浅灰幼纹，皆因音盆掺入了好些长纤维。这些长纤维可反映出音盆结构跟上一代大有不同，在本刊266期的”煮酒篇”煮Aquila一文中，笔者形容这中音盆是一客高纤的矿物盐三文冶。由Rockport自行研发，再交由Audiotechnology按著Rockport的严格要求生产。新设计的重点在於音盆采取复合式结构，一底一面的两层碳纤膜中间馅有一层矿物盐。Andy发现，利用矿物盐作为阻尼介质，藉以让两层碳纤膜的谐震互相调控，既可取得碳纤的高刚性又稳定之同时，亦能撇除不良谐震频率走进音响讯号之中。目标非常单纯，就是要令到由声箱到单元都不会将任何额外的谐震频率附到被重播的音响讯号之中，不致重播任何录音都带有一浸特定的音色(特定的音染)  ，力求不带个人色彩，无添加地忠实反映录音中的点滴。至於低音单元，Mira Grand II，从上一代采用Vifa产品，改为统一采用Audiotechnology单元，一款音盆更轻更硬，并经由Rockport自行加以改良的10”低音单元。在三路单元中，Mira Grand II仍沿用上一代的高音，即高音单元界红人Scanspeak的Ring Revelator。由於Mira Grand所采用的MTM点音源设计令中音及低音比例与强度特别大又高，故需要一枚能成就高输出的高音单元，这枚双同心环状震膜加上如尖锥般相位锥的高音单元，以反应快而准，承载力高，伸展力强而平顺(可顺滑地直上40kHz)见称，正正能够配合Mira Grand高强的中频及低频发放。高音单元虽不变但中音及低音单元有变，这情况下必然牵动到分音器需要重新规划，对Rockport而言可谓驾轻就熟，先利用电脑程式模拟的参数去制作几套数值／曲线不同的分音器样版，接著得通过多次不同的配搭开声，并透过人耳聆听及仪器测量後才落实最终方案。分音器上的薄膜电容，当然是Rockport根据每个设计、每款喇叭的需要，逐一度身自家精制的精品货色。连电容亦自家精制，分音器的组装当然绝不马虎，整份分音器以不妥协的发烧态度”搭棚”焊接，放弃那些不可能提升音质，却可能带来损耗／失真的接线及电路板，最後再以环氧树脂将整份分音器密封，带来绝佳的保护及高度避震效能。

四平八稳的不单只系Mira Grand II的台型，其声音亦然，更是场面伟大。其实这个在上一代已经做到，Mira Grand II，只不过承袭了上一代的资产。想当然，如果就此食老本的话又岂能服众!

    若要说今一代比上一代明显优胜得多之处，更是差距之大足以叫人信服这是更优秀的新一代，配得上将定价由上一代的近三十五万调升至今一代的四十万零八千。我会说是一份上一代远远不及的气定神闲又举重若轻的气度。无论是大场面抑或一把人声，同样有著叫我听得出神的淡定气度，就似播甚么都不用费劲，能量似手到拿来，予取予携一般!但又老实讲，放大器的支持亦相当重要，若不是Hi-Fi德同时借来一套VTL旗舰前後级，即TL-7．5 Series II胆沟石前级加一对Siegfried单声道胆後级(本刊真空管专家Thomas於下期有专文介绍)  ，又刚好有一套Krell EVO 222加302在场。不然，肯定未能如此顺利挤出Mira Grandll的真正实力!

试音从Feathers．Jeantte Lindstrom／Steve Dobrogosz的一把人声加一具钢琴开始。因有先前Altair及Aquila的良好经验，对於用上最新一代Rockport单元的Mira Grand II能够将Densen CD机的感性音乐跟AA Drive II转盘配ChordQBD76解码器的冷静分析演译有清晰区分，这个我绝无怀疑!但音色raw甚之同时，亦能够实实在在地将演译传神重播而又窝心的效果，这吓确系惊喜!更加过瘾的是，Jeantte那歌声的能量密度相当高而无压逼感之余又相当舒爽，完全不需刻意去接收但入耳人心!Steve的钢琴声，同样每吓皆注满能量，毫不累赘、光鲜、反应快、透明又浑圆立体。再来忆莲Live 07中的(哭)与(决绝)，现场喷咪声与环境声相当细致又真实，最紧要系听到忆莲演译出真挚得来不刻意催泪但动人的唱情。以VTL配合，或因”胆声”的化学作用，在(哭)的重播上可谓歌声与音乐完全融为一体，美妙的感觉!

但叫我印象至深的始终是有那套VTL相助下的一份淡定兼举重若轻。在[点指泰迪罗宾)中，[嘥气)的火，[魔与道)的狂、活力与劲度，有VTL之下的Mira Grand II都似轻松得随手可抛出劲度。当中的强弱动态、逼力、驱动力、猝发力与冲刺感等，就在无半分犹豫之下，鲜明立体又有力地在大Hi-Fi房中展现。一个动感强烈而细节、定位、层次皆鲜明，精神又壮润的场面。当播出柴利比达慈指挥慕尼克爱乐玩(柴五交响曲)，引子上一阵木管响起，弦群随後加入，真个无用等到大爆棚场面出现，就已经感应到一个宏伟，深度层次达九十分以上的音场已摆在眼前。及至大合奏出现，气定神闲地筑构出宏伟的场面，所产生的说服力、吸力，将我摄著，听得出神!再来一段甚为考机的钢琴录音，即时听见钢琴来得快劲兼细腻，重现出Helene Grimaud在[拉赫曼尼洛夫第二钢琴奏鸣曲)裏中低音键的实体感，有线条，有份量亦见气派地重现。李云迪弹萧邦，通清流丽、有份量、密度高、见速度。较之於刚才Helene Grimaud的风格，李云迪的阴柔对照出Helene Grimaud的阳光。