「C大调前奏曲与赋格」（曲4）是巴哈在1730年左右莱比锡时期所作的前奏曲，加上早期威玛时期的赋格组成，在此由文格（Auther Eger）使用弗莱伯格教堂的西尔曼主风琴演奏，近距拾音，充分展现此琴在威风堂堂壮润气势又清晰无比歷歷分明的琴键音栓。前奏曲有如大合唱，赋格从小规模和声起始，逐渐混入各种乐声、鈸声，最后管乐齐鸣。「踏瓣练习曲」（曲5）是巴哈在威玛时期的简短作品，义大利幻想曲风，由奥图使用西尔曼為布克城堡（Burgk Castle）所製（1982年修復）的管风琴，古色古香，规模较小，清晰的中低频域凸显踏瓣的技巧控制。

「C大调触技曲与赋格」（曲6）亦是巴哈在威玛时期的杰作，採协奏曲的三段乐章形式，採集特殊的结构与极华丽的音效。触技曲由即兴风单音群先导，当中有华丽的踏瓣独奏乐段，转入主题，再以转位对位模仿主题，最后以各式转调显示主题。慢板以小提琴协奏曲的慢板乐章方式谱写，其中在踏瓣表达低音拨弦的顽固音型伴奏下，唱出悠扬浓情主题。赋格具有快活主题，由高音部、9音部、次9音部至低音部，依次发展当中不同音部，又以不同音部重复对位，极其特殊，最后以赋格曲风做结。这一赋格曲单独由名钢琴作曲家布梭尼以华丽的钢琴改编曲而广受喜爱。此曲由柯勒（Jol-Ernst Kohler）演奏西尔伯曼所製1742年弗劳洛伊斯（Fraureuth）管风琴，充分展示此琴的丰盛与威力，同时呈现如银般的亮丽音彩。请特别注意16吋踏瓣长号清晰又肯定的低频，当然此曲也非常考验音响系统的频宽动态与解析。

「第3号d小调為双小提琴、弦乐与数字低音协奏曲」（曲7）是巴哈在科登时期（1717-1723）所谱写，仍保有浓郁义大利作曲家托瑞里、罗卡特里、韦瓦地的协奏曲风格。主奏与总奏呈明显对比，採快、慢、快三乐章形式，伴奏由弦群与数字低音担纲。这首极受欢迎的协奏曲，双小提琴交错进行，极尽炫耀主奏乐器的演奏技巧与华丽装饰，旋律也非常优美而令人陶醉。此曲由希尔沙士巴洛克乐团（Healsace Baroque Orchestra）的演奏录音令人嘆為观止，弦群绵密，光泽如丝，小提琴独奏清逸甜美，大键琴轻声细语，整体和谐如天籟。

巴哈的音乐精準理性，但绝非沉闷无聊，无论你听了多少古典音乐大师作品，回头再听巴哈，无穷无尽的奥妙音乐会如泉涌般不断再现，这张专辑正是可以提供你反覆聆听、一再回味的妙品。

唱片曲目

01. d小调触技曲与赋格Toccata & Fugue in d-minor, BWV565
02. C大调协奏曲Concerto in C major, BWV595
03. d小调协奏曲Concerto in d minor, BWV596
04. C大调前奏曲与赋格Prelude & Fugue in C major, BWV586
05. 踏瓣练习曲Pedal Exercitium, BWV598
06. C大调触技曲与赋格Toccata, Adagio Fugue in C major, BWV564
07. 第3号d小调為双小提琴、弦乐与数字低音协奏曲Concerto No.3 for 2 Violins, Strings and Continuo in d-minor, BWV1043
08. d小调触技曲与赋格Toccata & Fugue in d-minor, BWV565