音压没问题

首先我们来说Acoustat33所能发出的音压到底有多少，我想这是一般人最关心的问题。以前我听Model One及1＋1时，它们有一个缺点。每逢有很大的信号输入时就会产生「沙沙声」，因此它们重播的声音之「重量感」颇受限制，而现在我听的33却几乎完全改观。在试听期间我用过各种软体来试，这其中包括古典、流行、大型管弦乐、独奏、歌剧、摇滚乐均试过。衹有一张CD令Acoustat33出了问题，其馀均毫无异状，那张CD就是「纽约大逃亡」。这张CD中低沉、强劲而持续的低频令我的Revox前后级红灯全亮，而此时Acoustat33开始发出「沙沙声」。除此之外，包括我听马勒第九号交响曲(Decca版、萧提指挥)，在我的聆听位置上测得超过100dB的音压时它都不会有「沙沙声」出现。因此，我可以告诉诸位：以Acoustat33发出来的音压而言，它足可应付一般人的需要而绰绰有馀。在超过100dB的音压时会不会有强烈的压迫感呢？比传统「动圈纸盆式」的压力还小！这是「双面发声式」喇叭的一个优点，包括听Apogee时，当我走到喇叭前面，喇叭给予我大小声的程度竟然与我在聆听位置上的感觉差不多，这也就是说这种「双面发声式」喇叭的压力很小，我想这可能由于这类喇叭是「线音源而非点音源」的源故吧！

再来提到喇叭的摆位。由于这种「双面发声式」的喇叭在声学上有反相抵消的问题，因此喇叭与后牆的距离就是显得相当重要。「绝对不要靠牆摆」！假若您如此摆法，不仅空间感间消失很多而且中频显得凸出。我摆的位置还是约在1.5公尺处(距后牆)，而二喇叭之间的间隔大约在二公尺左右。二喇叭的平面并且微向内投射。在此我告诉读者们一个小发现：当我在听Acoustat33时，我发现将室内所有的灯都关掉时最美妙，因为此时我的眼睛不会受到那二片「门板」的阻碍，空间感顿时变得好大、好自然。或许您会问我：声音会不会受二扇门板的阻档而影响音场？不会！Acoustat33不同于大木箱，它这二扇门板是可以让声音透过的(并不是真的透过，而是双面发声)，所以当您把灯关掉以后，那二扇门板的视觉压迫感马上消除，而一个大空间的音场马上显现出来。

由于是静电式喇叭，因此需要有一个Interface来提升电压，而这个Interface我们称之为昇压器，图中所示有二组喇叭端子及一个切换开关，那是用来连接100Hz以下的超低音用的(有必要的话)。

空间感不凡

Acoustat33第一个给人不凡的印象是空间感，这种空间感不是祇有三度空间的容积大小，它还表现出所有乐器在音场中极为宽鬆的位置感觉，这些乐器在音场中一点也不挤，它们各自皆浮现出间隔。从另一个角度来看，我们可以说Acoustat展现出很自然的层次、深度感。我特别用一些录音效果平平的软体来试，它们也都能表现出一定程度的空间感；而这些软体在一般喇叭上听来会比较「挤一些」。

在这个自然的空间感中，您会发现细节多了很多，无论是空气中残响的细节或是音乐裡面的细节，甚至在录音时乐团本身的动作细节都浮现出来。我记得以前在听萧提那套马勒第九时，乐团在演奏时的一些「噪音」并不会引得我分心，而现在用Acoustat33时，它却逼得我不得不去「注意听到」那些翻谱、打弓、摇晃椅子、及萧提指挥时的呢喃声。这些声音为何会浮出来呢？因为振膜的失真降低了，而且振膜反应迅速，没有与后送过来的讯号产生时间相位差。换句话说，它的解析力及速度感也都很好。我想是极低的失真与高解析力、速度感让这整个音场丰富起来。对于一个讲究音场表现的人而言，这是Acoustat33的最迷人之处。

清澈是另一个特色

「清澈」是Acoustat另一个特色。在此处，「清澈」二字并不祇代表着「透明感」，我甚至还觉得这「清澈」二字是在说明它的「音色」。这是一种接近「无色」的清澈，我怀疑假若这就是所谓「自然」的话，那平常我们觉得好听的那些「音色」是否就「不自然」呢？难道静电喇叭就绝对没有因材料而造成的音色吗？假若静电喇叭不会因材料的不同而有不同的音色。那麽所有不同牌子的静电喇叭其音色应该的「整齐划一」才对。事实上就我听过的这些静电喇叭而言，它们的音色并不尽相同啊！所以，我毋宁相信Acoustat33这种「清澈」的感觉是它的音色使然，而不是「绝对的自然」。这种「清澈」的感觉对于有些喜欢「浓醇」音色的音响迷而言就可能会是「冷感」的另一面。当然！提到「清澈」就不免联想到透明感。我记得我在听Apogee Duetta Signature时曾说过：Apogee的透明感不是火热的，它另有一种透明感。这句话同时也可以用到Acoustat33身上，它也是另外一种透明感，它的高频并没有很强的穿透力，因此透明感是轻轻柔柔、自自然然的。但是Acoustat33的这种透明感又与Apogee的透明感不同；Apogee有一种「阴柔的醇美」在中：而Acoustat33则显现一派「清清如水」的样子。要用文字形容这二种不同的透明感是相当困难的事，读者最好是自已去听看看。

极高频仍有压抑

如果与我熟悉的Infinity IRS Beta相比，Acoustat33的极高频就显得有点压抑，当然这也是它没有「白热化」的透明感的原因。我怀疑Acoustat33的振膜能够发出20KHz以上的频率而不会衰减？我听过许多动圈式喇叭的高频，它们的高音单体动辄将声音再生到25KHz，28KHz，甚至32KHz。这是否意味着这些喇叭能够再生「更真实」的高频？如果不是，那麽发展这类高音单体动机在那裡？如果「是」的话，那麽静电喇叭的高频规格是否必须再往上加强呢？话说回头，这种「极高频的压抑感」给我最大的感受在「弦乐似乎不够细」上：不过我并不排除因为听惯「动圈纸盆式」喇叭而导至的这种「偏见」。

从高频以下一直到中频部份，我对Acoustat33均无话可说，在这段极宽的频段中，Acoustat挟着「清澈」的感觉，让人不由得要接受「清澈就是透明，也就是自然」的说法，因为在这个频段中，Acoustat33一直展现出「轻鬆」的特质，很奇怪，我在听Apogee Duetaa Signature时也有同样的感受，难道这类型的喇叭都有这种特质吗？可能这就是有一些人买来Quad ESL-63之后再给它加上超高音与超低音的原因，从中频到高频，Acoustat33无疑的表现极为优异。

Acoustat 33 Spectra的昇压器内部，当其接上电源时，虽然耗电衹有5瓦，但是内部电压高得惊人。在线路板最右侧有七个针式插孔，就是用来连接振膜与昇压器者。

低频快而凝聚

现在来谈低频与极低频。这个频段几乎是所有静电喇叭的先天缺陷，不用说，这种缺点肇因于振膜的振幅及面积受到限制。而现在Acoustat的面膜打破了限制，它採取以「面积」换取足够低频的作法。够了！它的低频展现出极佳的速度感与控制力，这种低频有着自中频延续下来的「清澈感」，无论我是在听马勒第九，或是「异形第二集」，甚至「Tracy Chapman」，Acoustat33都显出了绝佳的控制力，而且量感亦很充足。特别值得注意的是Acoustat33低频完全没有一般纸盆式低音那种「软」的感觉，它不会拖泥带水，它是真正的「乾淨」。这种低频的持质也正是绝大部份的人给Quad ESL-63加超低音时失败的原因。因为一般的纸盆式超低音在速度上根本赶不上静电氏喇叭的低频反应。以Acustst33在低频的速度以及量感上的成就而言它几乎让人忘了它是静电喇叭，因为它已从「衹能听室内乐」的静电喇叭中跨到「能听摇滚乐」的领域中。

对低频仍然不足

对一般动圈式纸盆而言，除掉少数的「高、贵」者外，其极低频的表现也未能儘如人意，而Acustst的极低频亦是无法苛求，我认为Acustst33在从低频跨入极低频时，其频率衰减的速度一定很快，因为它没有极低频再生时那种「丰软有弹性」的感觉，当然，其极低频的量感亦是不可苛求的。

Acustst33在高频的扩散性方面虽然因为减少发声面积的作法而求得较宽的扩散角度，但是仍然不及一般动圈式纸盆喇叭！也就是说Acustst33的聆听位置范围不够宽，它大概仅适合二人一齐听音响，而偏离中心的位置愈远时左、右边高频的平衡性也就愈差，这种指向性狭窄的原因前已述及，就不再重覆。话虽如此，比起我以前听的Model One而言，Acustst33的聆听范围已扩大许多。我建议您在听任何静电喇叭时，一定要选正中的位置来听，否则，一定会有某种程度的误解。

让我仔细回想一下Acustst33带给我的感受：它的音质是不食人间烟火型的，它那清澈的特质令人难忘；它极大、细节极多的空间感不得令人注意；它那没有任何压力的扩散感也是很奇妙的。像这种喇叭较适合习惯听室内乐或非爆棚音乐的人，尤其是希望在夜间听音乐但又怕吵到邻居的人更会觉得这种静电喇叭的可爱。相反的，喜欢「吃重味」的人会嫌静电喇叭不够味道、不够冲击力；而自认「评论员级」耳力的人也会不满于它的极高与极低二端。但是，假若您真正喜欢静电喇叭的味道，而又要求有足够低频的话，我想Acustst33可能是唯一能令您满意的静电喇叭。