这就是Acoustat 33 Spectra。假若印刷够好的话，您将会看到它的振膜是透光的，整片振膜分成二条窄的，二条宽的。

静电喇叭是喇叭设计者的一个梦，从最早发现静电效应开始，到六0年代静电喇叭开始能在商场上略佔一个小角落为止，这个「完美的梦」尚无法为世人接受，因为理论虽然是完美的，但是实际的产品仍然有极大的缺陷；潮湿、灰尘、狭窄的指向，有限的音量以及两端衰减的频率响应曲线等等缺陷使得静电喇叭一直无法在市场上普遍起来。而明知有许多先天弱点的动圈纸盆式喇叭却一直霸住了绝大部份的市场。

动圈喇叭不合理之处

在动圈纸盆喇叭居主流派的几十年间，为何仍有少数厂家仍然坚持发展静电喇叭呢？因为他们知道「动圈纸盆式喇叭」根本是「不合理」的产物，这句话代表着什麽意思呢？为了要与背波隔离，产生无限障板的功能，纸盆式喇叭必须装在一个木箱之中，而木箱本身的振动不可避免的带来了音染，这是第一个不合理的问题。因为无法生产完美的全音域纸盆喇叭单体，于是不得不以多个单体来负责不同频率范围的声音，而分配这几段频率的就是一个由电感、电阻、电容组成的分音器，由于这些零件的特性，使高、中、低频在通过这些零件时先天就会被扭曲；再加上每个频段交接的区域会出现複杂的相位问题。从扩大机传送过来的讯号在通过分音器时就已不可避免的被污染，这是第二个「不合理」的问题。当讯号传送到纸盆底部的音圈时，由音圈与磁铁产生的磁场吸斥作用使得纸盆作前后的振动，由于纸盆的材料有先天上的限制，无法做到理想中的轻、硬、薄，于是在纸盆前、后迅速的移动中又产生机械谐振以及不同分佈点的时间相位差的问题。这就是第三个「不合理」的问题。

静电的梦想

「动圈纸盆式喇叭」的这些「不合理」问题能够完全解决吗？不可能！它可以被改善，但是不可能彻底的解决，这是坚持用静电方式来设计喇叭者的看法。解决木箱音染的最好办法就是不要有木箱；解决分音器污染的最佳法子就是不要分音器；解决纸盆失真的最聪明办法就是不用纸盆。让一切回归自然，这是静电喇叭的「梦想」。在二十几年前KLH9实现了三分之一的梦想，它使全音域的静电喇叭迈入Hi-Fi领域；在数年前，Quad ESL-63pro将梦想又实现了三分之一(低频还是有问题)，而在二年前，Acoustat将Quad ESL-63未完成的梦想再完成了一些。从Acoustat Spectra33开始，静电喇叭已经快要接近「梦想」的境界。现在我们来看看这「接近梦想」的喇叭Acoustat Spectra33。

为什麽刚才我说Acoustat Spectra33比Quad ESL-63的梦想更进一步呢？这个原因在于低频。Quad ESL-63在100Hz上的表现几乎已是静电喇叭的典范(甚至可以说是大部份动圈纸盆式的典范)。但是由于Quad ESL-63的振膜并不大，因此无法发出足够的低频，尤其以现今音响迷对低频又沉又足的要求而言，Quad ESL-63确实力有未逮。而Acoustat Spectra33就是针对能发出足够的低频来设计的，因此我说它又比ESL-63更接近静电喇叭设计者的梦想。

Acousta33的结构

在Hafler接管Acoustat以前，Acoustat的静电喇叭存在着品质上的瓶颈，它的低频量感仍然不足，而且效率不高，在Hafler接管Acoustat以后 (大概是在1986年)，Hafler重新设计Acoustat的升压器(Interface)，他使这个全新升压器的效率提高了3～4倍，而使得一件多美元的Model One及l＋1在市场上广被接受，同时也使Acoustat22及33的推出成为可能。现在让我们认真的审视Acoustat33的各项特点吧：它的高度有66吋，宽度31 3/4吋，厚度2 1/8吋，也就是说它的高度约一个成人高度(166公分左右)，而宽度约80公分，放在客厅有如两扇门板般。在这片驱动板下有一块橡木座来固定升压器及驱动板。在装置喇叭的时候，虽然过程简单，但是由于体积庞大，因此最好要二个人装，否则极易刮伤橡木座。将二片驱动板竖起来后，如果喇叭背面有光，您将很清楚的看到驱动板上有一条条、一格格的栅栏，这就是一般静电喇叭的作法；其实它栅栏是前、后二片，然后再将一片极薄的振膜(约0.0065吋厚)放入二片栅栏之间，这二片栅栏及一件薄膜都是导电的，尤其是二片栅栏，它需要藉着升压器将电压提升到很高，(可惜说明书上并未戴明多少伏)，然后依喇叭输入端送进来的电流变化来使整块振膜产生均匀而迅速的振动，并藉以发出声音。

Accoustat 33在升压器上设有一个100Hz的分频揣，假若您想使用外加传统式超低音，那麽必须将开关切到100Hz之处。这是专为嗜食低音者来设计的，依找听它的经验，Acoustat33的低频表现可以令大部份的人满足，因此这个开关并无多大的需要。在说明书上特别注明升压器的电源最好随时插在插座上，因为它的耗电量才5瓦，不会造成电费的负坦。

左、右有别

还记得我在上期「Apogee Duetta Signature的省思」中提过这种大平面振膜式的喇叭在高频的扩散角度上会产生极大的问题吗？这也是早期静电式喇叭无法为一般人接受的原因之一：扩散性太窄。为了解决这个问题，Acousstat设计出一种镜像排列，随频率变动振膜面积的方式来驱动振膜，也就是在高频时它的振膜会缩小，而中频次之，低频就用到全部的振膜发声。到底它如何随着频率来控制振膜发声的面积呢？这个问题我无法瞭解，但是我经由观察却发现了一个事实，那就是Acoustat33的高频并不是整片振膜发声的，它祇有在整片振膜的一边发声，因此这对喇叭是有左、右边分别的。我最早装好听时并没有仔细阅读说明书，但我却发现它高频发声的部份都在外侧，这与Apogee刚好相反。当时我心想这可能是Acoustat的独特设计，好让高频的扩散更宽，而求得较好的音场。后来我总觉得它的「Focus」不够凝聚，再仔细阅读说明书后，才知道原来Acoustat33是有左、右分别的。其判别方式是在驱动板的顶上平面中有一个小孔，当您面对驱动板时，如果小孔是在左边，那麽这块驱动板就应该放在左边；反之则在右边。左、右更换过来以后其「Focus」就改善了很多，不过音场就感觉比摆错时稍窄一点。

Acoustat 33 Spectra的身躯庞大，因此可以发出足够之低频。在图右的Spendor SP-1喇叭，从这二者的比较之下，相信您对Acoustat 33的体积会有正确的概念。

扩大机要仔细搭配

Acoustat33的阻抗是四欧姆，这与一般传统式喇叭差不多，但是用来推动它的扩大机必须慎选，一般等閒扩大机是不行的。以前我用过Model one，也听过别人的1＋l，在当时我深深觉得扩大机的搭配实在是Acoustat喇叭的一大重要课题(也因此Acoustat自己有生产扩大机来搭配他们的喇叭)。一般扩大机在推Acoustat喇叭时(不衹是33)都显得「虚虚」的，好像力量被吃掉不少般，即使将音量开得很大，声音的压力还是觉得不够，我选来推Acoustat的后级是Revox的B 242-S。每声道200瓦。而前级则是Revox一个录音室用的279高电平控制器(Console)。为何会选这二部机器呢？因为我手边的真空管扩大机一则功率不够大(连Quad ESL-63都需要Counterpoint SA-4后级来推)，再者怕真空管扩大机可能会有音色上的偏向，而我要听的是儘量降低渲染的「原音」，因此我选择了Revox。Revox与Studer是同一家厂，而Studer在录音工业中是顶级的器材，它的染色程度一定最低，由Studer推及Revox，我相信Revox的染色程度也一定很低。而经过与别的机器比较之后，我认为Revox的音色确实较趋「中性」，它不温暖，有较亮的透明感，声音清澈，速度很快，而且能够容许很大的输入，这正是专业厂家所注重的「坚固、耐用、中性」原则。由于这部279Console衹有高电平，因此试听的软体衹能用CD。而我用来播放CD的是Micromega。这部CD唱盘虽然在声音的细节上仍然不知LP，但却是我听过的CD中最接近LP者。