音响怪才Tim De Paravicini不按常规出牌已经是众所周知的事情了。他将电子管功放发扬光大的本事可谓一绝，像是几个月前杂志社试听过的EAR V20胆合并功放，采用26只ECC83(12Ax7)与4只ECCS2(12AU7)双三极管，输出功率20瓦，以类似米老鼠头像的优美弧线形象示人，加之其风情万种澄澈无染的音色，让人垂涎三尺,又如EAR 899胆合并功放，每声道采用四只KT90五极管作放大，市场上许多使用五极管放大的便宜胆机表现不尽如人意，而Paravicini显然很有自己的一套，他使用比较特殊的ECC85(6AQ8)与ECC83(12Ax7)做推挽放大，而且有平衡输入，线路的负反馈也非常低，而且KT90管也使用已经绝版的南斯拉夫EI的出品的，这样一来，EAR 899具有了超强的质感，声音颗粒非常细腻，高频不冲不刺耳，同样令人过目不忘。Paravicini制作胆机的本事还曾经在Luxman展现过，Luxman 3045单声道胆后级就是他的杰作。不仅做胆机，晶体机也是他的拿手好戏，例如EARM100A单声道晶体机后级，输出功率纯甲类100瓦，每声道采用8个功率晶体，有输出变压器耦合，而且还是单端设计，电源采用扼流圈，听起来犹如胆机一般的醇美，又实现了晶体机的强大驱动力。另外，英国音乐传真经典型号A1功放、QUADⅡ80单声道胆后级也都出自他的设计。

除此之外，Paravicini还最新设计了一台胆石混血的功放834T，结合的是EARMl00A单声道晶体机后级和EAR 834胆合并功放的特点。它有六组输入，输出级使用电子管和场效应晶体管放大，采用输出变压器，每声道输出功率100瓦。去掉晶体管放大部分，输出功率减半，同样是六组输入，外观基本一致，金色的两颗旋钮倒映在银色的光洁如镜面般的前面板上，透出浓浓的金属光泽和质感，这就是我们手头上拿到的胆合并功放834。它同样采用了2只ECC83和2只ECC85作为电压放大和倒相，功率放大级采用的是五极管EL34(每声道四只)。说起这个EL34，历史上经典铭器Marantz 9正是采用它作为功率放大。它的个头很小，比起KT88那魁梧的身材只能用娇小来形容了，但它却拥有前者不具备的细腻与贵气。

EAR的外型很简洁，每声道各四只电子管用金属罩小心地罩好，一只主变压器和两只输出变压器在银色反光金属外壳的覆盖下显得特别引人注目。EAR 834使用极少的负反馈，两只输出变压器是厂家的法宝，要想胆机表现好，输出变压器是一个关键环节，为了保证品质，EAR的输出变压器全部由一位熟练的老师傅在英国绕制。由于EAR 834采用纯甲类形式放大，因此发热量巨大，所幸整个机身都是散热面，所以尽管摸上去很烫手，机器的性能和使用寿命不受影响。EAR的胆机都是将电子管全部安装好之后出厂，因此打开包装接上电源即可使用。在使用的过程中，EAR 834的发热量还是很可观的，整个机身都比较烫手，应该做好通风散热工作才是。

EAR 834的声音密度很高，而且颗粒感很细腻，润泽、圆滑的感觉随处可见，噪音控制得很低，关掉CD机，将834开到最大声，贴近音箱(高灵敏度的XTZ 99．38落地箱)一点噪音都听不到。而最美妙的是它的中高频部分，润泽感和空气感让音乐显得非常鲜活，罐头音乐也能听出现场味来。每样乐器的音色都保存得十分完好，弦乐群的密度和规模感，木管的悠扬和空气流动感，以及铜管群的磅礴和金属质感都呈现得非常逼真。尤其是铜管，那暖意融融光芒四射的感觉真是冷艳的晶体机难以企及的。听广州星海音乐学院Encore Brass乐团演绎的《流光逸彩——铜管五重奏》，形体真实得仿佛就在眼前，空气在铜管壁流动的痕迹清晰可辨，让五人的演奏显得特别立体。不用太费力，就可以分辨出居中的大号，靠左的圆号，靠右的长号以及最两侧的两把小号。五重奏极具层次，大号的雄浑低沉，长号的辉煌饱满，圆号的柔和丰满，以及小号的高亢嘹亮在此充分地展现，让人一次性充分地领略到铜管乐器的美妙，更加认识到铜管乐器的特色以及它在交响乐团中不可或缺的地位。