半个月前，从主编那裡拿回Harbeth LS3/5A之时，我对这个小喇叭可说是一片空白，除了「雨后初晴」这句广告词外，它给我的印象就是LS3/5A，因为「LS3/5A」这个名词早已听多了，从Goodman LS3/5A等等。由于有这麽多LS3/5A，因此我对它丝毫不敢掉已心，我心想无论如何「LS3/5A」一定有其特出之处，否则为何有那麽多厂都要争取授权来製造这对小喇叭。在杂志社时，主编告以这喇叭是全新开箱，在社裡已经唱了约一个月，推想其声音应该是可以听了，因此嘱我拿回去即可认真聆听，并且写出一篇报告交到社裡。各位读者大概还记得我用的器材，前级是Audiolab 8000C，后级是Audiolab 8000P，CD唱盘是Meridian 207 Pro，喇叭是ProAc Super Tablette，另外加上Rogers LS B/1辅助低音，这套组合自从换上Audiolab的前级以来，已经让我与太座得到相当程度的满足。虽然这套组合与那些数十万元甚至百万元级的组合尚有一段差距，但是主编认为我这套器材相当的平民化，写出来的文章也能代表某一层次上搭配的优、劣，因此这次才又拿Harbeth LS3/5A给我，希望我就照上次一般平实的为读者们写出来，也好让广大的白领阶级的读者们也能有个购买的考虑。

Harbeth LS3/5A是最新的LS3/5A产品，究竟BBC的LS3/5A有何魅力，竟然让许多厂家都愿意付费来生产这型小喇叭。虽然规格相同，但不可否认的是，每一家的LS3/5A在声音的表现上都有一些差异。

冷笑的钢琴、冷笑的喇叭

这对小喇叭的大小，重量与Rogers LS3/5A差不多，与我的ProAc Super Tablette当然是不太一样，由于打开箱子以后找不到任何说明书，因此也就无法研究其规格特性。待向太座禀报过后，就将Tablette换下，而照原样的把LS3/5A接上辅助低音，还是老规距，随便放上一张CD，我就拿起叶绿娜与魏乐富合着的「冷笑的钢琴」，半躺在沙发上就这样半听半看起来。这本「冷笑的钢琴」中有许多篇是值得一看的，其中充满了反讽，但是也有一些「幻想」十分的牵强，看不出有多少警世之意，反倒让人觉得是在凑篇幅充数。当我看了将近一半时，心中无来由的渐感不耐起来，因为我耳裡传来的音乐声音不像平常我所听到的那种清彻、透明的声音。而是一种暗暗的、浑浑的，而且不够活泼的声音。奇怪，是不是这对喇叭的声音还没有推开来，所以声音才这麽黏黏滞滞的？可是主编已经推了一个月，应该是可以听了呀！以前我的Super Tablette刚拿回来时太过于毛燥剌耳，费了将近三个月的时间才觉得毛燥感降低而低频丰富些；现在这对Harbeth LS3/5A却恰巧相反，我觉得它高音不够，而中、高频却过多了。唤太座来听，她也说浑浑煳煳的，钢琴触键应有的力度都不够，而大提琴与低音大提琴的拨奏就像在打棉被般，缺乏琴身的共鸣。「像这种器材还值得写吗？」太座用怀疑的语气问我，当然，假若真是这种效果，那倒不写也罢！衹是，威名远播的「LS3/5A」系统会这般不中用吗？是否Audiolab的扩大机不适合推它呢？而且我在主编那裡也听过一次这对喇叭呀！印象中没有这麽差才是。带着乃满肚子的纳罕与「冷笑的钢琴」，我与太座共吹「熄灯号」，将它留待明天再来烦恼。

辅助低音搭配不当

第二天，上班时就拨电话给主编，告以无法下笔，主编听了颇为惊讶！因为在他的经验中，「LS3/5A」不会如此差劲才对呀！虽然透明感与解析力可能会不及Super Tablette，但是其他优点还是多多，以某些角度来看，它应该还要比Super Tablette来得好些才对。讨论了一会，主编认为问题可能是出在辅助低音上，可能Rogers LSB/1的辅助低音Harbeth LS3/5A无法搭配，以致于产生这种效果。于是主编要我回去将辅助低音拆掉再听。

钢琴的声音比较真实一点

晚上回到家，当然是听从主编的吩咐，马上就将辅助低音拆掉再听，咦！声音马上就清朗起来，高频清楚多了，而且低频也不会那麽溷浊，在速度感上也快了许多，不过透明感又解析力感觉上还是不如Super Tablbbt。太座在忙完家事后也凑过来听了一阵，不过她比较没有我那种感觉，她说听起来顺耳多了，而且还说：「钢琴的声音像比Super Tablette还要真实一些」。各位要知道，「敝太座」在评论我的音响时，从来不说「与真的钢琴一样」或「与真的小提琴一样」之类的用语，她衹是会说「比较像一点」而已，因为太座以前在学校时也在乐团裡待过，虽然那是不入流的学生乐团，但是毕竟她有「玩过真的」她每次总说音响无论怎麽样都无法完全全像真的，所以也就温和但坚定的「劝止」我用昂贵器材，虽然这麽还算不上什麽「闺训森严」，但是我也就从来不打K牌，M牌，R牌……等等的主意，反正经济大权是掌握在太座手裡嘛！肯话表过，让我们回到「钢琴的声音好像比Super Tablette还要真实一些」这句话上吧！既然太座会如此说，那就具有「参考」价值，因为她是用「直觉反应法」来听的，而我却是用「Hi-Fi分析法」，不此有时免不了会犯了「见树不见林」的毛病。听了几张CD以后，我慢慢同意太座的看法，但是对于透明感及解析力仍然无法释怀。太座笑我「中毐太深」。最后，我决定用一个方法来抛开Super Tablette的阴影，那就是「停机三天」，利用这三天将Super Tablette的耳屎掏淨，并且趁机读一些书。

被忽略的平衡性

三天后，我在Harbeth LS3/5A身上发现了一些令我惊讶的事情，这些事情使我领\悟到一个事实：音响迷往往会因为太专注于重播效果的某一特质而忽略了整体的平衡性。我忽略了「另一种解析力」，同时，我也忽略了「LS3/5A」原设计的初衷！先从平衡性说起：Harbeth LS3/5A不同于一般的小喇叭，它在製作时即已不考虑使用辅助低音，因为单祇它本身就发出相当平坦的频率响应曲，虽然70Hz以下的低频量会少些，12.5KHz以上的高频也开始衰减，但不否认的是，它已能发出很均衡的声音，包括管弦乐作品。同时，它的解析力也是极强，祇是它不同于Super Tablette那般透明的解析力罢了。我是怎麽发现这些事实的呢？那是当我在三天之后，放入Decca版孔德拉辛指挥的德弗札克第九号交响曲「新世界」开始。

孔德拉辛的新世界真好

这张「新世界」交响曲虽然不是榜上有名烧片，但是我一直认为它是录得最好的「新世界」，它的好处在于音响效果相当平衡，丝毫没有「为音响效果而录音」的弊病，即使是定音鼓也并不夸张，因为我在现场听过的「新世界」也是打得这麽用力。在我用Harbeth LS3/5A听完第一乐章时，我就被它这种跟以前截然不同的表现迷住了，啊！那定音鼓勐擂那几下丝毫不见瘦弱，它与Super Tablette加辅助低音时相差无几，而且，竟然一点都不失真（即定音鼓勐擂时没有一点沙沙的感觉）。整个中低频的部份显得相当的饱满，从大提琴到低音大提琴，其量感与中、高频都能相互平衡，不会有过多或嫌少的缺失。我听完一段，马上就又把Super Tablette换上来，以不加辅助低音的方式来听，我立刻发现在这种情况下Super Tablette不够平衡，它在中低频到低频的量感比LS3/5A少得多，而高频又比LS3/5A来得强，因此就造成了头重脚轻的感觉，下方虚虚的，不够又量来支持中频以上的频投。奇怪的是，此时反而不觉得Super Tablette透明的优点，与LS3/5A一比，Super Tablette竟成「刺耳」的感觉。另一方面，在每一处乐段中，我都发现各声部的强弱表情记号很清楚的呈现在我眼前，那木管的句法与呼吸都是那般自然，而且弦乐也像「来去无踪」般那麽自然。我说「来去无踪」一点也不夸张，例如有时所有小提琴突然出现，当它们渐弱时，中提琴、大提琴等的旋躬不知在什麽时候消失了。太座在旁一边听着一边感歎，她倒不是感歎Harbeth LS3/5A这厢的表现，而是佩服于孔德拉辛那炉火纯青的指挥技巧；同时也趁机机会教育，告诉我说那慢板乐段时木管及弦乐的长线条乐句竟然演奏得那麽完美、那麽的稳定，丝毫不见气促或是弓抖的毛病。我想Harbeth LS3/5A整体性的平衡感必然深得太座之心，否则今天也不会破例在旁讲了那麽多。