IRS V低音单体的磁铁并非巨大无比，原因在于它改用了钕磁铁（Neodymium）。用来推动低音柱的扩大机是一部窄频宽（约至一千赫截止）的高电流晶体机，每声道採用十四对biPolar晶体，在低音柱六只单体并联的阻抗（约0.6～0.75欧姆）下可输出1500W以上的功率。Infinity的伺服系统与一般超低音常见的伺服机构（如 Audio Pro）有所不同。大部份的超低音应用动态回授，在喇叭端串有低阻值电阻，对声音表现并非有益，特别是有高电流通过之时。 Infinity在IRS V上，仅就其中一只低音装置侦测器（accelerometer），直接传回电子分音器中而完成伺服动作，另外五只低音便直接与功率放大连接。

人们当然会怀疑，为什麽Infinity不把喇叭效率提高，而要用如此巨大的功率去推动中等效率的单体。其实答桉十分简单，高效率的单体在製作上非常困难，同时，低频延伸──效率──暂态飨应这三者是任何人都无法兼顾的；受限于物理法则之下，我认为採取大功率（这是很容易做到的）是相当合理的选择。

现场音乐的低频质量总是令人惊叹。而几乎每个人都知道：低频，尤其在大型管弦乐裡，可以说是音乐的基础；因此，家用音响最大的难题之一便是低频的重播。IRS V在低音方面有一项远胜IRS III之处，就是它的低频速度终于足够衔接EMIM而溷成一体，再也听不出有断噘音色。

新的EMIM及EMIT质量衹有原来的一半，而且磁铁亦经过改良、它澈底解决在大幅前振动时碰圈的困扰，同时也使中低频以上的速度变得更快。

如果你明白新型EMIM及EMIT的振膜质量只有原来的一半，你就会更加惊讶于IRS V在低音速度上的成就。

新的平面振膜除了更轻更薄，对温溼度的变化也更能容忍；但中高音的改进，钦磁铁亦功不可没。有许多RSI的使用者曾遇到到过平面振膜在大动态时碰触到前后极板的情况，这种「碰圈」情况实在令人胆颤心惊。新的钹磁铁，能够将前后极板的距离拉大而磁通密度仍高过从前，因此新的EMIM动态更宽，效率也更佳。近来受到好评的ET LFT喇叭可以说是放大版的EMIM／EMIT，然而由于採用一般磁铁，效率极低（83 dB），在高动态时亦常有碰底的情况（但对喇叭并无损）。

IRS V一共有24片玟极发声的 EMIM和 72片单向发声的EMIT（每声道有12片向后， 24片向前）它们是以线音源方式排列。现在，我们就来谈谈线音源的好处。

每一个低音柱都有附一高电流2000瓦后级，截止频率在1000Hz，负责推动那六个十二吋的低音单体。假若您没有亲身经历，绝对无法想像那低音的威力是如何让人悸动。

我的一位好朋友在听过台湾第一对IRS V之后（就在它刚装设好的时候），认为仅就重播钢琴而言，如果先听了IRS V的琴音，那麽其他喇叭的钢琴声简直再也无法令人满足。另外，音响迷多半都清楚：现场的音乐纵然音量不大，却能予人能量充沛、较鲜活的感觉。而更进一步地想：为什麽多数音响迷不得不选择近距离聆听的方式？

这些问题的解答当然非常複杂，也许超出人类目前的智慧范畴。然而，有一点可能与答桉有关的，那就是「音的密度」所造成的影响。「密度」一词是听觉上的感受，假如翻译成技术字眼，我们可以用「能量」来表示。

如果我们回到舞台上的乐团，──扫描他们的乐器、注视他们演奏的方法，你猜我们看到什麽？

首先我看到铜管乐手：他们在口腔中，结合吹嘴的帮助，製造出基本的声音，然后，通过铜管的放大，放射出强力的乐音。铜管的能量有多大？我不晓得。我只晓得在学校中，我们常有机会听到它贯穿整个操场，由这端的教室鑽透那端的窗户。

然后我看到小提琴、中提琴、大提琴和低音大提琴：它们的弦绷紧在琴身上，张力不下于比赛用的弓弦。它们的能量大吗？也许。

接着我看到了闪亮的铜钹：当钹手奋力一击，两片钹激烈地擦过，你想它们的能量应该怎麽和扬声器小小的振膜上比较？

想看看钢琴吗？从半掀的反射板下，我看到了金属铸成的弦架──为什麽要用铁製品？也许是因为那数以百计的弦，在张力上更高于提琴族吧。

最后，我们回头看看号称「高传真」的音响系统──就只有那些膜片吗？就只有那几十个晶体和真空管吗？这就是「高传真」？

EMIM及EMIT的配线也十分讲究，有些地方用ARC的线，有些处则用Monster，这也是他们经过仔细调整之后才选用的线。

光是用「能量」来表示听觉上的「密度」感觉当然不够。有些户外的 PA堆垛可以产生 115 dB以上的高声压，足以震昏听众，而家用音响中也有足以产生同样音压的产品，因此其中显然还有其他因素存在。然而不可否认的，在超大型扬声系统中，为求能量传递更为理想，线音源是更佳的设计。点音源的声音大小与距离的平方成反比，而线音源则与距离成反比，显然在大型聆听室中，线音源的能量传达更胜一筹。