来，让我们直接了解SM-101后级放大器的声音究竟有哪些高妙之处。第一、SM-101拥有第一流的弦乐表现，独奏时的凝聚力、擦弦细节与正确拟真的音质音色表现，充满了具像的实体感。譬如Gidon Kremer为ECM重新录制的《巴哈无伴奏小提琴》，录音的空间感、堂音表现出深邃而透明的场景，小提琴的独白则拥有极高的凝聚力与音像，静下心来仔细聆听，琴身的共鸣与擦弦的细腻表现，泛开油光水滑的高贵感。Kremer的演奏精准而犀利，他的巴哈无伴奏听来格外有激昂的感情，在SM-101上面同样把这种激昂感描写得极为生动，正弓反弓毫不犹豫的动作，在一丝一毫的音乐细节里，音乐的感情点点滴滴的抒发出来。用SM-101听音乐，真的就是享受音乐的纯粹，让人忘记这是音响的重放。吉它的表现也是SM-101后级放大器的一绝，像是《Bull Durham》电影原声带一开始钢弦吉它的独奏，即使可以听到录音时加入些许效果器的痕迹，但是吉它的琴腔共鸣、左手手指移动时的细节、拨弦时的指尖触感，在颗粒分明的音符之间，每一吋细节都重现录音现场的情境。又像是Rob Eberhard Young的《STICKS & STONES》高超的吉它演奏技巧，像是快速的人工泛音，混杂在弹跳跃动的节奏之间，各种吉它演奏的技巧与音色变化，都让人可以想见演奏者在吉它上面繁复的手指变换，交织出炫丽的旋律。我相信只要是会弹吉它的人，听过SM-101在吉它的表现，肯定会回味在三、难以忘怀。不仅弦乐、吉它具备真实感与高贵感，SM-101表现人声也是一绝。聆听女高音时，如果声音缺乏厚度，那么可能会细瘦尖锐，难以入耳，但若一味求厚，彷佛演唱者都增胖了十公斤，又显得浓郁而缺乏灵气。SM-101在人声表现上具备巧妙的均衡，向上拔尖有着漂亮的延伸，光泽明亮而且一点也不刺耳，低回之处则具备温暖的质地，声音的厚度、层次都表现出高度的均衡感，演唱者的口唇变化、气韵转折，种种细节衬托出演唱的活生感，激昂之处变化生动。选择大规模乐曲，在一点也难不倒SM-101。譬如《肖邦第一号钢琴协奏曲》，激昂的开场拉出庞大的序幕，而第二乐章又显得柔情似水，在SM-101上面，享受的是乐曲明显的对比，流畅地让人听完整首协奏曲，还觉得意犹未尽。像是美国作曲家 Aaron Copland的《平凡人的号角》，定音鼓稍远而沉稳的敲击，以及号角嘹亮的前后呼应，在SM-101营造良好的音场当中，音乐的层次感彷佛将人带回到音乐厅的现场，以大音量聆听，低频并不是毫无节制的滚滚而来，却是以高度均衡的整体表现，提醒你注意交响乐当中的动态变化，均衡的频段表现与清晰分明的音乐层次，对SM-101正是拿手好戏。无论任何音乐类型，SM-101总是能不愠不火，接近真实地掌握音乐的神韵。写实的音乐表现，已经不足以说明SM-101的好处，最迷人之处，应该是对音乐情感的表现，竟是那么的自然而流畅，在真实的音乐重放之外，还能表现音乐的气韵生动，才是SM-101值得高昂身价的理由，而掌握住音乐的神韵，才是器材让人感动的关键，SM-101显然已经抓住个中三昧。

　　简单的说，这套器材的声音是倾向淡色调，进而表现出透明度十足的感觉，不过细致淡雅的走向却有另一番风味。你首先会注意到环环相扣的层次感，还有能够表现出录音中最细微处的中、高频解析力，声音的密度会立刻攫取所有注意力，接下来你就会发现，“平衡性”恐怕还是唯一能够赋予它们声音特色的最佳代名词。平衡性好，声音走向轻松，这都是许多有经验发烧友追求的目标。那么接下来呢？会开始注意音场方面的表现，而且我认为这正是Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器与SCD-010唱机驱动Marten Coltrane II音箱最大的好处。记得我在汕头音响展中，我相信许多人都听过了它们的搭配，当时我注意到它们在定位、音场深度方面的表现不俗，印象当中会场里很少有别的系统可以在这方面与其比拟。Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器与SCD-010唱机配Marten Coltrane II音箱在聆听室里表现出了相当水平，定位、形体感与三度空间感都相当好，Marten Coltrane II音箱之间的距离还可以尽量拉大，音场宽度增加却一点都不会造成空洞的现象。

　　Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器与SCD-010唱机配Marten Coltrane II音箱的活生感是建构在丰富的细节、不过度的修饰，却又柔和的音色上，听起来极舒服，也极富聆听的趣味。以弦乐作品为例，我感受到乐手左手揉弦形成旋律的轻微摆荡，丰富的残响则清楚重塑音场形貌与规模，加上柔韧的音乐线条，甜美的光泽，让CD有很高的可听性。弦乐要好听，除了要有能够轻松延伸的高频与细腻质感，更重要的是音色要有适度水分，中频要有厚度，低频要有量感，Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器与SCD-010唱机配Marten Coltrane II音箱通通具备，因此我聆听生于拉脱维亚里加小提琴家Gidon Kremer的《Tracing Astor》时充分感受到一种力与美的表现。力来自声线有高强度的韧性，能清楚感受近距离录音时琴弦绷紧的张力，很能表现探戈这种情绪起伏剧烈的音乐。美则是不过度修饰的弦乐线条具有滑顺质感与适度光泽，像是略施脂粉的美女，难掩天生丽质的美感。接着把视野拉大，聆听法国作曲家、指挥家PierreBoulez指挥维也纳爱乐演奏马勒第五号交响曲。在这个动态庞大的录音中，Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器与SCD-010唱机配Marten Coltrane II音箱显得轻松写意，自在挥洒，音场的宽度与深度、各声部前后的层次，像是一声令下很有秩序的排在眼前。这套组合的实力就在大音压时毫不紊乱的音场中展现出来，虽然音乐氛围带来的是情绪弛张的震荡，但感官上却不担心Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器与SCD-010唱机配Marten Coltrane II音箱是不是已面临崩溃边缘，其实它还游刃有余！从这张唱片我还听到它们有很棒的低频解析力，在送葬乐段，低音大提琴与低音号以很低的音量衬底，我可以清楚听到这两种乐器的音色质地，隐隐作动地带出沉重脚步向前缓行。在Jane Monheit的《Taking A Chance On Love》专辑中，低音大提琴的颗粒又圆又Q，拨弹力道清楚又弹跳，可见Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器对Marten Coltrane II音箱低音单元的控制力果然不俗，我相信任何节奏性的音乐到了Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器手里绝对是活力十足。这张唱片中Jane Monheit的歌声也很棒，毫无疑问这套组合也是回放人声的高手，因为她的唇齿音清楚又不多到夸张，歌声厚实却不失笨重，娇俏甜美又兼有浓厚情感，在精准理性与温厚感性之间拿捏得非常恰当。

　　“门当户对”表示彼此适合，在个性上能够产生互补或辉映优点，并且明显的让旁人得到同样感受。我并不敢说Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器与SCD-010唱机配Marten Coltrane II音箱是“绝配”，因为天底下还有太多种可能的组合搭配方式我还没有机会试过，况且接触音响的时间越久，你就会发现“绝配”这个形容词相当沉重（人与人之间未尝不是？）。就我个人而言，这两款器材都深得我心，也是目前在同价位中会最先让我想要推荐的产品，不过只要你的聆听空间在45平方米以上，上述的声音走向又符合你的需要，Vitus Audio MP-L201/SM-101前后级放大器与SCD-010唱机驱动Marten Coltrane II音箱组合就附合你的要求。