我的使用经验

和KMA-l00II相处了整整一年的时间，我完完全全同意AHC和HP觉得必须花上长时间来相处才能了解这部器材的看法。事实上，你每听一张好的录音，你就会对Krell那种深藏不露的"气质"所深深吸引，您会不断地对音乐有另一层的看法，这不是抄袭，这是实情。

笔者常在一群音响迷之间自嘲为「愚钝人」(dullguy)，因为每当有什么试听活动时，大伙聚在一起专心地聆赏某一杰出的组合，一阵乐段过后，大伙又聚在一起你一句他一嘴地大聊什么「音场」,「定位」，什么"弦声细不细腻"，什么"擦弦声够不够"等，此时孤独的我才惊异发觉我好像太着重于音乐的流畅性和整个乐团的整体感，对于其他人所注意的细节，似乎没有太大的感觉，不是耳朵不好听不出来，只是我没有习惯在听音乐时将全身紧绷得那么累。

讲这些话不是告诉您我是一名"爱乐者"，其实笔者自觉离真正爱乐还有一段距离，爱乐之前必须懂得音乐，笔者连乐曲的调性都得用右的，而无法用总的，根本不算懂得音乐，何爱乐之有?只足心里喜欢罢了。

笔者说上一段话其实只有一个目的:如果您跟笔者听音乐的习惯很类似的话，Krell将是您不可缺的伴侣，但事实上知音有几?据笔者所知，有些人不喜欢Krell只因为他们所崇拜的音响界前辈们不喜欢它，多可惜的一件事啊!

中性，自然的中、高频

不谈它了，让笔者专心为各位谈谈我的心得吧!

图41：看看Krell内部那大小二种排列整齐的电解电容，您将不难瞭解这部纯A类100瓦后级为什么评价那么高，原因无他，花钱买电而已矣！

先从音色和音质谈起(Timbre)。KMA-100II的音色和音质方面的特性，可能是受人争议最多的一点。喜欢它的人会因此而爱它一辈子(像笔者就是一例),不喜欢它的人会嫌它没有个性，音乐较没有生气(live)。以笔者自己的观感来说，它最令人吃惊的表现，便是那揉合了中性(Neutral)和自然(Natural)的中高音。不但平顺，而且忠实，这种感觉很难令人相信是音响器材所发出来的，为什么呢?因为现在一些当红的后级在音色上都有一种很强烈的特质，那就是在音色上强调高音的鲜活度，使整个音乐舞台的灯光看起来非常明亮，每一种乐器虽然都有摆在其各别的位置，有远有近，但在音色上，每一种乐器又似乎就在您面前弹奏般地充满了不可思议的细节，随便拿其中一样乐器来仔细听，都可以像在欣赏其独奏时那样清楚。由于每一项乐器都是如此，所以组合起来的乐团便让人感到相当活泼，而且细节丰富。然而由KMA-100Ⅱ所发出的声音便不是如此走向，它并不是细节不够，只是这些细节在音乐动态上所佔的比例不如其他Hi-end后级来得大(难道Stereophile所谓缺乏不自然的，人为的细节其意即在此?)。与这些Hi-end后级相比较起来，Krell的音色给予人一种"饱满"的感觉，相对的，喜欢它这种音色的人便会说它"稳重"，而不欣赏这种表现的人则会觉得"不够活泼"。这实在是一个见仁见智的问题。

丰富的堂音创造了音乐性

另一个可能跟Stereophile所谓"音乐性"有关的特质，以笔者的经验来说，就是Krell有相当丰富的堂音。记得大约四、五个月前，那时台湾刚有MIT的Shotgun讯号线，代理商很慷慨地借我一对试听(Shotgun的中音透明度和堂音表现，好得吓人！)，又恰巧辗转从友人处借来一部Rowl and Research Model 5来试听，结果一比对之下，Model 5的堂音和Krell相去太远，换上Shotgun来助阵，Model 5虽有大进步，但Krell那般味道特殊而且自然的堂音，仍然远超出甚多(Krell当时接上Siltech 4-24)。当然，Shotgun如接上Krell那更有如勐虎添翼，只可惜当时售价太贵而作罢。

难道是这些特质造就了Krell的"音乐性"?我想还不够!再让我们看看其他方面的表现吧。

低音动态无与伦比

低音的动态对Krell而言，可能难遇敌手，就连Mark Levinson No20都要略逊一筹。有个观念各位可能先要有个共识:笔者此处讲的低音动态，绝不是最大音与最小音之比，如果说这方面，N020一点也不差。但笔者所强调的，是在一般起伏不甚大的乐段中，扩大机所能提供演奏者情感表达能力的讯息，这一方面，Krell似乎太强了。比方说弹奏大键琴、钢琴，或是大提琴的拨奏等乐段，只要您的喇叭系统没有缺陷，您就可以很轻易地听到琴槌敲击到钢弦的闷响，以及弹奏者所给予琴弦张力的变化……，这种惊人的表现，大概只有亲自体会过才能真正了解，依笔者之拙见，这也应属于"音乐性"之范畴。

笔者所听到过足以在这方面与Krell匹敌者是Audio Research M-300,M-300所提供的动态似乎更吓人，更有力!这不知是不是HP所谓Krell的低频细节趋向"软调"的一种表现。

音场有特出之处

该来谈谈音场了。Krell的音场营造能力，说句实话，并不算是笔者所听过的器材中最好的。它很自然，很宽大，很深，这都没错，但笔者并不认为它较其他后级来得深(AHC所言)，严格来说，Krell所营造出来的音场，从侧面来看，会略呈弧型，而不是直挺挺的一条直线。由于这个缘故，KMA-l00II的音场解析力，铜大约中央木管稍后(也就是在定音鼓、钢管之前)的位置，解析力方面出了个"漏洞"。由此往前，音场的透明度和定位都完美得无话可说，后面的铜管、定音鼓等乐器，您也可以轻易"看"出它们的左右相关位置和前后距离是如何(这一点非常难得，有很多后级做不到，像Audio Research D-115MKII就是一例)。

为什么音场会有这种表现，笔者也摸不透，可能是Krell的设计者为了改善第一代的音场后方解析力不佳的缺点所致吧。

透明感极佳，完全表现出器材搭配上的细微变化

Krell的透明度之佳，笔者也忍不住为它记上一笔。KMA-l00II所提供的透明度不但包括了一般常指的音场、定位、音色、音质等项目，还包含了在其他器材上少见的一项特徵－－非常能反映任何前端器材及摆设上的小改变。

随便一条讯号线换上去，Krell似乎就非常有能力将其与原来使用的不同之处加以"恶性扩大"，有好的进步，它会加以发扬光大，有坏表现，它也会毫不客气地加以显现出来。每一样好器材的先决条件之一就是要能提供细微的差别，许多器材都具有这种特性，只是不知怎么搞的在Krell身上特别明显。

再举一个例子来给大家做参考:不久之前，笔者抱回一部SP-llMK II和Krell搭配，为了方便起见，笔者便将其中一声道的插头地线和SP-11所使用的地线一起接上了同一个接地点，结果，在一个月黑风高的宁静夜晚，笔者刚开机便要欣赏音乐之时，却听到从其中一个喇叭的高音单体传出了非常小的"卿卿声"，很像夏天的蝉在叫。笔者心想:糟糕!这下如果不是Krell内部出了问题(因为SP-11仍在Mute的位置)，便是SP-11内可能有某些零件坏了，造成直流输出也说不定！正在着急的时候，走路一个不留神，把Krell的接地线结踢掉了，没想到这一踢却踢出了结果，"卿卿声"竟然消失了！笔者兴奋不已，又接连地做了几次试听，将地线拆拆换换，终于证实这烦人的杂音竟是由于接地的共点所引起的干扰，实在是够灵敏的了！

此外，如电源线的共用，电风扇或吹风机的转动和粗电源线的摆设不当都会造成一些小困扰!因此现在笔者每到别人家中看见这么多种"不卫生"的摆设，这些主人竟也都能甘之如饴，令笔者实在为他们器材的"迟钝"而钦佩不已。

搭配得当与否纯属实战经验，不可尽信杂志

在香港和美国各流行一种玩法，在香港是流行Krell KMA-l00 II搭配SL-600，在美国则是流行搭配Apogee Duetta Il，这两种组合都被当地的一些玩家们报导得出神入化，而且被强调这才是真正"音响族"的玩法。但笔者在台湾也亲耳听过多次这样的组合，甚至还会将600搬进家门实地享受一番，其结果……大概是台湾的气候不适合600的生存吧，KMA-l00 II搭配600简直是……唉，怎么说呢?或许，老一辈的日本人会很合这种口味的！

Krell搭配Duetta Il的组合也似乎不是很令人满意，但由于这种组合曾在Stereophile所办的Hi-end Show中博得The Best Sound票选的前几名，笔者未曾亲自在家中试听过，所以不敢多言，只是在台湾听过这种组合的人都认为，大概除了音色优美之外，其馀就乏善可陈了。如果代理商愿意将Duetta出借的话，笔者倒很乐意试一下究竟。

后 记:

Krell KMA-l00 II的价钱并不便宜，而且它有这么多不是人人都能接受，人人都能适应的特性在里面，因此您在使用之前，对它有个全盘的了解是相当必要的。

笔者并不敢说它具有"十足音乐性"，而其他的后级都是Hi-Fi产品;但笔者可以说KMA-100 Ⅱ实在是可以让您好好坐下来"欣赏"音乐的器材，而不是让您一听就有〝批判〞音乐冲动的仪器。听音乐的动机人人不同，当然也就各有适其性的好恶出现，您又何必否定别人的乐趣呢?

如果您问我的感受，我会告诉您KMA-l00 II是我目前听过的Hi-end后级中，最适合我的一种。至于您呢!请您自己去和它做个心灵沟通吧，或许，它正是您多年来梦寐以求的好对象呢！