拥有三段增益设定

此外LS-26使用上还有方便之处，就是三段增益设定，共分为高、中、低三段，搭配器材时更有弹性。切换在高增益段，音像会显得饱满雄壮，动态起伏庞大，LS-26那种「健康的庞大」感受，就会更为明显。而低增益段的音乐规模虽然稍小，但质地娇嫩可人又细腻，音乐细节更为丰富。若是切换在中增益，则走中庸之道，两者兼顾。不过究竟哪一段比较好听，还是要看器材的搭配，这包括讯源与后级都要一併考虑。总之，三段增益可调，让LS-26就像是拥有三种个性的前级一般，既有雄壮威武，也能小鸟依人，就看用家怎麽搭配调整。

声音厚实又能兼顾细节

声音底子比别人厚实，又能兼顾音乐细节的LS-26，播放起各种音乐起来，都能带来畅快淋漓的新鲜感，即使是已经很熟悉的唱片，也都能听出新鲜的味道。像是Rebecca Pigeon的「大乌鸦」裡面，那首「Spanish Harlem」裡面有着牛筋味十足的低音大提琴拨奏，轻巧的钢琴伴奏，伴随着Rebecca Piegon清丽脱俗的歌声，交织出美丽的音乐画面，在LS-26上面听来就是那麽地真实，低音大提琴厚实的质地，却不失弹跳力道，演唱者的形体凝聚而浮凸，就像是站在面前演唱一般，歌声听起来逼真而有神韵。

把音乐唱得光彩亮丽

由于LS-26搭配着dCS Puccini CD/SACD，我不禁想多挑选一些SACD来试听。譬如Lining Stereo再版的「孟德尔颂义大利交响曲」，如果音响播放起来没有光泽，那麽「义大利」的风情便会减损许多，而LS-26就是能把音乐唱得光彩亮丽，却又不觉得刺耳难耐。铜管与弦乐相互辉映，在「义大利」交响曲当中，多有相呼应的乐段，掀起一波波的音乐高潮，我不禁将音量开得很大，LS-26也能比例地放大音场宽度与深度，展现庞大而有质感的音乐气魄。我想，dCS Puccini唱盘和后级REF 110功不可没，而搭配的喇叭Avalon Indra更是功臣，在绝佳的前后端音响器材搭配下，LS-26展现出优秀的音响实力。

无论是小巧可人的室内乐，或是庞大绝伦的交响乐，LS-26都能恰如其分地掌握住主体和细节的均衡。像是傅聪演奏的「Debussy: Complete Preludes and Etudes」（Meridian CDE 84483/4-2），以前我总觉得这张唱片录得有点暗，少了些生气，但是现在用LS-26搭配着Puccini、REF 110与Indra听起来，却显得趣味盎然。傅聪的演奏沉稳而细腻，以前我没能静下心来好好欣赏，只觉得钢琴音色没有那麽明亮，少了些德布西的炫丽光彩，现在听起来，却是如行云流水般，音响系统营造出深邃的背景，让音乐听起来更沉、更幽雅，彷如在林间小径寻访一般，带给人恬静而舒适的感受。

气吞山河般的霸气

换上庞大的曲目，LS-26更是展现气吞山河般的霸气！阿巴多在2002年重新指挥柏林爱乐演出的「马勒第六号交响曲」，被德国音乐媒体称为「王者再临」，这张唱片不仅是阿巴多和柏林爱乐精彩的演出，同时也是绝佳的音响试金石。马勒的乐团配器通常特别庞大，如果没有优秀的音响系统配合，恐怕很多人都无法领略马勒音乐的美好之处。音乐从弦乐群开始一波强似一波，揭开音乐的高潮，在铜管的喝采声中转入慢板，LS-26清晰的动态起伏，把阿巴多想表达的音乐情绪，活生地展现出来，彷彿我们可以想见指挥棒在空中飞舞一般，不禁跟着手舞足蹈起来。

作为ARC前级的第二号人物，LS-26具备把音乐唱得「健康的庞大」，这样的音乐重播个性，并不是随处可得，而是ARC经历三十多年的淬炼，去芜存菁，为爱乐者所製作的瑰宝。对于追求顶峰者，REF3前级可能还是唯一的选择，但是若仅是为了美好的音乐聆听经验，LS-26足矣！

Audio Research LS-26器材规格

型式：真空管前级扩大机
使用真空管：6H30×2
输入端子：平衡/非平衡8组
输入阻抗：平衡120kΩ/非平衡60kΩ
讯噪比：100dbB
频率响应：0.2~160kHz（+/-3dB）
尺寸/重量：480×525×305mm（宽×高×深）/7.5公斤