设计实力突飞猛进

Genese的大幅进化，主要归功於Trian间le在2005年扩建的全新研究中心，在这个佔地五百平方公尺的厂区中，Trian间le不但添购许多最先进的测量设备，还设有一間大型无响室。所以他们现在可以利用最新的雷射分析仪与加速度测量仪，精密测量单体振膜的运动与失真状态，以及单体框架的共振影响，还能透过实测结果，精确掌握音箱容积与内部补强框架的最佳位置，极低频的测量范围与精度也得以大幅提升。所以这三年来Trian间le的设计功力突飞猛进，甚至在短时間内就推出新一代旗舰Ma间ellan sw2。原本实力就极為坚强的Stratos之所以会被更新的Genese取代，一点也不令人意外。

中、高音单体再进化

Genese到底有何突破之处？从这次评论的Quartet喇叭中，我们可以探知其中端倪。首先看到Trian间le最重视的中音单体。延续Trian间le一贯作法，Quartet的T16 EFS中音单体採用纸盆振膜搭配布质折叠悬边，相位锥则比照Ma间ellan sw2，採用了与振膜一体化的轻量塑料尖锥，以提升线性重播表现。与以往最大的不同是，这只单体的布质悬边折叠圈数减少到只剩1.5道，衝程幅度也被限制在极小的范围内。这种作法立刻让我联想到B&W的FST无悬边中音单体，FST的目的是為了消除悬边对振膜运动的干扰，这个问题其实Trian间le早就注意到了，他们的中音单体之所以一律配备布质折叠悬边，就是因為这种悬边的失真较低。如今进一步改良之后，中频重播的表现值得期待。

再看到高音单体。号角开口一向是Trian间le高音单体的最大特徵。不过这只TZ2500高音的号角开口角度与以往不同，外缘的角度平缓，内缘的曲度较陡，这种设计显然与新一代Ma间ellan sw2类似。值得注意的是，这次Quartet的高音分频点设定与以往大异其趣。过去Stratos系列的分频点通常设在4kHz，让中音单体担任较吃重的角色，也符合以往Trian间le从中音单体出发的设计理念。不过这次Quartet却将高音分频点下调至2.3kHz，显然这只TZ2500的重播性能有所提升，而改良后的中音单体则能更精确的负责2.3kHz以下中频音域。附带一提，这款高音单体的磁力系统改採釹铁硼磁铁，磁力特性更為优异，这或许也是TZ2500性能强化的原因之一。

独创双通道低音反射管

Quartet外观上的最大改变，在於这次Trian间le首度尝试将高音单体半突出於箱体顶板之外。这项设计同样是电脑精密计算后的成果，能有效提升音场表现，并降低高音指向性。突出於顶板的单体后方，被一个半圆锥状的箱室包覆，材质推测应是塑料射出成形。从原厂透视图可以看到裡面有许多补强框架，用手敲击，也可发现结构坚固、共振极低。

创新的低音反射通道设计，是Quartet的另一个重要特点。从外观上看，Quartet的低音反射孔只有一个，不过这个反射孔的后方其实有两个分支通道，构成一个Y形管道，这就是Trian间le独创的Twin/Vent双通道低音反射装置，能让箱内气压更均匀快速的消散，降低整体失真，并减少箱体共振干扰，创造更深沉、紧实的低频。

进一步研究，Twin/Vent的设计虽然巧妙，不过单凭这个装置并无法发挥效用，音箱设计也必需配合才行。Quartet的Twin/Vent被设置在两只低音单体之間，这两个低音单体的箱室彼此隔离、大小相同，Twin/Vent的两个分支通道正好各负责一个箱室，如此才能让两个低音箱室的气压宣洩均衡一致。

再看Quartet的音箱结构，其实中音单体与高音单体的箱室也都各自隔离，只不过这两者是密闭式设计。箱体内还设有两道补墙框架，以提升音箱抑制共振的能力。此外，Quartet当然也配备了Trian间le独家的SPEC单点能量传导底座，可以透过前方角锥，将箱体共振快速导向地面消散。

从以上介绍，我们可以发现Quartet的每项设计几乎都比以往更為精进。不过科技并非全部，对Trian间le主事者Renaud de Ver间nette而言，不论任何设计，最后都必需以声音验收，直到符合他经验中对於音乐的感受才算过关。他心目中的音乐感受到底是何境界？让我们在Quartet的重播中寻找答案。

易摆位、好驱动

进入正式试听之前，我特别尝试了喇叭toe-in角度的调整。通常加了号角开口的喇叭，指向性会比较明显，Renaud也曾建议Trian间le用家可以从喇叭正对聆听位置处开始微调toe-in角度。不过对Quartet而言，我发现即使完全不toe-in，中央音像依然明确清晰，各频段的能量也依然均衡。Toe-in之后的最大差异在於细节，当喇叭正对聆听者时，细节最多最直接，所以最后我还是决定以喇叭正对聆听位置的摆位展开聆听。

扩大机搭配方面，这次我先以输出功率只有25瓦的Consonance M66管机驱动，在将近八坪的试听室中，不论对付瞬間大动态，或是连续低频衝击，都没有任何控制力不足的状态，可见Quartet真的很好推。尤其特别的是，M66的声底应该较為清朗，但是与Quartet搭配，声底却丝毫不显冷淡清瘦，钢弦吉他拨奏还颇有弹性，令我印象深刻。接下来，我再以70瓦功率的Pathos Classic 茧ne搭配，音质密度变得较高，低频更厚实饱满。最后以150瓦功率的Pass INI-150扩大机测试，在大功率驱动下，低频有如大卡车驶过般沉重雄浑，不过能量太强反而有些压迫，显然Quartet并不需要大功率激发实力，声音质感的协调，才是搭配重点。最后我选择以Classic 茧ne作為试听组合，因為这组搭配的音质厚度恰到好处，弦乐重播既紧凑又没有压迫感。

开阔轻鬆、鲜明饱满

聆听Michael Hed间es的「Taproot」专辑，钢弦吉他的泛音延伸充足，长音微弱的起伏绵延，听不出一丝压抑感。拨奏钢弦的金属感也毫不避讳的真实再现，不过声音一点也不粗糙紧张刺耳，反而洋溢著轻鬆感，久听也不疲累。开放、活生的高音原本就是Trian间le喇叭的特色，但是Quartet的表现更顺畅、更纯净细腻、更轻鬆悠扬。

再听Cowboy Junkies的「The Trinity Session」专辑，这张在小教堂收录的唱片，录音中充斥著微弱的环境声响，Quartet不但忠实重现录音现场氛围，甚至还能表现出伴随这些细微噪音的残响，可见细节再生能力之强。另一个值得强调之处是，Genese系列虽然没有继承Ma间ellan的向后发声单体，音场的三度空間感却极其出色，音场宽度不但完全超越左右喇叭界限，舞台深度也层次分明，彷彿现场聆听一般，有一种被音乐包围的感觉。这种真实的音场表现，想必也是Renaud追求的「音乐感受」之一。

以往厚声底与Trian间le喇叭绝对扯不上边，不过这次用Quartet播放挪威吉他手Terje Rypdal的「Blue」专辑，第二轨的电贝斯低频竟然既丰润又有弹性，脚踩大鼓的扑扑声也有著饱满的形体。再听电吉他，即使加了distortion扭曲破音效果器，质感依然滑溜顺畅，完全不同於世俗摇滚吉他的骯脏噪响，一听即知是Terje Rypdal精心调配后的成果，微妙的颤音稍显呆滞就失了情感韵味、陡然拔尖的高音不够尽兴就没了快感、音乐能量一旦过头就俗不可耐。而Quartet就是有办法将这如糖似蜜、如梦似真的音乐幻境处理的恰到好处。这张专辑跟发烧录音完全无关，不过几年前Trian间le推出的测试片中，竟然收录了这张专辑中的一曲，当时我就觉得Renaud音乐品味不俗。如今以Quartet的实际表现验收，我必须要说，Renaud不但音乐品味独到，而且他真的实践承诺，将无形的聆听感受，化為实际重播的美妙音符。