去年曾与Opera的创办者Giovanni Nasta见面，他说当全世界很多公司?了降低成本而将生产线移往中国时，他们坚持百分百义大利以手工製造。现在Opera甚至与製造扩大机的Unison一起迁到离威尼斯大概20分钟车程的Casier，在那裡扩大生产规模，推出了包括旗舰Tebaldi在内的新一代喇叭。老Opera喇叭可以归纳出三大特色：第一是实木打造的箱体，设计者认为实木箱体的共震比MDF板更低，可以製作出更有韵味的产品；第二是特别注重人声表现，Nasta认为人声是最难表现的乐器，一但表现得好其他乐器都不会有问题；第三是箱体都不大，因为大面积实木容易变形，所以Opera音箱必须体积小或设计成瘦瘦高高的模样。

併入Unison旗下

前面提到的Unison与Opera并没有直接关係，但二家公司都位于威尼斯与Verona之间的维钦查Vicenza，双方彼此熟识。Unison设计者Giovanni M. Sacchetti原本是Sonus Faber的初始创办人之一，早期Sonus Faber的喇叭与扩大机他都曾参与设计，包括那对左右悬臂式的Snail Project在内。后来Sacchetti为了提升Unison的竞争力引进新的投资伙伴将公司改组，成立了A.R.I.A.（Advanced Research In Audio）公司，2001年他们将Opera纳入旗下，而Nasta成了集团股东之一，为了有效管理与降低成本，所以二家公司在2004年一起搬进了Casier的新厂房。

高达11个单体

为了让Opera喇叭能够表现出，歌剧中融合音乐、戏剧的複杂结构，以及歌剧院中热烈的临场氛围，Mario Bon运用了一些设计技巧：
 
第一是以多个小尺寸低音单体营造出有震撼力的低频。原厂认为大口径低音单体在大电流通过音圈时会产生高温，虽然能提供大动态的低频却加快音圈耗损而造成失真；相反地，小口径低音单体失真低而且阻抗不会突然上升，多个小口径低音单体不但能再生足够的能量与低频延伸，而且反应速度都比大尺寸单体要好。

第二是在音箱背后加上额外的高音单体，原厂称为CLD双向相位推动技术。新款Callas卡拉斯系列中的Divina、Diva、SP均在背后加上1只高音，而Tebaldi却一口气加上4只高音，背后的单体竟然比前面多！因此每一只Tebaldi共採用11个单体，音量小时可提供丰富的细节，大音压时则有充裕的轻鬆感。

不摆架子的大牌艺人

试听时以Vimak DT-600 CD唱盘、瑞士darTZeel NHB-18HS前级、NHB-108 Model One后级，再加上Primare CDI-10综合扩大机，还有LA Audio A50R真空管综合扩大机（40W）。巨大的Tebaldi音箱真的很好驱动，原厂就以Unico 200管晶溷血综合扩大机（高电流输出50W）为参考，不像某些喇叭挑食，功率太小不行，质感太差就给你脸色看，阻抗又扭曲得令人难过，设计者把它处理得相当和善。

不论是真空管或晶体机都无所谓，30瓦不嫌少，100瓦不嫌多，Hi-End扩大机当然美味，便宜的综合扩大机也能怡然自得。一开始使用Primare CDI-10搭配声音已是暖意荡漾，非常好听。换上LA Audio A50R真空管综合扩大机后，中频更加丰满有肉，低频宽大有弹性，线条又结棍实在，高频则华丽美艳，相信如果用Unison的Absolute 845真空管机推动（厚铜板的优美弧度配合温润木头面板，加上845电子管的炙热红光，让这部真空管机好像有生命似的，它高达90公斤的重量与Tebaldi音箱堪称绝配），从Tebaldi音箱传出来的男高音贝恭吉或女高音提芭蒂的声音，那美丽高雅的音色肯定会杀人！Tebaldi更适合用真空管机来搭配，声底暖厚的McIntosh晶体机也不错，以昂贵的瑞士darTZeel前后级推动时高音变得纤细飘逸一些，低频则凝聚有跃动感，中音清爽没有赘肉，听起来朝气活泼真实感很强。看来Tebaldi非常和善，一点都不像大牌艺人会端架子。

人声与空间感最强

背面有两个拨杆，可以进行中低音0至-2与高音0至-4dB的调整。

由于特殊的单体排列方式，Tebaldi不但容易摆位，辽阔的空间感与清晰度，恐怕也是大型喇叭中相当罕见的。Chesky版的「卡门组曲」，铜管彷彿在十米外吹奏，形体与定位如此清晰明确，等前方弦乐响起，那个可触及的3D立体效果带来了玩音响的最大乐趣。Tebaldi对环境不是那麽敏感，软性空间可以增加柔软度，让声音更宽鬆；较硬调的空间能提高能量感，Tebaldi丝毫不会火辣刺激，也不算绝对中性精确的鑑听类型，如果想悠閒地享受美丽旋律，Tebaldi一定可以胜任，而且人声特别实在悦耳，2只6吋中音可以将具穿透性的男高音?而有力的传递出来。

帕华洛帝与流行群星演唱会第六集，一方面有男高音钢铁般的声音，一方面有强烈的舞曲节奏，Tebaldi呈现的人声中气蓬勃，喉韵丰富，怎麽听都好听。男孩特区的「微风轻哨」极低频深沉有劲，玛丽亚凯莉高亢的嗓音明亮且飘逸，整体平衡度十分悦耳。许多五○、六○年代老歌，录音并不理想，Tebaldi却拥有人声美化的祕诀，一曲曲慵懒浪漫的旋律汨汨流出，再挑的耳朵也会被熨得服服贴贴。

在音响性与音乐性之间的均衡点

Tebaldi以不太亮的澹黄色调诠释铜管，Telarc的海顿交响曲让它唱来虎虎生风，小音量到大音量间的动态对比一流，乐器形体感相当不错，小提琴的绵密感也都出来了。Tebaldi的透明度、分析力都不是白热化类型，但只要录音中有的讯息都能清晰的听到。卡拉扬的「慢板」系列听起来丝丝如缕，光泽美得无以复加，Tebaldi另外加上弹性充足，大提琴雄厚共鸣的迷人优点。来一段流行音乐Tebaldi的火爆冲击力充分被释放出来，20Hz极低频能带来骇人的空气波动感，大音压时完全不紧绷，它所撑出的舞台内容丰富，鼓声弹性与定位都不错，速度与暂态不是反应飞快，却在音响性与音乐性之间取得最佳均衡点。

女高音提芭蒂在歌剧「蝴蝶夫人」中，演唱了一段「夜幕低垂」二重唱，甜美的歌词加上浦契尼特有的流畅旋律，不断展开令人陶醉的爱情场面，管絃乐的序奏酝酿出东方气氛，多彩旋律描绘出燃烧般的热恋心灵，提芭蒂唱道：「你的蜜意柔情，使我心坎温暖如春。」 Opera的Tebaldi旗舰喇叭表现音乐家们独具匠心的艺术凋琢，歌唱家们美妙绝伦的动人歌喉，洋溢着无限感染力，这种美声真真令人陶醉着迷。