这是我第二次评ADAM扬声器了。上次试无源式HM3，今次试体积更小巧的有源式A5，而且是一款前置音量控制旋钮的有源喇叭。

有源扬声器的『先天』好处，是扩音机与喇叭必定是厂方认定的完美配搭。电子分音很难玩，而且往往花费钜大。像A5这样，每只ART高音单元和每只中低音音盆有独立一部扩音机服侍之，背後便涉及电子分音技术。从这角度去考量，你不难想到A5(和任何靓声的『一单元一扩音机』有源扬声器)是很抵玩的。单是想到ADAM在录音界的名气，用定价S12800你便可拥有一对有源式ADAM监听器，应该极有吸引力吧?

A5的宣传资料建议用家将CD机(或任何line source)的讯号输出，直接韵人有音量掣的A50这令我想起ADAM的Artist，体积比A5更细的fieldmonitor。  (Artist已停产)ADAM将A5定位为Studio/Multimedia monitor，在彩色宣传单张上清楚图示各种使用的可行性：

(一)纯音响欣赏(放书桌上由CD机直驱)；

(二)homestudio(由小型混音台直驱)；

(三)iPod直驱；

(四)Play Station或其他game players；

(五)作为电脑喇叭(很豪的电脑喇叭!)

因此我的试音角度、取向，当与评Hi-end、Mid-end的『纯民用音响』喇叭稍有不同。我既把一对A5放在FoundatiOn Designer脚架上，在细房以Esoteric SA-60 SACD/CD机直驱之;也用Mackie 1202-VLZ Pro混音台驱动之。

调音法宝

若依照上述宣传单张的图例——五个cases都是放在桌上使用，房间音响特性对喇叭表现的影响必十分大。作为富经验的monitor生产商，ADAM早为A5装置了调音法宝。在扬声器背面有三颗相关的旋钮，一个是微调高音单元的音压(由—4dB到+4dB)；另外两个是Room EQ，一个控制6KHz以上(高音)，一个控制150Hz以下(低音)，而调校幅度是±6dBo有了这三件调音工具，无论你把一对A5放在live room dead room，放在书桌上抑或Hi Fi专用喇叭脚架上，离後墙/侧墙距离多少(即使左右不相同)，只要用心调校，必得到合理又称心音效。

说到User-friendly，A5除兼容平衡式(XLR)输入及单端式(RCA)输入，还有ADAM注册专利的Stereo Link技术。这容许用家只需扭动一边音量掣，另一边便自动跟随(同步)，毋需两边都要跑过去扭掣。除了省功夫，还避免了两边扭很容易出现的细微误差。(左右大细声不一的坏处，毋需赘述吧?)操作方法简单，只需额外加一条(不是一对)RCA插头的讯号线便可。

A5的原厂包装内附一条相当长的讯号线，足够作这个用途。(这条线的品质是足以影响整个重播的音质的，建议用跟你的『主线』同级的线材)。

ADAM注册专利的Stereo Link跟别家的类似设计，最主要分别是，人家是『主一仆』  (master-slave)技术，即指定由一只喇叭去做主(master volume掣在其上)，控制另一喇叭音量。Stereo Link技术则容许两只的任何一只做主，让用家有最灵活的使用弹性。做主的一只喇叭，前障板上的白色“Stereo Link”LED灯会亮著，用家不虞摆乌龙，是贴心的设计。

是时候讲声音表现了。

先在本刊细试音室用Esoteric SA-60、Audio Note Lexus平衡线驳人A5的XLR输入插座，三件器材全用『跟机』级电源线。试音碟有顶头大热RR“Tutti!”SACD，FIM“This is K2 HD Sound!”，EMI“SUppe Overtures”xrcd24，西崎崇子“流金岁月集”LPCD 45，Start“Gala Stradivarius Concert”金CD等。

同事们都喜欢用“Gala Strad”碟的T.2即Robed Cohen主奏的海顿第一大提协终乐章来演示Hi Fi水平，因此这碟我是比较熟的。Esoteric SA-60又是我常在公司听的player。出奇A5的低音单元口径虽然小，但播出来的cello音色是十分准的(比许多旨在渲染低音厚润的书架喇叭为准)，而且伴奏乐队的音色、声部分隔、articulation细节和舞台台型也有上乘表现。可见ADAM A5实在是一件监听器。

播“This is K2 HD Sound”里的两cut RR管弦乐录音，既有RR招牌的墟冚大场面感受，也听到24bit K2 HD技术的refinement。T.2“Zapateado”结他轻弹的nuances，猛拨的急劲(却又颗颗音清晰)，舞者轻重快慢有致的踏台板动态表现，都有很高的Hi Fi价值。T.5“Touch”的空灵飘逸空间感，那从容而延伸的高频泛音，A5都表达得很叫人愉悦。T．6高韶青与李烽的《掀起你的盖头来》，几件中西乐器的音色质感都和盘奉上，绍少这个size的喇叭可以交待得如斯准确兼且true-to-detail。T.8罗玧宣唱“Heart Of Glass”的凝聚力(把人一下子扯进音乐中的莫名力量)、她歌声丰富的nuances，碰钤的美妙高音……都『不应该』是这个价位的喇叭发出的，何况是『扩音机连喇叭』  !

一句话，超值!

色士风重播想夸张失实。T．9的色士风算是录得比较忠实而A5的重播又是比较准綳的，使我留下甚佳印象。T.10“Stardust”的一支大牛筋的确有点『强A5所难别』，向下延伸到『底』的true bass，在大口径低音单元的喇叭播放时，自然是另一种听法：不过A5依然可以靠很rhythmic的重播和美丽的结他声挽回失地。T.13『Esther姐』的天籁歌声，A5唱来也有一番魅力。

《流金岁月集》T.15『戏剧人生』，是作曲、编曲、演奏、录音乃至LPCD45再版技术全部一流的佳作；A5重播是相得益彰，难得是这音乐/录音的『温度』和气氛也没遗失。(A5的重播『台型靓』倒是『预咗的)

“Tutti!”SA—CD碟的DSD层电平比较低，因此音量旋钮平均要扭到两点钟左右，音压才叫正常、理想。这样似乎不会对A5内置的扩音器构成压力，反之，它表现出理想的动态反差，和BIGSOUND!人们常说『的式』喇叭擅长音场威表述，闭在许多喇叭仔虽有阔音场，音像却细细粒，A5却有『有body』的音像，声音有股健康的神采。而且它不会将
不同录音(纵使是同公司的)的特色『等而化之』，同一张“Tutti!”，同是大植英次指挥明尼苏达乐团录音，不同日子的制作音场的模态就有(虽)微而具体的差异；A5并没有隐没这些差异。

最後以一张录音饱满健壮的Fourplay同名CD试音。啊!效果相当醒耳。大大声放唱，你会为A5的巨大吞吐量和豪迈奔放声音啧啧称奇：Big Soundfrom small boxes。

第二轮试音，是在Esoteric SA-60和A5之间加一部Mackie混音台。在功能上，这等同添一部前置放大器。(SA-60的输出韵入混音台的XLR输入端，混音台与A5之间作平衡式接驳，用Analysis Plus Digital Oval平衡线，A5音量掣扭至满度输出)同一音量，加了混音台的表现是更有『力感』，播上述Fourplay录音声音更快更雄壮更通畅。播大型管弦乐，音响台撑得更阔。然而，『Mackie声音不细致』这特性也展现无遗。这不禁令我想到上回评HM3的观察。两款ADAM喇叭虽然设计不同使用的音盆不同价位也不同，但都喜欢『讲真话』。音染极低，分析力高，於是能让你听清楚周边器材的质地，每个录音的特性。『幸好』A5没HM3那么『不留情面地诚实』，换个角度说HM3是严峻的监听器，A5似乎更适合一般人欣赏音乐(或电影)之用。

产品说明书有提到玩环绕声时候的扬声器摆位，说的是ITU推荐的摆法。以A5的声音和它的『襟炸』，相信在细小房间玩surround会是恨不错的：五只A5，另买ADAM为A5特性度身订造的细小超低音Sub 7(低音下潜至30周)。试想像一部可播多声道SA-CD的player(例如EsotericSA-60)直推五只A5一只Sub 7，效果一一无论播古典流行爵士rock——应是很精彩的。价钱更是大部份人轻易负担得来的!