我在德国中南部几个大城市转了一圈后，最大的遗憾是不能买一部奔驰或宝马汽车回中国过过瘾，因为它们实在太便宜了。奔驰最新款的C230轿车，当地售价才23000欧元，大约是23万人民币，但同样一部车在中国大概得要价七十万以上。我们当然可以说，进口货品必须加上运费、关税、其它杂项契税，以及代理商的利润与管销宣传费用等，到消费者手中时自然就不会太便宜。

　　就是要超值

　　音响器材也是一样，进口产品中间所增加的成本往往是消费者看不到的，可是发烧友却拿着美国、香港的售价要求国内经销商比照办理，难怪业者有苦说不出。以喇叭为例，进口批文、各种税赋等加起来大概要35％的费用，代理商与经销商总得有合理的利润吧，如果国内售价与国外差不多，根本无利可图。来自奥地利维也纳的Vienna Acoustics喇叭今年更換了国内代理商，这二年来欧元汇率高涨，可是书架型喇叭“海顿Haydn”的定价不升反降，甚至比某些国产音箱还便宜，这岂不是让利大优惠!

　　据新的代理商“珠海爱乐商贸”表示，当初他们在洽谈代理权

　　时看到厂方的报价，认为还是有盈利空间，没想到这是单只喇叭的价格，一对喇叭就是二倍价格。怎么办呢?既然已经谈好了，只能硬着头皮挺下去，而他们认为声音这么好的喇叭，不推广给消费者知道简直就是一种罪过呢。唯一可以做的就是压缩利润空间，我粗略计算后估计，代理商是为理想而奋斗，并非真的做生意赚钱。所以目前维也纳音箱主打的四款产品包括海顿、巴赫、莫扎特与贝多芬，都是出乎意外的超值!

　　四月底的上海音展中，维也纳音响公司销售经理Maria Gansterer，也是设计者Peter Gansterer的妹妹莅临，为新代理商的活动揭开序幕。过去接触过几对维也纳音箱，印象中它的木箱作工精致，造型简单朴素，声音很细腻优雅，可价钱并不便宜啊。手中这对新版的“莫扎特 Mozart”落地音箱，真木皮外饰处理还是那么漂亮，Maria在做培训时第一个要求的动作是戴起白手套，把手痕印上光可鉴人的木箱可就不妙了。

　　Maria Gansterer说她的哥哥是一位电子奇才，我宁可相信维也纳音响的成功来自10％的天份，还要加上90％的努力。所有维也纳音箱都有红木、山毛榉与黑色橡木三种外饰，木箱由意大利的家具工厂制作，全部都是高窄前障板设计，这能有效减少初期反射与边缘绕射干扰，构成很好的立体音场感。产品以曾在维也纳活跃的作曲家命名，Maria表示命名与声音无关，我认为还是有一些牵连。例如书架箱表现海顿的室内乐有很好效果，贝多芬的“命运”交响曲自然得落地大音箱才能发挥动态，而马勒的第八号“千人”交响曲更需要旗舰喇叭方能将庞大规模重现。

  　千变万化的莫扎特

　　在维也纳音箱里居中的莫扎特为二音路三单元设计，二只采用XPP振膜的6．5时低音单元分别有独立的声腔与反射孔。原厂表示透明状的XPP具有硬质金属锥盆的准确与透明度，又有软质材料的绵密慼与音乐性，类似的振膜材料也能在其它厂商见到，Vienna Acoustics认为他们成功的关键在于掌握了聚丙烯材料的比例，因此能获得最佳硬度与内部阻尼，当与斜率较小的低阶分音器一起工作吋(莫扎特喇叭的高低音单元分频斜率分别为9dB／12dB)，它就能重播出非常准确而又有力的音乐。高音使用“斯堪的纳维亚设计学院”的手工涂层单元，频率二端的延伸都不错。高音单元与木箱之间并非直接锁固，中间还有一层硅树脂材料隔离，避免因木箱的震动而影响清晰度。背板的二个反射孔不但长度与管壁厚度经过计算机计算，最后还以螺丝紧紧固定(很多喇叭反射孔只是随便塞进去)．

　　该公司的木箱都经由电脑模拟技术设计而成，箱体使用不同密度与厚度的材料制作，所有的落地箱型号都有full-width全宽支架，把箱体内部分为形态不一的几个空间，从而消除箱内驻波与二次谐振。莫扎特音箱底部还提供一个暗腔，让发烧友们可以灌沙来调声，最多可以灌入11公斤细沙。由于这是一对全新的展示品，我们无法实验灌沙的声音变化，根据过去经验，比重很大的小铅粒或干燥的白色细海沙都是不错的材料，灌沙之后低频会更为稳定深沉与干净，爆棚时火力更强大，但灌太多也会有紧绷缺乏松容的副作用，发烧友可以玩的地方很多。

　　维也纳音箱的分音器都直接与喇叭接线柱结合，中间没有接线，包括MKP电容、低于2％误差的无感金属膜电阻、空气电感等发烧零件为标准配备。原厂说他们不用过渡性电阻以提高声音透明度与动态反应，而电感线圈的变化会对音场的宽度与深度有巨大影响，所以他们采用了专门设计的自动装置，使电感保持0．7％的误差。莫扎特喇叭标示的阻抗为6欧姆，以斯巴克A-88T胆合并功放搭配吋，接在8欧姆负载时高音更为华丽清亮，低音的量感与动态也比较好；接在4欧姆负载吋低音较干净清晰，高音也比较内敛，这又是可以玩的地方。

　　一开箱就好听

　　不同于某些音箱，新产品表情较生硬放不开，或者动态出不来，Vienna的莫扎特全新开箱平衡度就相当不错，澄净通清的个性自始至终不变，低音很有弹性，高音细节丰富而不刺激。连续唱了几天后喇叭更为轻松自在，我们开始与莫扎特做朋友。别以为作曲家莫扎特只有小夜曲、钢琴协奏曲、小编制的交响曲，其实他的歌剧很活泼多变，《后宮诱逃》的激昂士耳其舞蹈旋律，《费加罗婚礼》轻快悦耳的序曲，《魔笛》中夜之后的花腔女高音盘旋袅绕，表现了这位天才作曲家多样的风貌。我对Vienna莫扎特喇叭也有同样期待，除了雨林唱片的人声透明清晰，雨果唱片的民乐铿锵立体，来段哺懒柔和的爵士是否够韵味呢?换上冲击猛烈的摇滚又能否胜任呢?

　　美国喇叭花(SheffieldLab)的直刻录音非常好，不过就像 Telarc一样，在一般的音响系统上不易表现，容易让人误解为声音不够圆润柔和，缺少飘逸的空气感。我用美国M&K的有源鉴听喇叭大音量重播喇叭花的爵士乐精选集，真实得无以复加的乐器质感、柔韧深潜的低频以及狂飙的速度感，真的会让人兴奋狂喜得坐不住。我这才明白为什么喇叭花推出的50张唱片中，就有20张在IAS榜上，但是秀气斯文形象的维也纳喇叭可以带来感动吗?

　　可以耶!能文能武的形容词首先浮上心头，最后我却认为它是披着羊皮的狼。个头不大的莫扎特喇叭只用了二颗6．5吋的低音单元，表现爵士鼓的形体感与重量感却有模有样，电子合成乐器的低频在四十平方的空间中也不觉空虚，虽然脸上还少了一点火辣辣的凌厉冲击感，那种气宇轩昂的姿态已经非常难得。莫扎特一定可以爆得起来，前提是功放的推力不能缩水，有机会请用100瓦以上的功放试试，你会发现它是浑身带劲的年轻小伙子。

　　配胆机好听

　　莫扎特喇叭实售价二万元有找，我想帮消费者省点钱，尽量找合并功放来搭配。最后定案的有三部机器，分别是定价四万多元，输出功率75瓦的Sim Audio i-5LE；定价8000元，输出功率45瓦(超线性)的Cayin A-88T胆合并功放，以及定价三千元左右，输出功率100瓦的G&W TX-2006X。如果平常只以小音量听听人声、弦乐，三部功放都能达到悦耳的要求，莫扎特喇叭并非大食怪兽。

　　以控制力而言，Sim Audio i-5 LE成绩最好。它健康明朗的音色中带有适度的阴柔，播放麦景图试音碟第一轨的史特拉汶斯基《火鸟》，第三轨德弗札克《新世界》交响曲，动态与低音能量兼具，透明度非常好，细节也是三部功放中最丰富的。胆机在音场表现往往占有优势，搭配Cayin A-88T时音场深度就很好，高音华丽有空气慼，低音有弹性但少了一点凝聚。价钱最便宜的G&W TX-2006X音场较前倾，宽度优于A-88T，高音稍作修饰让中音惹人注意，低音同样温和有弹性，走的是“胆味浓厚”的路线。

　　欣赏人声，用Cayin A-88T与G&W TX-2006X都可以，要全面的音响效果，Sim Audio i-5 LE还是略胜一筹。我也尝试过以CaryDVD6唱机、Cinema6译码前级加上Cmema7多声道后级的组合来推动，ViennaAcoustics已推出颇受好评的荀柏格(Schonbergs)多声道喇叭组合，既然挡不住多声道的大潮流，也要考虑莫扎特喇叭的各种可能性。果然没错，在大功率驱动下，这对中型落地音箱可发出超越体积的动态起伏与丰沛低音。Vienna Acoustics连反射孔等细节都讲究的制造工艺这时看出优点了，大音压吋低音仍然线条清晰，既能让柔韧的空气铺满地面，也能产生子弹进射般强大的迫力，而反射孔听不到任何呼呼的干扰声。

　　莲花出浴

　　不管用哪部功放搭配，莫扎特喇叭都能清楚的表现自我风格：全面的透明、高音娇嫩细密、中音清澄无染、低音饱满不烂软，音场的立体感很强，分析力在水平以上。清华大学 G&W TX-2006X有意强调中音表现，莫扎特喇叭不遮掩的让蔡琴听起来更具成熟风采，让邓丽君多了几分妩媚。在忠实反映功放特质的同时，莫扎特喇叭好似一朵露水还在叶片上打转的莲花，纯净得让人感觉心旷神怡，没有一丝浊气。这种通透清爽的表情无处不在，即使用来听爵士乐，钢琴与萨克斯风都变得特别有光泽。我相信换用质感更好的功放搭配，莫扎特喇叭还有进步的空间。

　　代理商表示他们在合约中有清楚的要求，未来三年之内Vienna Acoustics产品都不准使用中国产的零件，或者有委外加工的情形，确保消费者买到的每一对音箱都真正具有音乐之都维也纳的血统。有了这一层保证，大家不用担心莫扎特的身材内涵会变形，它会一直保持清纯自然的面貌。

　　德国某歌剧院门口刻着这么一段话：“巴赫带给我们上帝的话语，莫扎特给我们上帝的欢笑，贝多芬带给我们上帝的火焰。但上帝却赐给我们音乐，让我们不用言语也能向他祈祷。”欣赏名为莫扎特的Vienna Acoustics喇叭，“莫扎特带给我们上帝的欢笑”这句话如醍醐灌顶般洋溢心头，听完后不禁发出会心的微笑。这个年代，让人打从心里高兴的产品真的不多!