用钱舟拉奏的小提琴曲“F小调浪漫曲’’比较，觉得左边机子播放的旋律优美，琴弦的微妙音色显得细腻通透，拉奏速度适中，弦声感情丰富，令人有如沐春风之感。伴奏的钢琴声和谐而灵活多变，钢琴声清新悦耳，意境深远。播第8首时旋律哀怨缠绵，弱音部分似断非断，延绵不绝像片片愁云。第9首“G大调奏鸣曲”时也很鲜明地反映了钱舟果断的拉弓，再衬以铿锵的钢琴伴奏，整曲的演绎显得刚柔并济，琴键质感表现清楚，乐器的结像力和层次感都更为玲珑浮凸一些。在这几首小提琴的播放中，这两台机在声音的精致性和高贵感两方面都不太理想，当然，精致和高贵的气质也不是两台入门级功放所能提供。细究起来，右边那台功放虽然也同样能表现出琴弓与琴弦间的摩擦质感，但由于高频明亮度稍逊色，略偏向丰满厚润的中低频特性虽然也能将音色再现得很悦耳甜美，但声音的灵巧性却有所不足。

      左边的机子听各种乐曲均显得舒服自然，它的音色很优美，各种乐器的传真度比较高，一些微弱的背景音乐也捕捉得恰到好处，声音灵活多变，音乐动感丰富。若说有什么不足，便是其高频延伸虽然优于右边的机子，但可能是新机的原因，它的中高频有一丝放不开的拘谨，缺少一股秀逸的自然气韵．相信假以时日或接上高质量的电源净化器后，这个缺点会有所改善。

       从分析力和透明度以及声音乐感这三点来讲，它略强过右边OnixSA-60(已得到朋友证实)，两者在中音上同处一水准；至于低频的下潜和速度也不相上下，两者的驱动能力也相当，它俩在重放一些场面较大的管弦交响乐时音场和音像都很稳定，动态控制也有条有理。但在大声压状态时，如果你的音箱灵敏度稍低，聆听环境较大时，左边机子的声音控制力和从容度会稍弱一点，而在李君的20m2环境中配AEEV01时完全没有这种担心。

       反复听了多首乐曲，再在脑海中搜索——音色如此中性简练、平和不张扬、整体表现比较均衡，播放各种乐曲时没有明显缺点，有哪一款两千多元的国产功放能有这般能耐?我一时半刻也没想到这是国产哪一个品牌的产品。

       我对国产功放的印象一向淡薄，也不想瞎精，只好请李君揭幕。红绸缎被扯开，右边那台机子造形简朴，铝面板上一字排开3个旋扭，正是OnixSA-60。而左手那台功放的面板造形有一种专业器材般的繁复美，它的音量控制设计成类似精密仪表的旋钮一般，音源选择旋钮的造形也仿如瑞士名器Nagra。再看标牌，赫然是羽商的艺术家No.6.10合并式放大器!

        在事实面前，我不讳言自己有一种很微妙的心理，OnixSA-60合并机可以说是5000元价位进口合并机中上乘之选，但现在一台仅两千多元的国产功放和它相比就各有千秋，今后自己买器材时是不是应该更多地关注国产晶呢?

        No.6.10面板的制造工艺算得上一流水准。它的电源总开关放在机后背，面板左边有一个Power(预备关启电源控制开关)。当逆时针方向转动该开关时，机子则开启或关闭，但这个关闭却是让机子处于预备状态，并未彻底切断电源。再向左一点的电源指示灯，在机子处于预备状态时呈红色，机器在工作状态时呈绿色。该机设有一个耳机输出插口用于耳机聆听，适合阻抗为30-300欧的耳机。

        我查了一下资料，了解到它的放大电路沿用大胡子于建兵先生注册专利的“单端共集共射组态电压放大器及双向零极点补偿网络”，由于电路采用高增益设计，前级仅是提供阻抗匹配，并无增益放大，但为了在有限的成本下做到更全面的重播，于建兵先生针对瞬态和低频速度两方面对电路传输函数进行了重新计算，改良后的电路有着输出内阻更低，失真更小．瞬态响应更好等优点，低频的速度和下潜都有更好的表现。它的耳机功放沿用喇叭输出的主放大电路，借助继电器切换输出，为了不造成耳机过载，它对喇叭输出讯号进行了衰减。除了采用一个容量为260W的R型变压器外，它的遥控线路电源单独用一个5W全封闭变压器减少于扰，使音质的纯净度得以提高，难怪它的声音如此通透。

        艺术家No.6.10合并功放的频响和信噪比以及失真指标都很理想，各种输入输出和功能配置也非常齐全，元件用料、制造工艺也相当出色，外观设计也有自己的特色，至于声音播放品质在开始试听时我已有领教。对于羽商的放大器，我接触并不多，也缺少经验，在这里，我不想说艺术家No.6.10是如何如何Best buy，媲美XX之类的陈词滥调。事实上，一台中低价位的合并机的整体素质能达到这么高的水平并不容易，我相信这是大胡子坚持他的Hi-Fi理念的结果。想花小钱买优质放大器的朋友，不妨认真听一听它的表现再决定。

      李君的这套组合经调整后声音非常优雅耐听，我在他那里足足呆了一个下午。再回忆近期自己聆听过的一些国产精品器材，它们使我看到了国产音响器材的希望，羽商之艺术家No.6.10正是巩固自己的想法的一分子。

文章来源：《家电大视野》