使用同样单元的书架箱Harmony反射孔比较特别，是在背板上留了一个长方形开口。最常见的反射孔设计是直接在箱体上开孔，再加上一支管状通道，藉以将单元运动时所产生的推挤背波传导出箱体，以得到更佳的低频量感。Stella Harmony则是在箱体内部与背板之间加上一整片隔板，隔板底部预留约1/3的孔洞，背板的上方再挖开一长方形的开孔，这个设计手法其实就是圆形反射孔的变形。反射孔的原理就是利用开孔的大小，与管径的长短控制出气量，藉以影响单体的往复运动，以获取不同的低频响应。我听过Harmany的表现，觉得低音能量与延伸都较适合在小型空间中使用，Imago多了二个五吋单元，音箱容积增加，反射孔也改到前障板下方，整体结果当然会有很大差异。

搭配与摆位

Imago附了一个漂亮的木质底座，并且有四个大尖锥，建议一定要使用，这不但可以让Imago站得更稳固，对声音的清晰度也大有帮助。使用中发现这对音箱的扩散角度良好，相距2.5米而且没有大角度Toe-In的情况下，播放Telarc由史拉特金指挥圣路易士交响乐团以弦乐演出的《秋夜吟》，整个舞台广阔的展开，既不会稀疏零散也不会乐器在中间挤成一团。这张1981年的老数码录音（可能还是14 Bit的设备呢！）曾经入选TAS发烧榜中，全部由弦乐演出的音乐美不胜收，每次在更高分析力的器材上播过一遍，都能有新的发现。最后一首我们可以看到小提琴与中提琴分成好几个声部，大提琴在右边，低音大提琴则在右后方，层层叠叠的乐器分布会考倒很多器材，对Imago来说却是易如反掌。

除了良好的音场、清楚的定位、鲜明的深度与层次效果外，最迷人的还是弦乐散发出来的甜美质感。Stella Imago所表现出的那种甜美，就像是在舌尖点上一滴糖蜜，蜜汁的香甜由舌尖往脑门蔓延开来，继而扩散到全身。音质甜美的音箱不少，Ensemble或Goldmund都是佼佼者，有没有注意到，它们都是瑞士产品哦！但Stella的甜美有所不同，它不是空灵不食人间烟火，飘逸直上天际，或娇艳得过于做作的美，甚至它不太擅长丝丝入扣的精致钻研，相反的Imago有接近真实乐器的自然感。因为不强调极高频的延伸与亮度，很多时候Imago呈现的弦乐带着偏暗的木头韵味，共鸣感非常丰富，尤其在中小音量下依旧保持了完整的形体比例与力度，那就十分难得了。

请别误会Stella Imago的音色太暗，来一段明星打击乐团的《敲击卡门》，轻易能听到三角铁清脆的叮当与铙钹恣意的触击效果，而高频下段与中频的衔接毫无缺点，换句话说它表现的高音乐器很有实体感，不会虚虚的“有声无影”，这大概是特制的高音单元奏效吧。开始我用Aragon 28K MKII/8008 MKII前后级来驱动，干净透明、结像凝聚，控制紧密，但似乎少了一点撒娇的味道。第二次换上Gryphon Prelude/Encore前后级，这部贵丰的中价后级居然有500瓦/8欧姆，1000瓦/4欧姆的输出，当然不是滚烫的纯甲类设计，音质醇美却依旧有Gryphon风范。用它搭配Imago够美了，美得让人忘记是在评论、挑剔一对音箱的毛病。德国ASR Etuliter II功放的组合也不差，更为端正平稳，透明度不如前二者，低频的弹性与丰厚程度却是三者之最。

中频真好

在高中低三个频域带中，我必须说Imago的中频表现最好，即使再贵一倍的音箱，恐怕也很难找到这种透明没有压力，顺畅灵活不迟滞，但人声与乐器又饱满雄壮的声音。用钢琴独奏与人声最能体会Imago中频的好处，珠圆玉润的琴声理所当然，巧的是它还有很好的木头味，这与ATC、PMC那种浓郁感又不相同，Stella轻巧利落许多，画面通清爽快，有足够的韵味但一点不肥腻。拜中频之赐，Stella Imago的人声非常真实，雨果唱片王红英的录音几乎与现场无异（我听过她的现场清唱），婉转处柔情似水，激昂处力贯巨石。

相较于难以挑剔的中频，Imago的低频速度快而凝聚，能量却不是特别丰富，在我们的试音室中它无法让空气卷动裤管。但以二只五吋低音单元而言，回放大鼓时硕大的鼓形，电子合成乐器的猛烈冲击力，以及低音大提琴的老牛吼声，无论是往下延伸的情况或规模感都已经让人惊异。我还要特别指出，平时Imago一派斯文典雅，需要动态时它的活力宛如十八岁的小伙子，跃动感非常好。平常喜欢听古典音乐的人，别忘了下次逛音响店时，指名试听一下Stella的喇叭（还有一款落地箱Opus在日本评价不错，书架箱Melody与Harmony则物超所值），说不定你也会一见钟情。