不会震动的音箱

101、111与121得单体配置，但符合360度扩散的原理，其组装方式也考虑到了震动问题。两个单体运动寸震动相互抵销，所以音箱完全不会震动，当然也没有音箱震动所产生青染问题，聆听者所听到的声音，就是单体所发出的声音。121的结构也是如此，两个中低音单体背对背固定在侧板上，而且在音箱内部还具有十字形垂直隔板支撑，这些支撑隔板恰巧顶住单体背后的磁铁，所以单体的震动是直接透过磁铁后方的支撑柱传导到对方的磁铁框架上，而非透过音箱的四块侧板，其做法更上层楼。中低音单体的安装位置，是梢梢偏向于前侧板的，这也意味着避开了音箱侧板的中心共振位置，“震动问题”，显然是mbl特别重视的项目。

     如此而已吗?再让笔者点出另一个设计上的周洋考虑。一般音箱力单体开孔寸，通常依照单体框架的尺寸，直接在侧板上挖出一个圆柱型的单体开孔，然后将单体直接塞入孔中以螺丝固定。mbl当然也是如此，有所不同的是，mbl开的孔不是圆柱型的孔，而是锥形的孔，也就是说靠近外侧1音箱表面，的孔径是合干单体尺寸的；而靠近内侧（音箱内部）的孔径，则是稍大于单体尺寸的，这就形成了锥形，也是短号角的形状，原来mbl希望单体发出的声音能够像四方扩散，同时对音箱内的声音也能够完全扩散与释放，这些细节当然就是mbl之所以能够创造出惊人表现的原因了。

     121并非单纯是lllE的上半截，四音路喇叭的设计与三音路毕竟不同，壬要的关键在于三音路的中低音必须担任着中频与低频两者的功能，因此打音线路也必须进行修正，让121不是少了低音的书架箱，而是尽可能有全音域表观的书架箱。只要听过121的现场表观，从来就没有人会质疑过它是个具有大喇叭表现的小喇叭。笔者认力，这个特点也是12l最成功的地方，也是让笔者在2004CES会场上感到惊讶的地方。

散发无形魔力

笔者至少在四个地方仔细聆听过121的表坝，不同的聆听地点有着不同的外围环境以及搭配器材；不论如何，121始终都能展现出其生龙活虎的一面。在杂志社的试听搭配力mbl 1531CD唱盘，以及最近在本刊出现过的数倍合并式功放，包括Counterpoint、Pathos、牛魔王前后级以及Sphinx等，一场搭配游戏下来所得的结果是，原来mbll21与其它的mbl老大哥一样，对于后级的驱动能力要求颇高，而且奇怪的是，未必是输出功率大的后级能够胜任，而是要充分发挥匹配性，让彼此间合作无间。数部合并式功放当中，最能发挥mbl121喇叭特性的功放，竟然是原本笔者最不看奸的Sphinx Project l0，此机机箱高度最低，重量也最轻，看似只能搭配一般的书架音箱，没想到它把mbll21激活了，而且还唱得非常好，让笔者回想起了在CES会场上的惊讶感受。

     121的中高频段真是美得无话可说，全方位的发声模式，让聆听者仿佛置身于一十宽广的音乐厅之中，而不是封闭的音响室，尤其是弦乐以及一些藏于录音之中的敲击效果，很容易就听见轻盈又飘逸的效果，弦乐泛着油油亮亮的金色光芒，一群又一群的灵巧滑过，质感好得吓人。对于单把小提琴的诠释，也同样是121拿手的绝活，121能够很明显的把琴板共鸣传达出来，洪亮而且逼真，喇叭就像是个乐器一般；乐手演奏乐器的顿挫力道，一五一十地传达出来，它让聆听者与录音观场之间的距离拉近了，真是恐怖啊!

在驱动力搭配妥当的情况下，121最大的本事始能展现。笔者刚刚提到，121并非丰截的lllE，而是一个具有完整频段表现的喇叭，虽然位于侧板上的单体尺寸并不大，但营造出来的饱涨中频以及丰满的低频，若非亲自聆听感受，实在很堆相信它释放能量的能耐-12l夸张的中低频表观显然是经过精密计算，而且是刻意安排的，它所呈观的中低频王低频是自然的膨胀，偏向于软调发展的；此点就与101E、111E有很大的不同，两位老大哥用两部mbl 9011的驱动之下，所表现的是强劲加上扎实，是无坚不摧的绝对质，而121则是蓬松而饱满，满足一般聆听音乐所需，不致于缺乏低频的下丰段。软调性的中低频对于表现人声绝对有正面的好处，它让歌手的喉咙仿佛低音萨克斯风一样，变得又宽又长，诠释出来的歌声泛着浓浓的腔调与韵味，有如使用真空管麦克风的效果。奇的是软调性的中低频并不影响透明厦的表现，只让人觉得温暖、开阔，却如碳纤维中高音一佯充满着细节，我想，这就是mbl的独家本事了。

     无疑的，121的声音确实有着难以形容的魔力，整体说来声音开阔清晰，定位依照不同的聆听位置，凝聚于主间中的某一点，活生戚就像现场演奏一样，121有着一种个性化的音色呈现，不是绝对的中性，却有迷人的韵味，高中低频以矮金字塔的斜率分布，中低频能量丰沛得出人意料，播放音乐更是玲珑有致，是具体有凸出的曲线与内凹的腰身。在多年的聆听生涯当中，121的表现让笔者的印象深刻，论外型、论设计、论声音等表现，绝对值得在音响历史上留下一页。