论壇最早寫 MBL111喇叭是在86期，當時由我執筆。後來在102期時，111做了小修改，不過大體上造型沒變。到了l53期，111B正式推出，這時111已經大改款，金字塔型的尖矛改為類似中國古代官員鳥紗帽那種造型的頂端，當然其他也有很多地方改變了。從153期之後，我們就沒有寫過111系列了。事實上，在111B之後，MBL又推出111D，不過論壇一直沒有寫過。奇怪，111呢?或許您要問。對不起，沒有111C。為什麼要從B直接跳到D呢?或許以前我曾問過MBL的老闆Woilfzmlg Meletzkvy,但是我忘了。是不是因為英文C發音類似台語的[死』呢?為了避免觸霉頭，所以才跳過。

由我開始，是否會由我結尾?

現在，111系列已經發展到最新的111E’而且剛好由我執筆發表在論壇第200期上。雖然不是特別安排，但冥冥中似乎也代表某種意涵。什麼意涵?MBL對聲音觀念的改變從86期一直到200期，剛好做了相當完美的總結。至於未來是否還會有111F、111G等?現在尚未可知。有關11l的設計原理以及改款到lllB的細節，請讀者們參閱論壇，在此我想先談談Meletzky對於喇叭設計的心路歷程。

在101時代，Meletzky對於喇叭低頻段的表現與台灣音響迷的愛好有相當大的落差，Meletzky說歐洲人強調的是低頻段的質感與向下延伸能力。而不是要求低頻段的量感。可是，台灣音響迷所要求的不僅足質感與延伸能力，還要求足夠的量感。這樣的要求讓Meletzky一時之間無法適應，以至於MBL在台灣推出101時，大部份人都嫌其低頻段量感不夠。後來Meletzky終於『從善如流』，為101設計一個超低音201。有了201之後，台灣的音響迷開始接受lol了’許多人甚至還使用二個201。

到了111時代，MBL已經進入將lOl結合20l的思維，並且保留圓形Radialstrahler(Radical)高音單體與中音單體，另外加上錐盆中低音單體以及一個l 2吋低音單體，整個箱體設計成金字塔型，最上面就是尖尖的長矛。老實說金字塔型設計沒有問題’但最上端不該有那個尖矛，這又觸了台灣人的大忌。對於歐洲人而言’這卻是相當獨特的造型設計。在東西方審美觀念衝突下，Meletzky最終選擇生意第一，把長矛改為烏紗帽。老實說烏紗帽此長矛還要討喜，造型也依然獨特，这就旱111B。

高音单体有分級

來讓我們從頭到腳把111E說一遍。高音單體採用他家專利Radial HT-37 CFK碳纖維圓球型高音，中音則是 MT-50 CFK圓球型碳纖維單體，中低音是二個5.5寸鋁振膜錐盆單體，低音單體則是二個lO吋鋁振膜錐盆。中低音與低音單體都是像SEAS特別定貨生產的，市面上買不到。最上面這二個圓球型單體看起來與以前一樣，事實上體積比以前的要高一點點。而且，Meletzky還透露，用在MBL喇叭上面的高音單體看起來一樣’事實上卻不一樣。怎麼個不一樣法?所有的高音單體完成之後，一個個測試，挑選出頻寬達50kHz的用在101身上，40kHz的用在111身上，三萬多Hz的用在116身上，30kHz的才用在121身上。所以，您不要以為111E的上半截看起來與121一模一樣，事實上高音單體的性能不同’此外121的分音器也與111E不同。看到此處，101E的用家偷笑了吧?您的高音單體是精挑細選、頻寬50kHz的精品。

您知道，為了消除二側單體背波對箱體的振動負面影響，MBL發現在中音箱體上安裝一個圓形銅塊能夠讓定位更清晰，實際上這個圆形銅塊起了改變箱體共振頻率的作用，它讓箱體的共振頻率栘出中音單體的頻率響應範圍之外。而為了解決二個十吋低音單體的背波問題，MBL在低音箱體中央加了一塊補強材料，上面還有吸振設計，讓二個低音單體背對背隔著那塊補強材料緊緊貼著，据Meletzky說這樣可以將背波振動的負面影響降到最低。除了研究箱體振動的影響之外，您會發現，111E的中音箱體與低音箱體之間改用金屬尖錐，這項改良讓11lE的定位感又提昇不少。此外，111E底下的腳錐也一定要裝上，裝上之後還可以提昇定位感。磁隙只有0.07mm間隙誤差。

在此我還要透露一點那二個圓球型單體的小秘密。這二個圓球型單體由於體積大，又要能夠承受大功率，所以無法使用以體積小見長的鈹磁鐵，而是用磁力高達1.6Tesla的強力磁鐵。此外，它的磁隙非常精密，只有+/-0.07mm的間隙誤差。當電流流經線圈時，音圈會上下運動，讓球型單體妤像上下捏扁一般，聲波朝360度輻射出去。無論是高音或中音，它們推動空氣的量遠多於一般傳統喇叭。或許您有個問題：既然這種球型單體那麼優秀，為何別的廠家不模仿呢?道理很簡單，一來MBL握有專利，二來技術難度很高。因此，到目前為止，這樣的球型單體全世界僅有MBL擁有，別無分號。